疫情反覆、監管趨嚴，多重因素影響讓2021年的影視行業處於深度調整中。
一方面，國產劇綜突圍步入“深水區”，提升品質成為行業共識，業界更注重市場反饋和最佳化內容創作。另一方面，“清朗行動”滌盪流量泡沫，激勵演藝明星用作品證明實力。
無論外部環境如何變化，傳遞娛樂堅如磐石，在歷經多次行業洗牌後穩步前行，2021年更憑藉精準的選題、精良的製作及型別化開拓創新，在劇綜雙賽道打造出《理想之城》《萌探探探案》《斛珠夫人》等多部爆款作品，成為當之無愧的“劇綜全能王”。
業內能夠同時製作劇綜的公司屈指可數，而傳遞娛樂成功打通劇綜，甚至連出爆款，不禁讓很多人感嘆：這是一傢什麼樣的寶藏公司，能有如此大的潛力？傳遞娛樂的“劇綜全能方法論”又是如何煉成的？
2021年全面開花，
強勢問鼎“劇綜全能王”
“左手綜藝，右手劇集，帶領傳遞娛樂縱深佈局，收穫市場雙重肯定。”在剛剛釋出的2021綜藝報年度影響力名單中，傳遞娛樂總裁趙文竹斬獲“年度先鋒製片人”大獎。這一獎項不僅是對趙文竹個人的褒獎，也是對傳遞娛樂“劇綜全能王”實力的肯定。
2021年，傳遞娛樂的名字頻繁出現在業內各種頒獎、評選中，這家全維度發力的新銳公司，透過一部又一部的優質作品，逐漸被更多觀眾熟知。
作為傳遞娛樂與旗下厚海文化2021年推出的現實主義力作，現實題材職場劇《理想之城》被2021綜藝報年度影響力評選為“年度劇集”。劇集以建築業為背景，憑藉真實且落地的品質，為國內行業劇樹起新標杆。該劇自去年8月開播至收官，口碑和熱度不斷走高：豆瓣最高評分7. 8，愛奇藝站內熱度一度高達8257。不少建築從業者“現身說法”對劇集點贊，被譽為“中國工程造價學科領軍人”的尹貽林教授也在公眾平臺多次力薦該劇。
《萌探探探案》是傳遞娛樂2021年在綜藝賽道的成功代表作。這款S+級原創綜藝由傳遞娛樂、厚海文化聯合愛奇藝、吳彤導演團隊攜手打造，節目將劇本殺與經典IP創新融合，賦予了經典IP更豐富的價值內涵及全新的傳播路徑，受到眾多年輕使用者的關注與追捧。
傳遞娛樂在劇綜雙賽道展現出的非凡實力絕非偶然。被譽為成功開啟古偶劇新格局的《斛珠夫人》由企鵝影視、嘉行傳媒、傳遞娛樂集團旗下厚海文化、逍遙影業聯合出品。該劇播出期間長居貓眼、燈塔、德塔文、骨朵等資料平臺的熱度榜TOP1，網路播放量超41億，全網累計熱搜1300+，不僅帶熱了2021年Q4的電視劇大盤，更有力回擊了市場對古偶劇的質疑；2020年的年度爆款《棋魂》由愛奇藝、傳遞娛樂旗下厚海文化、小糖人傳媒聯合出品。該劇改編自日本集英社同名漫畫作品，豆瓣評分8.8，就連挑剔的原著粉都贊其“尊重原著，本土化改編有亮點”。
除了劇綜製作，傳遞娛樂的多名簽約演員在去年也有亮眼表現。楊超越作為傳遞旗下最受外界關注的藝人，不僅在《極限挑戰寶藏行2》《這！就是潮流》等多檔綜藝中表現出了極佳的“綜藝感”，更在《理想之城》中褪去青澀，被不少觀眾稱讚演技有所提升；李一桐去年堪稱勞模，有《我的時代，你的時代》《驪歌行》《理想照耀中國》等劇熱播，還有《九霄寒夜暖》《狂飆》兩部新戲開機；新銳演員周澄奧因出演口碑網路劇《愛很美味》成功走進觀眾視野。此外，傳遞簽約的知名編劇束煥、蘇彪分別操刀了古裝喜劇《德雲瓦舍》和電影《洗白白》的劇本，導演吳強執導的劇集《程式設計師那麼可愛》《烏鴉小姐與蜥蜴先生》登上WeTV2021劇漫綜年度大賞。
從左至右依次為：演員楊超越、李一桐、周澄奧
不難看出，傳遞娛樂的“劇綜全能”體現在方方面面，不僅能緊跟時代脈搏製作出大熱的劇綜作品，其為旗下演員挑選專案時也眼光獨到、落子精準，簽約導演和編劇的作品亦多以口碑取勝。
影視寒冬下，
“劇綜全能王”是如何煉成的？
爆款可遇不可求，尤其是在極易受到外部因素干擾的影視行業。傳遞娛樂能多次押寶成功，成為“劇綜全能王”，除了有“天時地利人和”的好運加持，究竟做對了什麼？
好的內容永遠是根本。
正如趙文竹所說，“這是一個內容為王的時代”，是好的內容一直支撐著傳遞娛樂不斷試水、創新模式。傳遞娛樂創作每個專案，都秉持著做好內容的“初心”和“匠心”。
以劇集為例，趙文竹從不限定題材範圍和選題方向，但要求必須把人物和故事寫好。她常勸策劃團隊要“不忘初心”，一切從內容出發，“與其心急一年想開發三個出來，不如花兩三年做一個口碑收視都好的作品，帶給團隊及公司的價值也會更大。”
