毛主席是中國人民的偉大領袖，而如果從文化層面上，又是偉大的詩人，書法家。
毛澤東是中國書法界公認的20世紀的書法大家，其獨特的“毛體”書法藝術已為書法界所公認，毛體書法受到了中國廣大書法家愛好者的推崇和喜愛。
而毛主席晚年時，其書寫的草書爐火純青，直筆勁書，汪洋恣肆，任意揮灑，線條奔放呈左斜勢，動感強烈。
毛主席書法作品
毛主席的書法作品給人以氣勢磅礴的豪邁之氣，無論是書法家還是愛好者都能夠為毛主席的書法作品所震撼。
而臨摹毛主席的書法作品，也成為各界書法愛好者的喜好。但是臨摹毛主席的書法作品，雖然可以神似，但是與其真跡而言，卻為何總缺少一種氣勢。久而久之，毛主席的書法作品讓眾多書法愛好者可望不可及。
毛主席的書法作品何以給人以如此震撼，讓眾多書法大家可望不可及！而毛主席的書法又師從何人呢？
毛澤東1893年出生於湖南韶山沖，8歲進私塾讀書。就對毛筆字的書寫產生了極大的興趣，自此與翰墨結下不解之緣而成為當代書法巨匠。
而在毛澤東離開家鄉、前往湖南第一師範學校求學前，共有五位私塾老師為其授業。而讓毛澤東對書法產生極大興趣的啟蒙老師當屬毛澤東的堂兄，有“韶山一支筆”美稱的毛宇居。
毛宇居從小熟讀詩書，古文功底厚實，詩文、書法都有名氣。回鄉之後，他辦了一所私塾學堂，招收本族子弟人學。
之後，毛澤東在毛宇居那裡讀了十個月的私塾，在其悉心指導下，年幼的毛澤東就寫的一手好字。
毛主席與毛宇居
在讀書中，雖然對毛澤東的“叛逆”稍 有不滿，但卻發現年幼的毛澤東就表現出與眾不同。
在毛澤東外出求學，受到父親阻撓時，毛宇居專門到上屋場，向毛順生讚賞毛澤東天資過人，將來必成大器，毛澤東才得以走出韶山沖。
毛澤東在長沙求學時，遇到了對其書法有巨大影響的孫俍工老師。
孫俍工，1894年出生於湖南省隆回縣司門前鎮，中學畢業後以優異成績考入北京高師國文部。是馬寅初、錢玄同先生最得意的門生。
高師畢業後，孫俍工回到長沙。第一師範聘他去任教，他教課旁徵博引，妙趣橫生，果真名不虛傳，一下子就傳遍學校內外。
一日，毛澤東慕名前來旁聽，對剛走下講臺的孫俍工施禮道：“老師請了，您的課講的真好，前天在學校還看過你執筆手書的“文告”，字寫的真好啊！
孫俍工先生舉目一看，對這位和自己年紀差不多的青年早有耳聞。
兩人來到一處交流，不知覺有一種相見恨晚、志同道合的感覺。孫俍工在學校組織文學社團、創辦《平民教育》、散發傳單、而毛澤東則是其主要幫手。
毛澤東曾向孫俍工請教：“我覺得寫行書連帶草書，容易入門，就習行書了，但還是想習草書！”
中間者為孫俍工
“你這看法可不一定對，潤之。”
孫俍工糾正說：“其實，行書比楷書、隸書都難；兼真者謂之‘真行’，‘真行’近於真而縱於真，如拙筆便是；‘草行’要寫得近於草而斂於草，才為上乘；不論真行、草行，都要做到行筆而不停，著紙而不刻，輕轉重按，如水流雲行，無少間斷，方能永存乎生意!”
