一說到經典的電影旗袍造型，我們首先會想起《花樣年華》裡的張曼玉，其實還有一個關於旗袍的影視形象也非常閃耀，那就是《色戒》裡的王佳芝。
之所以我們不會放大王佳芝的旗袍造型，是因為旗袍已和她周身的氣質融為一體，旗袍更多的是服務於她，典型的人穿衣服，而不是衣服穿人。
聽過一句話，什麼是好的穿搭，是別人一看到你，第一時間注意到的是你整體的氣質，而不是你穿戴的衣物是什麼款式，什麼材質。
王佳芝的氣質太好了，這個形象可以說是所有電影女主裡最美之一，她像一幅婉約雅緻又寓意深遠的油畫，讓人流連忘返，這種高超的美感來自於以下四個方面。
首先是相貌，演員本就特別符合原著角色，五官精緻，臉型小巧飽滿，長相非常的古典。
連她的溜肩和肉肉的手臂都很符合民國時期的上海女郎風采。
然後是形態方面，王佳芝舉手投足間非常優雅，不管是和太太們打麻將，還是給易先生唱曲，她都是嫵媚動人的，既端莊又漫不經心的風情讓人挪不開眼睛。
還有兩次脫絲襪的體態直接把人美暈。
我看劇的時候就好喜歡看她走起來的樣子，身影窈窕婀娜，讓觀眾無比相信這個角色就是一位民國女性。
接下來是服裝方面。20世紀30、40年代的上海，深受西方文化的影響，女性對時尚穿衣有著很濃的追求與品位，作者張愛玲自身也是旗袍愛好者。
王佳芝在電影中近30套旗袍，或清新可人，或嫵媚撩人，每一件旗袍都與劇情和人物心境呼應。
比如第一次陪易太太逛街，王佳芝是稚嫩的，穿的是淺色清爽的條紋旗袍；和易先生約會時為了引誘對方，所以穿深色且性感的蕾絲旗袍。
還有給易先生唱歌時，正是他們感情最濃的時候，穿的是她所有旗袍裡圖案最甜美的一件。
那個時代一些西方服飾也融入到傳統服飾當中，比如影片中王佳芝的三件風衣搭配旗袍就很經典。而且一穿風衣，間諜氣質就出來了。
她特別適合帽子，襯得一張小臉精緻圓潤。
服飾的精美和應景，愈發凸顯王佳芝高貴典雅的民國女郎魅力。
然而最妙的地方在於她的缺點也貼合這個角色。作為演員湯唯在演技上是有一些青澀的，這在她所有電影裡都能感受到。
她自己也說過，她反應有點遲鈍，屬於慢半拍的人，上大學時媽媽都擔心自己太傻無法照顧自己。
而王佳芝恰恰就是一個青澀的女間諜，演員自帶的氣質對角色來說就是一種渾然天成的塑造。
這個青澀的女間諜，在牌桌上故作老練地約易先生做衣服，實則破綻百出；表面像一個遊刃有餘的情場老手，其實杯子上的口紅印暴露了自己。
這種青澀還中和了她的濃妝和旗袍帶來的嫵媚，使她的貴婦造型魅而不俗，成熟中透露著天真感，是高階的“純欲風”。
青澀還帶來一個好處，就是讓她看起來有種難得的真，演技裡沒有套路和匠氣。
劇中老吳說：王佳芝作為臥底的優勢是“她只把自己當成麥太太”，所以她陷入到別人情婦的角色裡。這句話可能就是李安相對湯唯的評價，湯唯最大的優勢是她相信自己是王佳芝。
所以王佳芝這個影視形象最難得的地方就在於眼神裡的純粹和身上的稚拙之氣，這個很難演出來的。
精明的人是演不了王佳芝的，只有湯唯那股有點愣的勁兒，觀眾才會相信王佳芝懵懂中一次次看似荒唐的抉擇。
這樣說來，缺點也不算缺點，不論是優點還是缺點，都是一個人的特點。對應了楊天真說過的話，“成就你的可能是你的缺點”，尤其在審美越來越令人窒息的的當下，我們急需以更友善更多元的角度來看待我們的特點。
外形上王佳芝沒有“直角肩”，也沒有“高顱頂”和“精靈耳”，面中也不夠立體，但這些根本不妨礙她是大美人。恰恰這些所謂的“缺點”，讓她的美更加真實自然，成為她獨一無二的風韻。
演技上，慢半拍的湯唯無法做到百變，可一旦她找到適合她的角色，自身的特質與角色相融，便可以煥發雋永之美。
PS：李安選人眼光太毒了，王力宏出演鄺裕民，也是很貼切。
美學資深愛好者，分享各種審美體會。
這個系列是【驚豔時光的電影美人】，還想看哪位電影美人的分析報告，留言區告訴我。
