來源：交匯點新聞客戶端
為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利76週年，由江蘇省演藝集團歌劇舞劇院演出、以1937年南京大屠殺事件為背景編創的舞劇《記憶深處》於9月3日、4日晚在上海大寧劇院連演兩場，也就此揭開了這臺舞劇全國巡演的序幕。接下來，《記憶深處》將去往深圳、佛山、廣州、河源、廈門、西安等6個城市演出，將張純如的精神以舞臺藝術的表現形式，傳播至全國各地。
當晚19:30，演出大幕拉開。扮演“張純如”的青年舞蹈家唐詩逸一襲白裙，用舞蹈講述著她所目睹的一切。拉貝的憤怒、魏特琳的勇敢、李秀英的絕望、東史郎的懺悔、日本右翼分子的否認……她穿梭在一個又一個事件中，見證著這一歷史慘案。舞臺邊緣，演員們在槍聲中一個一個跌下臺口，燈光聚焦在每個人絕望的臉上，下陷的樂池如同巨獸張開黑暗的大口，吞噬著一個又一個軀體。歷史在這一刻被拉開縫隙，時光回到1937。
舞劇《記憶深處》從美籍華裔作家張純如探索1937年“南京大屠殺”這一歷史事件真相的角度切入，並以此為線索貫穿始終，引出南京大屠殺這場浩劫中拉貝、魏特琳、李秀英、東史郎等真實的親歷者們的那段回憶。編劇選取屠殺、見證、懺悔、否認等關鍵詞構成相對獨立又相互印證的篇章，形成環環相扣的劇本。平行空間裡不同的表述使得這個作品更具真實性，並在對比中產生強烈的藝術效果。每個篇章都是一場對話，既是與張純如的對話，也是與過往、與人性、與良知的對話，最終歸結為善與惡的較量。當所有親歷者的記憶碎片拼接在一起，就成為了中華民族不可遺忘的集體記憶，也是人類共同的記憶。每個角色的視線和初衷雖然不同，但最後都指向同一個願望：以和平的名義，用這部作品，祭奠我們這個民族所經歷的苦難與傷痛。
當舞蹈停歇，場燈亮起，全場觀眾肅然起立，與舞臺上的演員和主創一起，悼念遇難同胞。記憶不會凋零，歷史必將被銘記，《記憶深處》的創排是江蘇文藝工作者記錄歷史、抒寫家國情懷的使命擔當。記住歷史，並不是為了傳遞仇恨；記住黑暗，是為了看到光明。
此前，舞劇《記憶深處》入圍了國家藝術基金2020年度大型舞臺劇和作品滾動資助專案，當晚的這場演出也是在“一改”的基礎上的“一演”。按照國家基金管理中心“聚焦於改、以改為主”的工作重心和“三改三演”工作思路，《記憶深處》在9月4日召開了“二改”專家研討會。
深刻、深邃、深沉，原中國東方演藝集團有限公司黨委書記、董事長、國家一級藝術監督宋官林用這三個詞提煉了《記憶深處》的總基調，他建議該劇製作兩個版本，一個在公祭日演出，另一個版本用於平時的舞臺演出。 原文化部文化科技司司長、中國文藝評論家協會副主席於平認為，《記憶深處》和以往的舞劇型別不同，它表現的不僅是美，還有真。以往的文藝作品都是寓教於樂，而《記憶深處》做到了寓教於義，它要傳遞給觀眾的思想與教育意義是重大的，“在不同國籍的人物背景下，所有人達成了一個共識，這就是人類命運共同體，也是這部劇要傳達的和平理念。” 原中國兒童藝術劇院院長、國家一級編劇歐陽逸冰則建議，加大李秀英這個角色的塑造力度，“李秀英的活著就是中國精神，而全劇使得張純如進入最華彩樂章的就是李秀英，希望在今後的修改裡面，某些關鍵節點和停頓要給李秀英。” 怎麼用藝術語言對歷史以不同的物化形態呈現出來？華南師範大學音樂學院教授仝妍認為，可以加強張純如和不同人物的舞蹈互動，來體現時空穿越中的對話，強調這種記憶深處所意味的一種人性之關聯延伸和共鳴。
江蘇省演藝集團總經理柯軍表示，舞劇《記憶深處》能夠入選國家藝術基金2020年度大型舞臺劇和作品滾動資助專案是國家藝術基金對舞臺藝術創作的大力支援與幫助。該劇自2017年創排以來，收穫無數好評，主創團隊始終不斷地打磨、提高，使得《記憶深處》成為了江蘇省演藝集團出品的眾多佳作中最有價值和影響力的作品之一。該劇用藝術的手法、極簡的美學、國際化的視野，帶著觀眾融入劇情並引發思考，還原歷史的同時體現人性的反思，告誡人們不忘過去、珍愛和平，是一部具有社會教育意義的精品力作。接下來，集團將按照國家藝術基金的要求和專家們的意見建議，完成“二改二演”和“三改三演”，加大《記憶深處》的推廣和巡演力度，讓《記憶深處》走向全國、走向世界，充分體現《記憶深處》的價值和意義。
新華日報·交匯點記者 陳潔 圖片 | 張婷
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