文| 李霆鈞
編輯| 姬政鵬
“作為一名職業創作者，要保持頭腦的靈活和對生活的敏感，不停發現讓自己有創作衝動的題材。”
《海洋天堂》關注孤獨症患者及其背後家庭，《北京遇上西雅圖》系列觀照中國人在海外的生存現狀……一直以來，薛曉路的作品注入了對當代現實生活的人文關懷。雖然不算“高產”，但憑藉獨特的女性視角和細膩敏銳的情感表達，她的電影總能溫潤心靈，直擊人心。
薛曉路
這一次，薛曉路將鏡頭轉移到新冠肺炎疫情下的武漢，電影《穿過寒冬擁抱你》刻畫了快遞員阿勇、騎手武哥、鋼琴老師葉子揚等一批普通人守望相助，真摯動人的溫暖群像，展示了親情、愛情、友情，尤其是陌生人之間在面對大災大難時同舟共濟的偉大感情。
薛曉路說，當人們跨過了這些悲傷與傷痛，“擁抱”既是人與人之間相互慰藉的方式，更是重新開始生活的動力與勇氣。“不管是伸出手臂的那一方，還是被接納的那一方，在擁抱的過程中都能感受到溫暖。”
原型人物帶來細節與質感
但無法構架故事
《穿過寒冬擁抱你》將鏡頭對準大時代之下一個個平凡而又深刻的普通人。不同於以往的抗疫題材影片，該片更注重表現人們在疫情襲來時、在危機和壓迫下，人性一點一點地閃光，讓我們看到了人物真實的成長弧線。
薛曉路介紹，影片最開始的創意是聚焦疫情下的快遞小哥，他也有原型人物，但是除了他的事蹟之外，其實會更關心他是誰，為何會挺身而出成為志願者，他的情感和感受等等。同時，同樣的問題也針對其他的志願者，因此，決定把典型人物轉化為人物群像的描寫。
從年齡、職業、教育背景、社會階層、文化背景等多個維度考慮，薛曉路設計出退休醫生、實習護士、快遞員、騎手、鋼琴老師、廚師、旅行社老闆等多個典型人物，最大可能展現中國市井下的芸芸眾生，以及普通百姓穿透內裡的生活狀態。
重視前期採訪，是薛曉路一貫的工作態度。她認為，原型人物能夠提供人物最基本的氣質和色彩，使觀眾能夠切身感受到人物身上的真實細節和豐富的生活質感，讓人物“落地”。
“但原型人物無法真正提供故事。從編劇的角度說，也不能陷入‘有原型人物就按照原型人物去寫’的誤區”。薛曉路認為，應該根據故事框架尋找採訪物件。
例如創作《穿過寒冬擁抱你》，人物形象、身份背景、故事構思基本成型，但是很“粗”。薛曉路首先進行了大量的新聞素材收集，尋找到很多具有代表性和感人的案例，同時根據故事框架，向武漢方面提出了較有針對性的採訪需求，實地採訪了十幾位真實的志願者。
例如徐帆飾演的劉亞蘭，素材就來自武漢一個真實的旅行社女老闆，包括公司經營規模、政府退還質保金、多少團在外無法返回等細節，都源自這位女老闆的真實講述。
“先有構思，再去採訪，將大量鮮活的素材、細節融入到故事脈絡中”。最終，薛曉路用多線平行敘事的精巧結構、立體豐滿的人物呈現、高深溫暖的價值輸出，勾勒出一幅可親可敬的人民群像圖。
情感是串起人物群像最好的載體
“群像描寫會帶來一個非常大的困境，它很散，很難找到一個主題或者大的情節，將這些群像串聯起來。”有了書寫人物群像的方向後，如何找到一個核心創意的難題，又擺在了薛曉路面前。
“對於這場疫情，生死與告別或許是難以避免的，但活著的人的痛怎樣被髮洩、傷痛怎樣被治癒，是我更希望去探討與表達的。”薛曉路表示，人類的情感本是共通的，情感是串起人物群像最好的載體。
無論是黃渤與賈玲塑造的志願者“戰友”，賈玲與朱一龍演繹的不期而遇的情愫，或是賈玲與周冬雨勝似親情的閨蜜情，徐帆與高亞麟這對中年夫妻的掙扎與重生，高亞麟與老高的兄弟情，亦或是吳彥姝與許紹雄甜蜜的“黃昏戀”……疫情之下的親情、愛情和友情，共同交織成隔離時期普通人的生活畫像與情感圖譜，觸及每一位親歷者的內心。
“尤其是這幾段愛情關係在疫情的過程中的發酵，以及人們因為這些愛情的出現而產生的改變，就是人與人之間最美好、最善意的那部分內容。”薛曉路說，“不管這幾對人物之前遇到了怎樣的問題，有怎樣的小自私、小算計、小矛盾，但是最終都能跨越自我，成就了一段段更美好的感情。”
