人的一生總是伴隨著「成長」二字，但「成長」這個詞不知道對各位有什麼意義？可能有些人直覺上會想到生理層面的成長，像是身高長高或是第二性徵發育，也有人會想到心理層面的成長，可能是受到啟發改變事物的看法。
這次我要來介紹的《小小夢魘》系列，就是用驚悚駭人的方式，來詮釋「成長」這個過程。這個系列有兩款遊戲本傳，兩本漫畫單行本跟一款手機遊戲，這次的介紹會著重在本傳的部分。
我們要操控小小的主人翁，在這怪誕又扭曲的世界中，想盡辦法逃離大人的魔爪。遊戲的控制很簡單，不復雜，只有移動、跑步、跳躍、蹲下、抓住，幾個基本操作，大部分的流程都是在平臺跳躍跟解謎開路，偶爾會有緊張刺激的追逐跟捉迷藏。
本作的賣點是美術設計，1 代的主要場景是在一艘名叫「貪顎號」的船，船艙的後半段是用破銅爛鐵拼裝而成，霧灰的色調隔著螢幕都能嗅到鐵鏽的臭味；船的前半段酒池肉林，臃腫的乘客大啖美食，有別於後半段的陰沉，前半段的感覺更是噁心慎人。
2 代拆成 5 大關，有舉步維艱的原始叢林，鬨鬧喧吵的學校，鬼影搖曳的醫院，斷垣殘壁的城市，最後是散發著謎樣色彩的訊號塔。製作團隊把詭譎的氣氛營造得非常好，遊戲中的怪物就是恐怖谷理論的最佳教材，每張臉在人跟非人間掌握得恰到好處，驚動我們腦中的恐懼，還有主角跟世界的比例差距，也在遊戲流程中塑造出窒息的壓迫感。
另一大賣點就是遊戲的故事，製作團隊用小孩子的視角，去看大人的世界，誇張化那些存在於社會中許久，卻遲遲沒有改善的問題。接下來就要來聊聊《 小小夢魘 》劇情背後的含義，跟一些隱藏在遊戲中的細節。
《 小小夢魘 》在初次公佈時，並不是現在的名字，這個名字是在萬代南宮夢正是買下發行權之後，才正式定名。在這之前，製作團隊稱本作為「Hunger 飢餓」，遊戲的主題就很明確，貪顎號就不多做解釋。
先是主角 Six 中文是 6，乍看之下沒什麼特別的含義，但是在天主教的七大罪中，排行第六的就是暴食。長臂清潔工 Roger 是遊戲中除了 Six 之外，唯一有名字的角色，Roger 這個名字很常見，但大部分的人可能不知道，Roger 還有發生性行為的意思，而且是霸王硬上弓。所以他代表的不是對於食物的飢渴，而是對於性的飢渴。
另外，整艘貪顎號有兩個象徵含義，第一個是社會結構，看過《雪國列車》就可以理解這個象徵意義，在船尾（社會地位最低階）的人，他們這一輩子就是把自己奉獻給船頭（社會地位最高），中間遇到敵人的順序也很合理，清潔工跟廚師相比，也是處在比較低階的位置。第二個含義會放在後面一點做解釋。
還有遊戲中沒有明講的小故事，知道後會讓整個遊戲更恐怖。第一個是主角 Six，她在遊戲中會進食 4 次，如果玩家仔細在畫面中搜尋，會看到一個暗影 Six 躲在某處遠遠觀望著。
關於最終反派 The Lady 也有故事，不難注意到她的房間裡沒有完好的鏡子，在 DLC 的故事，玩家可以看到她正在照鏡子，鏡子裡的女人老態龍鍾，跟遊戲內的建模根本不一樣，DLC 的最後，The Lady 會抓住主角，並施法把他變成貪顎號上的小人。從整個過程大概可以猜測出 The Lady 有能力吸收小孩的生命力，來改變自己的樣貌，但鏡子還是會呈現出她原來的樣子，所以才沒有完好的鏡子。
關於貪顎號也存在一個恐怖的故事，官方網站對於貪顎號有這樣一段描述「乘客們拖著步伐進入貪顎號的口中，然後就沒有然後了，因為進入貪顎號的人都沒有回來講述裡面的故事，至少，現在還沒有……」
所以那些臃腫痴肥的乘客發生什麼事了？在遊戲過程中 Six 會經過一個滿是鞋子的場景，底下還潛伏著一隻怪物。這些鞋子的主人是誰？看看尺寸很明顯不是小孩，而是大人的。在貪顎號上能遇到的船員只有清潔工、雙胞胎廚師跟 The Lady，四個人不會有這麼多鞋子，所以這一定是乘客的鞋子。