毛澤東聽後頻頻點頭：“這行書變化如此之多，但不知可有章法可循？”
孫俍工說著在案上鋪開箋紙，取出狼毫，飛快地寫道——疏密大小長短粗細濃淡乾溼遠近，虛實顧盼錯落肥瘦首尾俯仰起伏。
放下筆，孫俍工對毛澤東說：“依我看，你現在的字是才氣有餘，功力不足咧!潤之，還是要從練好楷書開始。楷書是基礎。基礎打不牢，怎能寫好行書呢。打個比方：楷如站，行如走，草如跑。你站不穩，怎麼能走和跑呢。”
之後毛澤東聽從了孫俍工先生的勸告，臨起楷書字帖來。平日給朋友寫信還是家書，都是一筆不苟的楷體；讀書所作筆記和書頁天頭所作評語，也都是寫的蠅頭小楷。
毛主席寫給親人的信
毛澤東離開學校，參加革命後，雖然日理萬機，但是稍有空閒還是提筆揮毫。
秋收起義後，毛澤東率部來到江西永都縣。在這裡遇到了賀子珍，她得知毛澤東習慣用毛筆起草檔案和書寫文稿，就經常給他購買筆墨硯紙準備著。
而工作之餘，賀子珍經常向毛澤東請教書法藝術，毛澤東為此還總結了自己對書寫的心得：
字要寫得好，就得起得早；字要寫得美，必須勤磨鍊；刻苦自勵，窮而後工，才能得心應手。學字要有帖，帖中要發揮。
而毛澤東對毛筆、墨、硯、紙“文房四寶”特別愛護珍惜。起草文案、書寫材料時一律用毛筆書寫。他常說：“我要用“文房四寶”打敗國民黨的四大家族！”
紅軍長征時期，毛澤東在遵義縣北的婁山關，見一刻石碑上刻的“婁山關”三字不僅寫得蒼勁挺拔，而且石工刻得也如眼前峻峰峭壁，堪稱佳作。
毛澤東在這塊石碑前停留良久，感嘆再三，他反覆揣摩，不斷用手比劃運筆，嘴裡說著：“可惜這碑不知出自哪朝哪代哪位名家之手啊！”
毛澤東看著這塊石碑問道：“婁山關刻碑做什麼用呢？
看著同志們面面相覷，答不上來。毛澤東解釋說道：“關乃要塞重地，是出入的通道，因此常以碑柱碑石為界，區分和標誌地名。”
紅軍長征到達延安後，一套晉唐小楷一直帶在毛澤東身邊。他於繁忙的工作之餘，利用點滴時間臨寫法帖。該時期，毛澤東的書法創作又上了一個新臺階，逐漸形成了獨特的個人風格：汪洋恣肆，跌宕起伏。
長征結束後，一天毛主席來到西北高原，陝西省清澗縣高傑村附近的袁家溝，在一場大雪之後，毛澤東興致飽滿地登上了海拔千米、白雪覆蓋的塬上視察地形，欣賞美麗的北國風光，看到盡興之時，不禁心潮澎湃，創作出了一篇大氣磅礴的書法作品《沁園春•雪》。
毛主席《沁園春•雪》
抗日戰爭勝利後，毛澤東以“彌天大勇”前往山城重慶與蔣介石談判。
來到重慶後，毛澤東空閒之餘見到了多年未見的好友柳亞子，一番寒暄後，柳亞子想請毛澤東留下一幅作品作為此次會見的見證。
好友的盛情之邀，毛澤東揮毫寫下了當年的那首詞《沁園春•雪》
柳亞子看後，甚是欣賞，他稱讚這首詞為：
“千古絕唱”，謂“雖東坡、幼安，猶瞠乎其後，更無論南唐小令、南宋慢詞矣”。
而書法更是氣勢雄渾，頗有蘇東坡與黃庭堅的味道。
新中國成立後，毛澤東的字廣泛用於各單位。但當時的人們正以極大的熱情建設一個新中國，書法沒有受到重視，反而被認為是舊傳統的代表。
但這並沒有絲毫影響毛主席對於書法藝術的喜愛，從1949年後，毛澤東閱讀法帖更多更勤。20來年的時間裡，他讀過的法帖有近400種之多。“二王”、孫過庭、懷素的草書帖及《三希堂法帖》，是他時常喜愛翻閱的。
毛澤東讀帖善於察其用筆、結構、章法等，吸取精華，不斷豐富自己的書法藝術。在書法諸體中，他最喜愛的是草書，而在草書中，他最喜歡懷素。毛澤東對懷素的《自敘帖》、《論書帖》、《苦筍貼》等百讀不厭。
毛主席書法作品
然而正是在這樣的一個背景下，毛澤東成為了一位非常優秀的書法家。在新中國成立後的三十年間，中國大體上有三位最著名的書法家，毛澤東，郭沫若，舒同。
