2000年，《鬼子來了》在國內不過審，姜文把它送到戛納電影節參賽，國家電影局要求3家制作公司從戛納電影節上撤回該影片，沒想到這部影片卻獲得了戛納電影節最高評委會大獎。
一個影評人在觀看完這部影片之後激動地說，“在我看過的國產影片中，很難有能超過這部的了，看過這部影片的人都會為民族落淚！”
甚至在日本，這部抗日片也獲得了“每日電影獎”中的最佳外語片大獎，這一獎項在日本相當權威，要知道曾經大熱的影片《那山那人那狗》也未拔得頭籌。
這部片子在豆瓣上評分9.2分，足以見得觀眾對它的喜愛。而這部片子的編劇就是被稱為中國最好的編劇的述平。
1.
你可能不知道述平這個名字，但你一定看過這些片子：《有話好好說》、《鬼子來了》、《太陽照常升起》、《無人區》、《讓子彈飛》、《一步之遙》……
作為編劇，述平出手，必屬精品。票房就是最好的證明，他的作品，票房累計20.11億元，在華語電影編劇top100的排名中奪得首冠。
但述平一開始和編劇這一職位八竿子打不著，他大學學的是機電專業，是個妥妥的理工男。
在大學期間，述平無事可做，就喜歡泡圖書館，中國典籍讀完了，就去看歐美文學的書。讀書多了，手癢難耐，就寫詩，這種文字排列組合的遊戲讓他深深著迷。
因為沒有受過學院派的訓練，述平的文字自成一派，路子非常野。他的文字故事性極強，非常好讀，這讓他的小說大受歡迎。他的首部短篇小說《晚報新聞》就獲得了長白山文藝獎。正是透過這部小說，述平走上了編劇這條路。
1995年，張藝謀的策劃王斌找到了述平，想讓他幫著改一個劇本。述平看了故事，是個很無趣的第三者的事兒，述平就說，這還不如我寫的小說有意思呢。
當時張藝謀正在尋求轉型拍現代城市題材的電影，看過述平的小說後很興奮，一下買了述平三個小說的版權，後來只拍了其中一個，就是《有話好好說》。
在《有話好好說》的劇組，述平遇到了另一個他編劇路上的重要人物——姜文。
當時，姜文是這個劇的男主角，當時他們都是35歲，年紀相差不大，身上都有一種蓬勃的想象力。天南海北，歷史人文，各種觀點在一起碰撞，常常會產生奇妙的化學反應。
1996年，姜文給述平打電話，說他想拍一個抗日片，邀請述平來做編劇。述平開始是拒絕的，說自己一不懂歷史，二不瞭解農村生活。在看完小說之後，述評和姜文講了一些自己的想法，沒想到和姜文許多想法都不謀而合，就答應給姜文幫一週忙。
這個劇本在之前已經有了兩稿，述平覺得自己再改一稿就可以了，他在北京的賓館裡寫了一個月。寫完了，姜文又讓他跟著去選景，進組，現場邊拍邊改。戲拍了五個月，姜文又讓述平陪著他剪片子，片子剪了八個月。還要去澳大利亞做後期，述平就又在澳大利亞待了三月。說是幫一週忙，最後前後一起待了一年半。
後來在一次訪談中，崔永元問姜文說，“你好像並不高產”。姜文說，“這都賴述平，他老不愛給我寫劇本。”
姜文對述平的依賴可見一斑，而影迷人也認為述平是最懂姜文的人“姜文是雄性荷爾蒙的爆發，而述平則把姜文的表達落到實處”。
在這之後，他們又合作了幾部電影，《太陽照常升起》、《讓子彈飛》、《一步之遙》每一部都大獲好評，這讓述平有了姜文的御用編輯之稱。
但述平不單是姜文御用，他和很多導演都合作過，除了張藝謀的《有話好好說》，甯浩的《無人區》，呂樂的《趙先生》都是他的代表作。1998年，《趙先生》獲得了瑞士洛迦諾電影節“金豹獎”，當時就有人認為，僅憑這一部電影，述平就堪稱中國最優秀的編劇之一。
在姜文眼裡，述平並不只是一個好的編劇，他幾乎是全能，他對述平充滿讚賞“一個人寫本好書並不難，難的是一輩子寫好書，還幹好別的，述平同志就是這麼個人。
攝製組裡人稱‘王有才’的便是他，原小說他提供了，劇本他改編了，人手不夠了，群眾演員他充當了。”
這樣一個述平中總會讓人覺得他是個精力旺盛，野心很大的人，但實際上，述平卻是個十分隨性的人。
2.