傳遞娛樂在創作上展現出來的匠心更是不勝列舉。比如《理想之城》光是劇本就打磨了四年，拍攝前後歷時245天；《萌探探探案》所有置景都按照原劇的質感進行復刻，只為讓觀眾獲得身處其中的“沉浸感”；為了拍好《棋魂》，創作團隊不僅邀請職業棋手作為專業顧問，在拍攝之前更集體“開小灶”，學習圍棋技能，解鎖圍棋理論和實操，觀察專業棋手的生活和工作狀態。
好的制度和高效的管理體系，是支撐傳遞娛樂持續生產好內容的“永動機”。
作為港股上市公司，傳遞娛樂以影視綜內容創制作為主要商業價值賦能，業務涉及電影、電視劇及綜藝節目的製作與發行，藝人、紅人經紀等多個維度。去年年初，傳遞娛樂從最初的“金字塔階段”轉向扇形業務模型——以傳遞娛樂集團為扇釘主控，影視綜核心業務線為扇骨，包括導演、編劇、藝人在內的人才和合作夥伴為扇面。
傳遞娛樂扇形業務模型
在扇形業務模型下，“扇子”的發展走向可以無限擴大，意味著將業務不斷縱向拉長、拉深。這一模式不僅幫助傳遞娛樂在內容方面進行更深的孵化和更多元的呈現，也讓傳遞娛樂即使在疫情影響，行業普遍陷入負面預期的大環境下，依舊能夠快速適應疫情新常態，在紅人及相關產品、短影片業務等領域，積極拓展新業態。
靠譜穩定的團隊，是助力傳遞娛樂在劇綜賽道左右開弓的核心力量。
傳遞娛樂成功打通平臺、製作公司、經紀公司等產業上下游資源，透過整合資源參與到專案全程，真正實現了“資源整合”與“強強聯合”。其中厚海文化作為傳遞的核心創作力量，負責內容製作和IP開發孵化；傳遞夸克以束煥、蘇彪兩位編劇為核心競爭力；傳遞四力以青年導演吳強為核心創作力；傳遞眾星和聞瀾文化以藝人經紀為主營業務。
從左至右依次為：編劇束煥、蘇彪，導演吳強
當厚海在開發自主專案時，傳遞四力會接外部專案。不同的專案同時開發、互相備份，不同的業務環節又互為支撐，這樣可以保證每年都會有傳遞娛樂體系開發出的專案，“其實我們現在每個公司、每個團隊都有儲備，這是值得慶幸的；在時間和資金安排上，我們也儘量不讓多個大專案同時開工，至少前後錯開一兩個月。這樣，即便劇集發生意外情況，一年中沒有滿意的成果，我們每年至少還會有兩個綜藝與觀眾見面。”
如今，傳遞娛樂在發力劇綜內容製作的基礎上，正在建立影視綜產業鏈護城河，試水全流程全生態發展，貫通影視綜行業上下游領域，有望打通影視綜產業鏈，形成具有競爭力的閉環產業模式。而傳遞娛樂在大量實踐中，摸索總結出的一整套“劇綜全能方法論”，也早已不侷限於生產一兩部爆款劇綜，而是能夠被不斷複製，可供更多專案借鑑、使用。
豐富內容儲備蓄勢待發，
2022年向新階段進發
新的一年開啟，對傳遞娛樂來說，又將迎來一場“大豐收”。
眼下，由傳遞娛樂旗下厚海文化承製的古裝愛情懸疑劇《抱住錦鯉相公》已經殺青，其他儲備劇集《黑土無言》《非正常死亡》《千萬與春住》《刀鋒上的救贖》《半城風月》，以及綜藝節目《喜歡你我也是3》《城市中的桃花源》《解憂照相館》等專案都在順利推進中。談及傳遞娛樂的內容佈局，趙文竹將目標總結為做好“兩極”：一個是做“極大”，即製作行業中的“S級”爆款專案；一個是做“極小”，即製作以小博大、最貼近年輕人，靠內容取勝的專案。
豐富的內容儲備吸引越來越多的業內外各類影視人才加入其中。作為優秀創作者的強大後盾，傳遞娛樂堅持對好內容的尋找和發掘，充分尊重、支援影視人才，聚集了一批如束煥、蘇彪、吳強、李雁倩等創作力旺盛的優秀編劇、導演，以及楊超越、李一桐、海陸、盧昱曉、張凌赫、劉特、周澄奧、盛朗熙等多位實力與顏值兼具的簽約藝人。
專業的事讓專業的人做，大家各司其職，但能相互助力。對於旗下的創作團隊，傳遞娛樂在專案選擇和創作上不會過多幹涉，並且一切以創作者們的意願為先。趙文竹表示，傳遞娛樂與創作者在專業上達成互補，才能使得創作者將所有的時間精力都放在創作上，發揮出他們真正的價值。
2022年，趙文竹將帶領傳遞娛樂繼續前行，“我們目前正在做公司層面的戰略轉型，未來傳遞娛樂一定是一個有科技屬性的內容公司，要打破傳統制片公司的作坊模式。”鑑於目前市場上低於7分的劇集大量存在，傳遞娛樂的規模化目標是——透過科技的手段，比如投屏、受眾分析，實現量產腰部作品，“現在工業化的製片領域，我們的專案已經獲得10%的成本節約，這也算是在激烈競爭環境中的一點突破。”
“每到年底盤點，發現年初的目標都實現了，是最能打動、支援我和團隊的。”趙文竹對傳遞娛樂的未來充滿信心。我們也完全有理由相信，傳遞娛樂2022年將繼續秉持“劇綜全能”的理念深耕行業，堅持“高品質、創新型”的內容開創之路，帶給觀眾更多驚喜。
投稿請傳送至郵箱：