郭若沫的書法以行草見長，筆力爽勁灑脫，運轉變通，韻味無窮；其楷書作品雖然留存不多，卻尤見功力，氣貫筆端，形神兼備，是典型的文人才子書法。
舒同出自顏真卿、柳公權、何紹基等名家，但師古而不泥古，尊法而求新變，並注意取其精華，大膽嘗試，逐漸形成自己的書法風格，備受海內外推崇。被毛主席讚揚他是“紅軍書法家、黨內一枝筆”，是當代自成一體的書法大師。
毛主席的書法受懷素狂草和北碑書體影響，但卻有著極其鮮明的創新意識和鮮明的個性特徵：不拘古人之法，出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外，推陳出新，獨領風騷，從而形成了別具一格的“毛體”。
而毛澤東的書體，從學生時代到上世紀五六十年代有很大變化，這和筆有關係。新筆寫的字筆鋒更明顯更突出。但主要還是他的功力和字型有變化。
要觀察毛澤東書法的變化，除從總體上看，還有一個辦法，就是看他的簽名。
在1943年以前“毛澤東”的“毛”字一般都是從上面下來，再這麼一轉，一筆寫成。
1943年以後，“毛”字寫成四筆，先點三點，然後再豎彎勾。到1948年、1949年，又變了，從一個字可以看到毛主席書體的改變。
書法界認為，毛澤東的書法在六十至七十年代，已達到了巔峰。 有人形容其有“二王”之秀逸，孫過庭之俊美，張旭之狂韻，懷素之放肆，蘇黃之雄厚……
從百幅真跡來看，毛澤東的書法和詩意極為融洽，渾然一體。只憑手中的長鋒狼毫筆，在尺幅間、時空中，留下了人間正道、男兒意氣、雲水襟懷和審美理想。
而在毛澤東豐澤園故居的書房裡，至今仍然留存有他讀過的大量字帖和書籍。其中，有規整秀麗的漢隸，有妍美流暢的“二王”法帖，有厚重雄勁的楷書墨跡，有逸勢奇壯的“狂草”，還有中國曆代書法理論著作等，品類眾多。
毛澤東書法的演變歷程，可以分為三個階段。青年時代是第一階段，該時期多為楷書，字型工整。這一時期多為楷書，從毛主席給親人的書寫可以窺見一二。
毛主席書法作品
1921年到1949年間，是第二階段。20世紀三四十年代，在戰火紛飛的環境中，他運籌帷幄，為使機要人員傳達準確，他起草的文電多是行書。30年代以後，字型清秀，字型自左向右略有傾斜。
1949年進北京以後，是第三階段。這時生活環境好了，此時他的字越寫越好，越寫越草。
但是，他的信函視物件而有區別，對文化程度低的人，他就寫得清楚工整；給高階民主人士、老先生、科學家、教授等的書信多為草書，例如他書寫的詩詞，給華羅庚、章士釗的信件等，都非常灑脫、精美。
毛澤東不僅為天下人留下了千古難覓的詩作,也為天下人留下了千古難覓的狂草藝術。而看毛澤東手跡可以稱得上是一種享受，看過後還是想看，每看一遍都受啟發。毛澤東主席和張旭、懷素、黃庭堅也被譽稱為中華草書四大家。
其實書法藝術的本質，是表現個性，而一個人書法的結體、運筆、書寫習慣，我們大致可以窺見其性情特徵。
毛主席的書法作品，通常性情奔放、浪漫，折射出毛主席豪邁奔放的情懷。
而欣賞毛澤東書法，我們既能感受到他的龍蛇飛舞、大氣磅礴、豪放酣暢的書法藝術之美，又能感受到他指點江山、激揚文字、睥睨天地、獨領風騷的偉人風範。
就書法藝術而言，最能代表一個人藝術成就，並能最好表達藝術家個性的，莫如草書。毛澤東就選擇了最能體現其浪漫豪放情懷的草書，即使其行書也帶有草意。
毛澤東的草書，下筆頓挫分明且頗有力度，行氣十足，雖師法懷素、張旭和黃庭堅，卻更加大氣和酣暢：不論從結體章法上，還是運筆上都極其狂放和灑脫。
