玩收藏的人必備的工具是放大鏡，三五倍的不行，起碼要五十倍以上的，
帶電光源可調節焦距的才能適用。
在放大鏡下要看什麼呢？
放大鏡觀察瓷器一誤：看“熱鬧”
只認為放大後很好看。
有人看到許多氣泡，小小的、密密的，或是大大的、亮亮的，為什麼？
搞不明白。
還有人把氣泡分成“活氣泡”和“死氣泡”，
這種分法是一種想象，氣泡已經固定在釉下，只是釉這種固體物質形成的一個空殼。
怎麼個死法？怎麼個活法？
只能說有完整的與破裂的之分。
而完整與破裂又跟氣泡的位置有關。
處在釉裂紋上的氣泡就算是新燒出來的瓷器也是破裂的，處在釉層深處又不在裂紋上的氣泡，只能一直保持完整的形狀。
就算破裂氣泡的汙染程度也是跟環境最有關係，泡在泥水裡一年也比館藏百年被汙染厲害的多，不然那些造假的是如何製作？
氣泡有大有小，這是正常的，釉層厚氣泡大，釉層薄氣泡小。
例如釉層僅一毫米厚，氣泡的直徑只可能在0.6毫米以下，否則衝破釉層變成一個小針眼。
氣泡大小是由釉層決定的，不決定真品仿品，看這個意義不大。
放大鏡觀察瓷器一：氣泡是關鍵
唐宋古瓷基本上看不見氣泡，因為那時的工藝不同，都很難發現它有氣泡在釉裡。
而元明清到現在的瓷都有很多氣泡。
顯然這是一個分界點。
現代青花瓷氣泡
當然宋以後的瓷在特種釉的下面也可有不見氣泡的，但絕大多數均有氣泡。
氣泡只分有無，不分多少，也不論大小，這才有觀察價值。
最後的結論是：但決不可僅憑一條“沒有氣泡”就反證它是唐宋古瓷。
都應全面分析才能下結論，而否定則只需一條，不符合即可否定。
放大鏡觀察瓷器二：看吃土
有人不用放大鏡也能直視有沒有土。
尤其是表面粘的土很多，許多開片的小縫裡也有土，即為“吃土”，吃土便可定為“老貨”。
這種斷定太表面化了，是錯誤的。
放大鏡觀察瓷器二正：吃土不吃土決不可看表面。
表面的土可以洗去、擦乾淨，如果表面的土粘得牢、擦不去這更是人工造的，不可信。
真吃土不在表層，是進入胎骨和釉下，它透過微孔沁入釉層，成為點狀的“土斑”。
土斑很小用眼直接看不到，必須在放大鏡下才可見“土斑”。
有的瓷器入土時間長，在土內恆溫下並不開片，要出土後才會開片，
所以真品吃土在不開片的地方，而開片的小縫內並沒有土吃進去。
這就更證明是自然“吃土”而不是人工做作，當然是老貨。
放大鏡觀察瓷器三：看青花上的鐵斑
一般認為有黑色小點即為鐵斑，鐵斑多證明是進口青花料，即為真品。
可人工做作的黑色斑點很易顯眼，但人工黑斑是浮在青花上，形狀是滴珠狀，周邊圓滑，這不是在原料中自然形成，初學者易把仿品當真品。
元代青花
元青花上的鐵鏽斑
正確地看鐵斑要先分瓷器是什麼時期的？
元代和明早期、中期的青花有鐵斑，而明後期、清代和現代的青花沒有鐵斑。
鐵斑是不規則形狀，邊緣呈齒狀，表面下凹，上浮一層銀色金屬光的物質，這才是真正的鐵斑。
真品有真的鐵斑，仿品有仿的鐵斑，顯然不同。
現代青花瓷貼鏽斑
放大鏡觀察瓷器四：上浮與下沉是區別真仿青花
老品由於工藝上不同，則青花入骨，仿品青花上浮、不得入骨，差別很明顯。
在放大鏡下看，可見青花上佈滿一層白釉，全是許多氣泡（白而明亮）蓋在青花上，這是真正的青花老貨。
而仿品青花上層基本看不到白色氣泡，只看到一片藍色和雜質，
或白色結晶點，這是目前造假者還做不到的地方。
元青花
現代仿元青花
放大鏡觀察瓷器五：看色釉畫法
彩瓷有一種印刷繪製品，工藝極精，和真的幾乎一樣。
憑肉眼不好區分，用放大鏡一看便可見仿品的點狀色彩組成，色濃的則點密集，色淡的則點稀疏，這叫印刷貼花彩繪。
而真品是手工畫法，用筆一筆一筆畫成，每處可見筆的塗跡。
在字畫中也可用放大鏡區別印刷的和手工的作畫不同之處。
現代貼花瓷，區域性
真正的彩畫其色彩在瓷上表現與仿品大有差別，不僅顏色有異，光彩也相差很大。
真品色豔、明快，仿品色暗淡、不鮮明，尤其在綠色（嫩綠）、蘭色和黃色釉中，真品大多有光彩、玻璃質感，且開細片，而仿品很少見有開片的。
現代仿琺琅彩釉雖有玻璃光澤但不見開片。
放大鏡觀察瓷器七：看開片紋
開片是自然的，時間長了（幾百年）才出現開片。
一般認為凡開片就是老貨，殊不知人工開片很好做，仿造者首先就做假開片。
但開片不一定是老貨，不開片不一定是仿品，清代的很少有開片。
有些開片不用放大鏡也能看到。
而透過放大鏡要看的除了開片之外，還可看到開片的特點。
如唐三彩有極細的開片，很細很細，同時它開片是往上翹的特點，還可見到有反錫的白色物，很大一片一片的白色膜，有時還有腐蝕點。
這都是唐三彩的特點，如果這些條件都有則證明是真三彩。
宋汝窯開片
宋官窯開片
宋哥窯開片
現代仿哥窯開片
現代仿官窯開片