尤其是爺爺奶奶溫暖的“黃昏戀”，兩個七八十歲的人相互撒嬌，讓人印象深刻。薛曉路解讀說，可能在現實生活中，我們不太像爺爺奶奶那樣說話，但在那樣一個情境裡，在真的愛情中，一樣會呈現出被疼愛、孩子氣的天性與表達，而不用被年紀、職業、身份等外部因素所限定，片中也儘可能保留了他們之間的這份甜蜜。
在疫情的掙扎與殘酷中，薛曉路選擇了情感中積極、陽光、溫暖的那一面，在節奏把控時慢慢推動情感的濃度和高度。“我們試圖造出一種大環境下的嚴苛與人和人之間的溫暖、甜蜜的一種對比，每一對的愛情關係都有他們非常甜蜜的那一瞬間。”薛曉路說。
現場最常說“時間不多了”
很多人評價說，“這部電影很‘武漢’。”
的確，為了更加真實展現在疫情時捕捉到的可愛的武漢人民形象，《穿過寒冬擁抱你》邀請了賈玲、朱一龍、徐帆等湖北演員，且絕大部分角色都講的是武漢話。當然，這也難倒了黃渤和高亞麟等非鄂籍主創。
“我們希望完全復原這一個非常特殊的時間和環境，儘可能貼近生活的真實，所以要求演員全方言表演。”薛曉路介紹，拍攝時，武漢籍的臺詞老師會錄下原本的臺詞，發小樣給演員聽，還專門邀請了語言指導老師，現場幫助演員校準發音。
即便如此，整個過程還是非常艱難，黃渤在配音時形容“這太難了，像在唱歌一樣。”最後只能一句一句糾正，一句一句改。
除了方言表演，薛曉路”儘量真實、儘量武漢化”的拍攝要求，也給了全劇組提出了巨大的挑戰。影片除了武哥家和葉老師家是搭景外，其餘全部為實景拍攝。而解封后的武漢非常活躍熱鬧，在一個充滿煙火氣的城市環境下，實景拍攝就多了更多不可控因素，更別提想拍攝空城的氣氛。
在反覆溝通後，武漢長江隧道、鸚鵡洲大橋等標誌性建築的地段，向劇組提供了“歷史上從未有過的封路拍攝”的條件。薛曉路在有限的戒嚴的條件下，儘可能細化拍攝方案，排除環境造成的影響。
片中有一個很短的畫面，徐帆和高亞麟在窗前，看著街道上的救護車路過，傳遞出一種焦慮、傷感的情緒，只有藍色背景光最適合、最漂亮。薛曉路告訴記者，實際上那個橋上的燈光有很多顏色，紅色、粉色、綠色、藍色……並且是隨機的、沒有規則的交替。只能等到藍色一瞬間，把救護車組織好開出來。
這短短几秒鐘畫面的背後，是200名工作人員和航拍機位在樓頂上等著燈光變色，還有一個在現場跑來跑去，一直唸叨“時間不多了”的導演。
當人們跨越了傷痛，會做出善意的改變
此前基本沒去過武漢的薛曉路，這次走遍了武漢的大街小巷，這座城市的熱情、堅忍、煙火，都給這位北方導演留下了深刻的印象。
“武漢人非常可愛，也很彪悍，很衝，他們有時會用一些粗糙的詞來表達情感”。薛曉路回想起採訪時聽到的一個感人的故事，武漢人脾氣大，如果路上發生剮蹭，真的會互相罵起來，甚至要動手。但疫情過後，有一次發生事故後，一位車上的乘客說“都活下來不容易，有什麼可打的”，兩個司機瞬間擁抱了一下，各自回到了車裡。
“疫情改變了很多人原有的生活形態和思想方式，當人們跨過了這些悲傷與傷痛，不管是武漢還是全國各個城市，都充滿了煙火氣，充滿了活力，大家的生活依舊如故，但可能有了更多善意的改變。”薛曉路說。
這樣一種人與人之間的更溫暖的互動，也是薛曉路認為“擁抱你”這樣一個詞義的解釋。“這種擁抱一定是雙向的，不管是伸出手臂的那一方，還是被接納的那一方，在擁抱的過程中都能感受到溫暖。”
片尾，一抹暖陽下，朱一龍站在鸚鵡洲大橋上，用微笑向這個世界告別，在另一個時空中，赴了與賈玲浪漫的約定。
“我想寫一種告別。”薛曉路在解讀這個畫面時說，希望透過這個畫面，告慰所有在疫情期間離開我們的親人。“生死雖然天人永隔，在某種記憶的層面和精神的層面，並不意味著分開。”
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