人有所能有所不能，能夠明確清晰地認識到自己的長處，知道自己的短處，這其實就是聰明人。常言道，揚長避短嘛，如果非要去“揚短避長”，那麼他走的一定是一條失敗的路子。
大家都知道，《秦香蓮》這齣戲，是60年代初，北京京劇院新編的一出名家合作的好戲。全本《秦相蓮》，主要以張君秋扮演的秦香蓮為主。那麼後面的摺子戲《鍘美案》，則以裘盛戎扮演的包拯為主。
京劇《秦香蓮》
這齣戲匯聚了當時北京京劇院的馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎等名家。唱腔精彩紛呈，合作也很愉快。張君秋在這齣戲裡設計了很多膾炙人口的唱腔，那麼作為花臉大家裘盛戎也不落後，他在《鍘美案》裡，設計了那一段兒，到今天為止還廣為傳唱的花臉名段：包龍圖打坐在開封府上。
結果這段唱設計出來以後，大受歡迎，廣為傳唱，成為花臉經典唱段，也成為裘派唱腔的代表作。
裘盛戎先生的包拯形象
北京京劇團那時候有四大頭牌：馬、譚、張、裘。那麼中國京劇院一團也聚集了李少春，袁世海等名家。李少春看了這齣戲以後，覺得特別好，心裡癢癢，也想讓一團把這齣戲排下來演出，於是他私底下就和袁世海商量。
李少春對袁世海說：“老袁吶，你看北京京劇團，他們排的那個《秦香蓮》多好呀，咱們是不是也弄弄？”袁世海瞟了他一眼，說：“誰演包拯？”李少春說：“你啊”袁世海一挺身子，往前一探，說：“是不是我聽錯了，誰？”李少春說：“你啊”
李少春袁世海合演《野豬林》
李少春不等袁世海搭話，又接著說：“其實也沒什麼，我們研究一下麒老牌的那種演法，再琢磨琢磨我們家老爺子的那些路子，我看絕對能成！”
這時候袁世海笑了笑，說：“你快拉倒吧，不是那麼回事兒，裘盛戎本身就是銅錘花臉出身，他就是以唱功為主成名的，而且他這個裘派現在這麼紅火，有些戲都讓他唱絕了。我本身就是以架子花臉應工，唱雖然也不能說差，但是比起他來影響就差得很遠，而且現在人們喜歡他這個裘派，這段唱已經讓他打出去了，如果我們再鬧一套新的，肯定讓人覺得很怪異，不被承認。”
袁世海接著又說：“我覺得這齣戲的包拯，還是銅錘扮演比較好。從過去的老先生到現在都是用銅錘扮演包拯，都已經約定俗成了。”
袁世海先生
李少春聽了以後覺得有道理，也就不吭氣兒了。袁世海看他有些洩氣，又笑著說：“沒有關係，不演包拯，我可以演其他的呀，比如韓琦。我用架子花臉創造一種新的韓琦，讓人們看一看架子花臉也能演這個角色。這個角色要是弄好了，勢必也會形成一種新的特色，我想好了，這個人的臉譜就勾成紅三塊瓦。”
這時候李少春表情感覺還是有點沮喪，袁世海又說：“其實我不演，我也可以推薦一個人演。”李少春說：“誰演？”袁世海說：“我覺得婁振奎就很好。”
李少春聽了以後，並沒有什麼表示，說了一句：“觀眾能認嗎？”，這時候兩人都想到這確實也是個問題，誰也說不好結果什麼樣，於是這個話題就再也沒有說，結果這個提議也就這樣擱淺下來，一團也沒有排成這出《鍘美案》。
京劇《鍘美案》
其實袁世海他是有自知之明的，並不貪功冒進。他這個架子花臉演張飛，誰也比不了，裘盛戎也不行。據說當時北京京劇團還排過一出《三顧茅廬》是由馬連良、譚富英、裘盛戎合作。馬連良扮演的是諸葛亮，譚富英扮演的是劉備，這兩個角色都扮演得非常好。唯獨這個裘盛戎扮演的張飛就有點不太合適，覺得怎麼演，怎麼不是那個人物！本來這裡張飛還是用京白，為了適應裘先生的風格，他自己考慮用的是韻白，採用的是“風攪雪”的念法，結果更加感覺不倫不類了。
所以一位藝術家他不是萬能的，他只適合於他自己擅長的人物角色，揚長避短的人是最聰明的，那樣他的藝術成就也會高。其實人們都說李少春藝術成就很高，但是他就犯了一個“雜”的問題，他幾乎什麼都演，但是卻不夠“專”。結果很可惜，沒有成派，這也確實是值得後輩人思考的一件事情。
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