現在的美人彷彿由同一個模板刻畫的,美得千篇一律,越來越沒有辨識度。時間退回以前,在那個有留聲機與老電影的時代,你會發現美的形容詞原來是各有千秋。而那個年代的美人放在現在依然氣質卓然,彷彿歲月從未在她們的臉上留下痕跡,與年輕時出水芙蓉般的美不一樣,這更像是一種胸有溝壑,內涵豐富的成熟大氣之美。
比如本期我們將要分享的奶奶,她就是當年與劉曉慶、龔雪、潘虹並稱銀幕“四大花旦”的王馥荔,如今的她已到古稀之年,依然優雅端莊,與兒子合照時氣質看起來比兒子還好,更像是一位姐姐。
當網友遇到現在的王馥荔也對她的美讚譽有加,說:王老師真美真好,可見,真正賞心悅目的美人不會隨著時間的流逝逐漸隱沒,反而在歲月的沉澱下愈顯其鋒芒。
王馥荔奶奶是典型的江南美人,也是一位真正的演員。
彼時的她只是一名普通的京劇演員,在一次國家外事表演上,王奶奶臨時救場, 在柬埔寨諾羅敦面前將阿慶嫂的形象飾演得淋漓盡致,也就成為了京劇團的當家花旦。
大概因為在京劇團的名氣,電影《金光大道》開拍時中飾演善良的農村婦女呂瑞芳一角一舉成名,被觀眾譽為"天下第一嫂"。
她後面還演過許多膾炙人口的作品和角色,大多數都是底層人物,農村婦女。比如《日出》裡的翠喜,為了演好這個配角人物,她曾專門拜訪原著作者曹禺先生,也到天津找過有類似經歷的老大姐詢問。
她認為,演底層角色要捨得放下自己,捨得放下自己,才能成就角色。
從京劇花旦到農村婦女,王馥荔奶奶對自己的挑戰和對工作的努力從不停止。
正如王馥荔奶奶說:作為一個演員,就要“腳踏實地做好自己的本職工作,我覺得其他我也做不到,我笨,我沒有像人家有的多才多藝,這個也行,那個也行,我不行,我就認認真真做好我自己的本職工作,把它琢磨透。”
而現在的她已是手握金雞獎,百花獎,金鷹獎,金鳳凰獎等獎項的視後,還5次上了春晚。不可否認的是,她在演繹上的造詣極高。
但很少有人的人生是一帆風順的,即使是被上帝優待的美人。王馥荔雖出生於京劇世家,卻遇上了文革時期,那時正盛行“上山下鄉”政策,她便被趕去了鄉下種棉花。無獨有偶,後來,她的家庭成分也出了問題,好在最後平反了。
歲月已晚,沒人已遲暮,風韻卻絲毫未減。活動上的王馥荔奶奶化著精緻的妝容,配上微卷的短髮,衣著高階淺淡,看上去成熟優雅,氣質絕佳。
而生活中的她身穿亮色的服飾,打扮優雅得體,可見,她對穿搭的顏色也敢於突破自己,那我們來看下她對顏色的一些運用技巧吧。
1.留白式穿搭
對於上了年紀的女性來說,想駕馭不同的顏色要學會"留白式"穿搭,而針對於亮色和暗色其留白的技巧則不同。
像淺粉色,明亮黃這樣的亮色,疊穿時要有顏色的過渡更為自然,而白色乾淨清爽,可以調和亮色的明亮度,轉移視線,同時更為減齡。
比如黃色的大衣,單穿對膚色不好的人而言比較顯黑,若加上白色內搭,黃色也就不會那麼亮眼的。
而像暗紫色,酒紅色這樣飽和度高亮度極低的深色,若是大面積使用極顯膚色暗沉,而這類顏色更適合"露膚"這種留白的方式,選擇v領的款式或者營造V領的效果,讓暗色遠離脖子,也就化解了暗色的壓抑感。
2.色差明顯更加時髦
紅黑配。很多人中年女性不能穿大紅大紫這種鮮豔的顏色,會顯土氣,其實不然,注意顏色的對比才顯時髦。
比如說紅色大衣,純正紅最顯膚白,尤其是稍白的面板,更顯膚色透亮。而中年女性膚色一般比較暗黃,可以選擇以黑色作為打底,明暗對比明顯,紅色也就不會那麼張揚。
高階灰+霧藍色。即使是淺色,也要注意色差,不然整個人都死氣沉沉的。當衣服外套以淺色作為主色調時,剛好與大面積亮色的外套疊穿相反,內搭的選擇更建議飽和度高亮度低的顏色。
3.印花的運用
王馥荔奶奶除了喜歡各種顏色的衣服外,也很喜歡有印花元素的點綴的服飾,印花本身比較花哨,可以用"繁簡結合"的方式,選擇底色比較低調輕淺的顏色與之相疊更為減齡。
比如一件紅色印花襯衣外搭一件白色西裝,花色與白色相互印襯,整套衣著也就沒那麼凌亂,也讓本身比較正式的衣服賓得更加有趣。
而當內搭是無彩色的黑白灰時,外套選擇花色更有優雅氣質。
4.優雅與文藝的高階表達
而優雅與文藝更為高階的表達便是絲巾了,它是是奶奶輩的女性必不可少的一種配飾,凸顯高雅氣質,印花和純色的衣服搭配更顯時髦。系的時候可以隨意地圍在脖子上,也可以打個結,更有造型。
也可以作為披肩圍在脖頸處,搭配裙子,看起來優雅又時髦,還有一分貴氣。但要注意絲巾要儘量選擇真絲,綢緞的,並且系的時候不要太緊,舒適又絲滑。
寫至最後,本期關於王馥荔奶奶的的故事分享到此也就結束了,如果你還有關於與時尚、穿搭相關的問題,歡迎在評論區留言,感謝閱讀,QY~
宣告:本文文字原創,圖片來源於網路,如有侵權,請聯絡刪除,謝謝!