所以大量的乘客憑空失蹤，都上哪去了？回想遊戲的情節，貪顎號上的小孩是乘客的食物，而在廚房的關卡中，可以看到整條魚跟完整的蔬菜，唯獨肉是被切塊的，但是這些肉又比小孩大太多，再聯想到貪顎號的描述以及船艙的鞋子海，乘客相食的畫面就出現在腦海中。
在瞭解乘客相食這件事後，貪顎號的另一個象徵含義也逐漸清晰，單獨拆開分析乘客與貪顎號的關係，其實是對比民眾跟企業。貪顎號提供食物給乘客，代價是被做成食物提供給下一個乘客，企業提供商品給民眾，代價是進入企業工作，製造產品給下一個民眾。
《小小夢魘》用 Six 的視角去批判了現在社會明視訊記憶體在的階級差異，底層民眾苦不堪言，上流社會的富豪們坐擁資源，卻也只是肆意揮灑。 同時也批判了消費主義，消費主義是鼓勵人民消費，滿足自身的需求，相信不斷地消費可以推動經濟發展，但人類的虛榮心會不斷地膨脹，資源浪費跟過度開發等問題隨之而來。乘客們便是消費主義底下的奴隸，他們的身材已經過於肥胖，但是在廣告的誘惑下，仍步履蹣跚地踏入貪顎號，把食物塞進早已飽滿的胃。
回頭審視生活，我們真的需要手上最新的 3C 產品跟身上當季的名牌衣服嗎？不，我們不需要，但我們想要。消費主義就這樣暗中操弄我們的生活，像是貪顎號上的乘客渾然不自知，既得利益者都是在上位的人。
《小小夢魘 2》的主題又不一樣，講述的是「逃離現實」，城市中的居民都圍繞著電視，如果把電視關掉他們還會發狂，不難看出逃離現實這個主題。接著，一樣要來講講，那些令人發毛的細節。
首先，我們要談的不是主角 Mono，而是長大後成為反派的 Thin Man，其實製作團隊早就暗示了 Mono 會變成 Thin Man，只是沒有玩過遊戲之前，玩家沒辦法理解這個巧思。
在官網對於 Thin Man 的描述中寫道「Thin Man 在這個荒涼的地方繼續他無盡的旅程，潛伏在黑暗中，尋找著某物。」。從這段話中可以得知，Thin Man 此生的唯一目的，就是找到某物，所以不斷的在此處徘徊。
回頭來看 Mono 這個單字，放在字首有單一的意思，但跟 Thin Man 似乎沒有關聯。我們重新排列組合過，可以拼出 Moon 這個單字，大家可能會想 Thin Man 跟月亮有什麼關係嗎，但 Moon 還有另一個意思，當作動詞用有徘徊、閒逛，兩個人的關聯就突然明朗起來。
我嘗試分析過 2 代的整個故事結構，但是並沒有太多結果，主要是因為 2 代關卡間的主題不統一比較難分析。這邊會拆開來講。
首先是叢林跟獵人，這個在逃避現實的意象就很明顯，在獵人的家裡可以看到布制人偶，代表他不擅長與人相處，所以來到叢林逃避現實。老師雖然在學校堅守自己的崗位，但她的學生也不是人類，只是一群陶瓷做的人偶，能看出她無法面對世界上小孩幾乎滅絕的事實。最後是醫生，所有人都是在地上走，只有他是在天花板上爬，象徵這個角色的不切實際。
最後，要講的是《小小夢魘》系列的核心主軸「成長」，成長可以套用在所有的故事取向的作品中，角色都必須經歷事件，得到體悟，這是故事的基本架構，但《小小夢魘》可以放大了成長這個主軸。
《小小夢魘》的世界中，主角們遇到的怪物都是所謂的「成人」，成人的行徑使他們害怕，他們殘害了一個個幼小的生命，而主角們則是窮極一生在躲避成人，但尼采說過「當你凝視深淵，深淵也凝視著你」，外部環境跟人生經歷深深影響每一個人，不管是 2 代的 Mono 或是 1 代的 Six，到了最後，他們都成為自己害怕的怪物。
回想我們年輕的時候，不也都覺得長輩是老古板、思想僵化，不斷告誡自己，以後不要變成像他們一樣的人。現在卻發現自己很難接受新的事物，開始跟晚輩有代溝，就像 Mono 跟 Six，在不知不覺中，我們也都變成自己害怕的物件。