述平天天和姜文在一起，很多人都認為他想當導演，但述平卻直言沒有這麼大的野心。
述平是個很自得其樂的人，他說自己年輕時有三個理想，最後都實現了。一是找個靠譜的職業，想當個編輯，後來當過了。第二是想找個看著舒服的老婆，也找到了。第三個是想寫小說，寫過了，也出了書，也就行了。能跟姜文合作，是多得的了，這已經超出了他的個人理想。
1990年代，改革的春風吹遍大地，遍地是賺錢的機會，述平卻不喜談論生意經，他一如既往地做自己的事，一遍遍改自己的小說，更大的娛樂是和朋友們看電影，邊看邊討論，述評還在邊上解說。
如今，他成了名編劇，就更加隨性了。因為和姜文在一起合作的愉快，讓述平有了一個挑選合作伙伴的原則，就是一定要找和自己聊得來的人。他和姜文在一起80%的時間都在扯閒篇，但在一起另外的20%的時間卻讓他們的創作更加默契。
閒暇時，他玩電腦、讀小說、讀歷史、讀回憶錄。看各種電影，他會隨身帶著一個小投影儀，走到哪兒都可以，看個片兒，很擅長自娛自樂。
他寫故事也不一板一眼，寫大綱，也寫人物小傳，而是讓人物衝突在故事發生的時候自然地流露出來。
這樣說，述評好像是一個天才的寫作者，但他說自己的寫作秘訣確是改稿，“我的小說通常都要改10遍以上。我在改稿子方面，有一種近乎病態的癖好。”
在作家圈一直有個可怕的傳說，說述平給姜文寫《太陽照常升起》，寫了六十多稿。而張藝謀將述平的《晚報新聞》改編成電影《有話好好說》時，十易其稿，共計八十餘萬字。
對作品精益求精，不斷苛求更好的表達，這讓述平有了只要出手就有精品的業界口碑。
3.
在一個劇組裡，導演只管結果，不管過程。一個電影有好幾個編劇的情況非常多見。只要導演對劇本不滿意，就會不斷地找新的編劇加入。
對於編劇這一職業“隨時可能會被換掉”的不安全感，述平也感受過。
在述平和張藝謀合作《有話好好說》時，述平年輕又是第一次當編劇，劇本反覆改了一年，寫了十幾稿，導演還是不滿意。
編劇，通常是劇組裡被提意見最多的一個職位。除了拍攝現場和導演討論，還要不斷參加各種電影討論會，電影學院的教授學生各種各樣的人都出來提意見。這時導演的想法還是在透過各種觀點的碰撞豐富自己的想法。
但後來，又有一個作家跟著一起來討論，述平就知道，導演對自己不滿意，也很有可能會換掉自己。
會後，述平和這個作家各寫了一版，最終張藝謀還是選擇了述平的版本。
後來和姜文合作《太陽照常升起》時，述平寫了幾稿，休假後來發現劇組裡又多了一個國家話劇院的編劇過士行。
姜文特擔心述平一看過士行在，扭臉就走。但在述平說：“再有能力的導演，其實都需要和其他人發生碰撞，才能迸發出火花，這樣才不至於侷限在一個範圍內。而一個好的編劇，就是要能跟不同的導演碰撞出不同的火花來。”
許多作家在作品影視化過程中擔任編劇時，對影視化的作品在原著上做過大的改動，心裡都有一道過不去的坎兒，覺得作品脫離了原著想要表達的思想，常常覺得很痛惜，但述平卻完全沒有這種心裡障礙。
儘管已經成為知名編劇，他對劇本的話語權要比之前高很多，但述平把自己的定位非常清晰，他從不去要求自己有對劇本的絕對掌控權。
在他看來，編劇就是幫助導演把想法變成文字的人，編劇的職責是協助，不能越位。
電影劇本是二度創作，是在原著基礎上展示自己編劇的技藝和才能，再好的小說也只是個素材，你要進行剪裁，刪減和放大。
在現場的時候，編劇們經常討論，把之前的推翻重來，這是編劇工作的特性，述平十分享受這個靈感碰撞的過程。
在採訪中被問到那些膾炙人口的金句是不是出自他之手時，他也毫不掩飾，這是我們一起琢磨出來的，有個一起創作的過程。
正是因為對自身定位明確，他幾乎沒有情緒內耗，這讓他有更多的時間和精力去潛心創作好作品。
如知乎網友所說，“述平像是變色龍，他能去適應導演，導演得他，如得東風。”
身為華語編劇最牛的一位，述平的身上似乎沒有一點文人的臭脾氣。試問一個滿腹才華、對作品精益求精，在劇組中對自身職位定位清晰的編劇，又有哪個導演不愛他呢？
作者：江流深
心懷謙卑，靜水流深。
參考資料：
1. 中國新聞網：中國影片《鬼子來了》榮獲日本每日電影大獎
2. 先生製造 | 姜文問述平，您願意當作家還是編劇
3. 《鬼子來了》編劇述平專訪：國產爛片不是狗屎
