許多已經奔6的人們大概還記得七八十年代風靡一時的日本影片吧，當時中國的娛樂文化市場幾乎是一片空白，影視市場上看不到幾部中國人拍的故事片，即使是錄影廳裡放的多半是香港的武打片，翻來覆去就這麼幾個動作。
1978年一部由日本電影《追捕》高調闖進中國的影視界，引起了強勢的轟動
國外優秀火爆的大片幾乎和中國人絕緣，單一的娛樂文化形式幾乎讓人遠離影院，自娛自樂了，就在這個時候日本電影異軍突起，1978年一部由日本電影《追捕》高調闖進中國的影視界，引起了強勢的轟動。
《追捕》裡代表正義形象的檢察官杜丘深入人心，高倉健主演的日本硬漢形象讓很多中國男人都自慚形穢，尤其是電影裡曲折的情節，令人撲朔迷離的懸念以及極富感染力的節奏，引人入勝，令人叫絕。
可以說日本電影《追捕》的引進強力地衝擊了中國的影視文化市場，讓觀眾們終於認識到，原來懸疑動作片還可以拍的那麼緊張那麼精彩，那麼令人精神振奮，血脈膨脹。如果說《追捕》只是為我們揭開了封閉已久的國外電影藝術的一角，它卻給我們帶來了全新的電影概念，讓我們這些井底之蛙終於見識到了什麼叫做大江大河。
其實最先受到衝擊的是我們國家的影視人，可以說80年代的中國電影還被禁錮在屬於中國自己的文化圈裡，像《廬山戀》、《小花》、《好事多磨》等等國產電影雖然令人耳熟能詳，但嚴格的說起來與同年代的美國好萊塢大片差的不只是一點點。
許多老觀眾大概還記得1985年拍攝的《世界奇案的最後線索》，裡面的很多情節實際上是模仿了日本電影《追捕》的拍攝手法，情節緊張，跌宕起伏，給人耳目一新的感覺。但是整部影片過於牽強，主線不明，人物不清，模仿痕跡太多，充其量只是一部追得熱鬧，打得熱鬧的動作片，懸疑談不上，藝術更談不上。
單從演員的角度來說，我們被田中絹代，慄原小卷等精彩的演出所折服
我記得當時中國內地比較出名的的男演員有唐國強、馬曉偉、劉信義、周裡京等等，說他們是奶油小生誰也不會否認，但說他們是銀幕硬漢形象，除了張豐毅外，還真沒有幾個能與日本演員高倉健相比。
熒幕上檢察官杜丘騎著馬賓士在大街上，開著飛機翱翔在藍天上，在醫院的天台上與壞人打鬥搏擊，他那嚴峻的表情與咄咄逼人的神色，把一個硬漢的形象表現的淋漓盡致，可以說直到今天，內地的影視圈出現了那麼多的演員，好像還沒有哪個男演員能把高倉健的形象比下去，也好像沒有哪部懸疑動作片能夠真正超越日本電影《追捕》。那只是人家70年代拍攝的電影，現在回顧一下還是不落伍，從頭看到尾還是不覺得枯燥無味。
緊接著的日本電影《人證》、《幸福的黃手帕》、《生死戀》等等又給中國的觀眾帶來了藝術上的享受和視覺上的衝擊。尤其是日本電影《望鄉》所觸及到的那個神秘的領域，再一次在內地影壇掀起了強烈的風暴。
這部由熊井啟執導的劇情片，讓我們認識了日本著名的老演員田中絹代和年輕演員慄原小卷、高橋洋子等當時日本最優秀的女藝人，而且影片裡所描繪的被騙賣到南洋當妓女的日本貧苦婦女阿崎的悲慘遭遇的故事，這對當時的中國觀眾來說絕對是一個悔莫如深的話題。
在這裡我們卻不說電影裡那些少兒不宜的鏡頭，單從演員的角度來說，我們被田中絹代，慄原小卷、高橋洋子等精彩的演出所折服，尤其是在影片的結尾，田中絹代所設的阿崎婆跪在草蓆上嚎啕大哭的鏡頭，現在回想起來還是那麼摧人心脾，感人至深……
如今的年輕一代演員身上缺少了很多東西，歸根結底還是一個字，就是“真”
中國從來就不缺少好的演員，過去能夠與高倉健、田中裕子、山口百惠、慄原小卷、田中絹代等日本演員媲美的老演員如趙丹、夏夢、上官雲珠、周旋等等都已經斯人不在，但是你仔細回顧一下他們的演藝生涯，可以用一個字來形容，就是“真”。
他們沒有那麼多的功名心理，他們在螢幕上演角色，在生活裡演自己，他們對每一個角色的理解都是深入到了自己的骨髓裡，再透過自己的肢體語言把他們釋放出去，角色不同，形象不同，卻沒有千篇一律的感覺，這就是老戲骨的功底和年輕演員的敬業精神.
於是我們看到了檢察官杜秋為躲避狗熊追擊毫不猶豫跳入溪流中的鏡頭；我們看到了面對草蓆上來回爬動的蟲子而坦然坐下的慄原小卷；我們看到了在白公館渣滓洞裡帶著手銬腳鐐，蓬頭垢面的趙丹；我們也聽到了金嗓子的周旋在《天涯歌女》裡催人淚下的唱腔……
我們真正覺得他們和她們才能夠真正擔當得起藝術家這個光榮的稱號，而面對著今天娛樂圈無數的所謂明星名人，尤其是年輕一代的演員，我們總覺得他們或者她們的身上缺少了很多東西，歸根結底還是那一個字，就是“真”。
七八十年代的日本很多經典電影令人讚歎，為什麼現在很難超越呢？
七八十年代的日本很多經典電影令人讚歎，為什麼現在很難超越呢？其實這裡不單純是一個誰敬業誰不敬業的問題，縱觀現在內地的娛樂圈，還有多少演員真正的在苦練內功，提高自己的演技呢？
天價片酬，流量明星，流水線般製作出來的無數影視劇，還有那些為了追求票房而粗製濫造的作品，靠俊男靚女硬撐起來的門面，在這個看顏值的時代裡，是許多製片人不再重視演員的演技，只要你長得漂亮有流量就行。
還有就是銀幕上充塞了多少瞎編亂造的抗戰片、內戰片、剿匪片，無數神劇大行其道，所以現在出現了這樣奇怪的現象，影視技術提高了，音像裝置越來越先進，卻很少能夠拍出真正震撼人心的作品來，這不能不說是一個悲劇。
好在廣電部已經認識到了這個問題，現在娛樂圈經過了正本清源，真正讓觀眾喜歡的影視作品有重新迴歸的勢頭，很多優秀的老演員重返舞臺，在他們的影響下現在是好劇連臺。好的文學藝術是在不斷的創新和不斷的超越下創造出更多更好的優秀作品來，我們有理由相信中國的影視作品有朝一日會真正衝出國門，走向世界，我們拭目以待。
