建築大師密斯·凡德羅提出的“Less is more（少即是多）”是影響整個設計界的著名論調，但和經典背道而馳的“Less is bore（少令人生厭）”則由“後現代主義第一人”——建築師羅伯特·文丘裡提出，他和妻子推崇建築“凌亂的生命力”並以此來矯正刻板的極簡主義，他們和工業文明孕育出來的秩序感唱著令人雀躍的反調。
在這棟由設計師範軼打造的900㎡私宅空間裡，這種雀躍和鬆弛像一陣輕盈鬆軟的風，一直吹著。
景觀與空間的極致自由
不是一個巧合
叩響歐式黃銅門閂之後耐心等待一會兒，主人會開啟大門，即便現代居住體驗已經被數字經濟包裹，但對於範軼來說，回家仍是從敲開大門這個古老動作開始的。
90年代的老別墅在簡潔的白色外立面當中，隱約可見美式建築複雜線腳的歷史遺蹟，這是改建中被範軼特意保留下來的，同時留下的還有一層頂部的結構梁，它們共同串起設計師對建築歷史的敬意。
將車庫納入室內空間後，整個建築形成地上兩層地下一層的格局，前後兩個院落分別承載兒童活動和戶外休閒的功能。
四季流轉在這棟別墅裡格外分明。範軼將所有窗扇開到最大並改為落地窗後，社群和自然景觀被一一納入。
景觀和空間內部的自由度並非巧合，它恰恰來自精巧科學的設計和對自然秩序的諳熟，雖然範軼並未過多強調這一點。
自然潛能被充分挖掘後，別墅的一部分交給了時間，空間自然生長，設計算法已退至底層。
化繁為簡
或是注入熱情
在近1000平米的室內空間中，一層更傾向於待客起居以及主人的日常工作，二層則是更為私人的休息區以及孩子們的學習空間，除此以外，每個更為區域性的空間並沒有明確的規範，只是在習慣性的使用過程中形成了它們的面貌。
家的真正奧義是從這裡向四周散射的——已經停產的長桌與開放廚房相連，作為中心區域這裡是全家就餐和招待朋友的主要場所，法國藝術家描繪的克萊因藍藝術品擁有一種剋制的衝擊力，是這個區域隱晦的表達。高迪為巴特羅之家設計的國寶級椅子從博物館的圍欄中解放出來，成為可以隨時落座的可愛藝術品。
充斥著膽機、黑膠、書籍、潮玩、佛像和藝術品的私人領地像是對“Less is more”的反叛宣言，一個世紀前的酒杯在拿破崙三世的酒櫃上相遇，凝視古董地毯上丘吉爾曾經用過的Poltrona Frau雪茄椅似乎在這一剎那穿越了時空。這裡承載著主人的過去、現在和未來，在時間一刻不停的渲染下成為一個精神原地。
不是藝術家
是舊物鍊金術士
初次到訪這棟藝術別墅的客人很多會被客廳橫樑上的小獸吸引，這是一位年輕藝術家的雕塑模具——尚未完成的銅製牛。範軼將這個小體量的模具帶回家中，在灰色的山水幕布前凝固成一個令人著迷的場景，而類似這樣的“半成品”和“修復物”在家中有許多。
一套150年前的古董鋼琴琴鍵經過和圓鏡面的重新組合成為一個太陽形的放射圓鏡；從法國北部倒閉的紡織工廠裡回收布樣，每一種花紋製作一隻燈罩，懸掛在兒童活動區的頂部；歐洲工廠裡的兩筐樓梯散件以低價收購回國，終於盤旋而上成為一層空間裡最大的一件古董裝置。
主人在全世界各地帶回讓他們怦然心動的藝術品、古董、散件、材料，然後加以修復，在全新的空間裡再次呈現和使用，當全世界各地的人們快速享用產品又快速拋棄它們時，他們卻像一位舊物的鍊金術士——改變了我們和物品快速的、一次性的關係，重新盛放的“物”在空間裡生出了永久性。
走入位於二層的私人空間，完全開啟的空間更加私密也更加坦誠，衣帽間內被改造用於收納陳列的古董邊櫃在傍晚亮起昏黃的燈，兩隻修復後的貓咪從黑暗中探出頭引你步入奇幻花園。
在魔幻與現實的反覆重疊中，遊歷整個空間彷彿歷經了一段奇旅，我們感受到無比舒適的、自由的、輕鬆的、擁有強烈敘事性的空間和器物。
“只問盛放，無問西東”的呈現結果背後是設計師範軼以多元邏輯設計理念為核心的底層設計思想的外化，時間程序的每一個定幀裡，主人皆怡然自得。
專案資訊
專案地點：中國，北京
完成時間：2020年
室內設計：疊加OFFICE
專案型別：住宅
專案面積：900㎡
設計主創：範軼
專案攝影：王廳、Boris等
專案策劃：楽品牌策略機構
文案策劃：NARJEELING那幾嶺
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