《推手》、《喜宴》和《飲食男女》是李安早期的三部電影， 三部電影的核心均在於家庭關係，也都有一個由郎雄飾演的父親形象，因此也被合稱為“家庭三部曲”“父親三部曲”。
雖然合稱為三部曲，但三部電影的故事情節是完全獨立的，相互並沒關係。今天和大家分享一下觀後感，下面的內容有劇透。
01《推手》
《推手》是李安最早的一部作品，1991年上映。
影片的情節梗概：朱老是太極拳大師，退休後被兒子接去美國養老。在美國舉目無親的朱老、與在家寫作的兒媳婦每天生活在同一屋簷下，生活作息、思維習慣都完全不同，語言也不通，發生了一系列的誤會和矛盾。朱老在教拳時認識了陳太太，陳太太隨女兒從臺灣來到美國生活，朱老心生好感。
面對父親與兒媳婦的一系列衝突，朱老兒子曉生唯有計劃讓朱老搬出去住。為了這個計劃更加順利地進行，曉生和陳太太的女兒對兩老進行撮合，被陳太太識破。為了維護自尊，朱老離家出走，到一家中國餐館打工，因手腳不夠麻利被餐館老闆挖苦謾罵。因老闆出言不遜，朱老在餐館後廚施展絕技， 任人推拉，沒有挪動半步，中國的流氓、美國的警察傷了十幾個，也無法挪動朱老。曉生看到新聞，趕來警局，朱老只是要求一間公寓獨立生活。最後，老朱到了一個新的地方教太極拳，陳太太也另租了公寓單獨出來住，兩位老人再見，一番感慨。
作為李安導演早期的一部影視作品，這部影片的前後節奏承接略顯青澀，但這部影片內容很硬核——直面現實矛盾，客觀呈現父輩與子女、中國與美國的生活方式等諸多差異，也不試圖對這些矛盾和稀泥。曉生不是一個不孝的兒子，例如堅持將父親接到美國為了更好地照看父親，在父親不小心走失後，焦灼地尋找甚至和媳婦爭吵，也正是因為這樣，才讓人更為唏噓。朱老和曉生的兩次對話，也發人深省，從以前的艱難困苦到現在的豐衣足食，可以共艱苦卻難以共富貴，物質生活不缺了，但老人所需的精神關懷卻越發匱乏。
影片最後，在這系列重重矛盾中，兩位老人都搬出來住，也說不上一個圓滿的結局，更像一個對現實妥協的折中方案。在陳太太主動來找朱老，最後朱老追出大門，兩位老人站在陽光下，一翻對話更是意味悠長：
陳太太：“你怎麼出來了？”
朱老：“我出來看看你走沒有。”
陳太太：“我看今天太陽這麼好，反正一個人，回去也好，不回去也好，想著想著，站在這兒就發起呆來了”
朱老：“...下午有事嗎？...”
陳太太（猶豫）：“嗯... 沒事...沒事....”
不愁吃穿，有大把閒餘的時間，只是，好像沒什麼要做的事，沒特別記掛的人，也沒有被別人特別的需要。
好像什麼都有了，又好像什麼都沒有。
02《喜宴》
首先選材就非常大膽。
定居美國的高偉同是一個同性戀者，和他的戀人西蒙住在紐約。高偉同的父母遠在臺灣，不停地催促兒子結婚。為了應付父母，在西蒙的建議下，高偉同決定和租住在自己公寓裡的一位大陸非法移民顧威威假結婚，除了安撫父母，也順便解決顧威威拿綠卡的問題。
偉同的父母聽聞喜訊堅持來美國操辦喜事，三人本想從簡，但隨著一系列意外事件的發生，事情超出了控制。在大肆舉辦喜宴後，顧威威在鬧洞房後主動發生關係，懷上了偉同的孩子。最後，高偉同選擇向父母坦白同性戀身份，顧威威決定留下孩子，這場鬧哄哄的《喜宴》，電影在看似圓滿的結局中結束。
在影片之外，非常多發人深醒的地方。對同性戀者的接受是個非常敏感的話題，即使是身處美國這樣思想開放的國家，在影片一開始，從一些鄰居異樣的眼光中，可以看出同性戀者身份的坦白也不是一件容易的事。接受身邊有同性戀者的存在，跟接受兒女是同性戀者，又是另一回事，尤其對於對傳宗接代有著根深蒂固期盼的父輩來說。影片隱藏著的暗線——高偉同的父親也是一名同性戀者（從影片中多處出現的張師傅，推測是其相愛的物件），但受困於生活環境的影響，最後也是和常人一樣結婚、生子。也因此，影片得以換來一個看似圓滿的結局，父親理解高偉同，也默許了和西蒙的戀情，並送上了祝福。
此外，顧威威決定生下孩子，也圓了父輩對傳宗接代的期盼。顧威威從一開始就喜歡高偉同，在知曉高偉同是同性戀者後，雖然放棄但依然心有不甘，從高偉同上門催房租時的引誘舉動、到看到高偉同和毛妹相親時的生氣攪合、以及在鬧洞房後主動的發生關係，顧威威心裡始終是存著“也許我能讓他喜歡我”的幻想的，這一想法在她跟高偉同媽媽歸還之前贈送的禮物時，也承認了這一點。
在現實生活中，同性戀者能擁有圓滿結局的應該很難，大多應該也是向普通人一樣，結婚生子，又或者男同戀人和女同戀人相互結婚，以此來應付長輩的催促、滿足期盼。
影片中還有個彩蛋，在高偉同舉辦喜宴時，臺下的嘉賓既有中國人也有外國人，面對中國人喜氣盈盈鬧哄哄的場景，一些外國人也很是不解，這與他們印象中的中國人很是不同——“我以為中國人都是柔順沉默跟數學天才”。
這時李安出演宴席中的嘉賓之一，說出了最經典的一句臺詞——“你正見識到五千年性壓抑的結果 ”。結合這句話，影片中的很多細節都非常值得玩味。
這無疑是李安非常成功的一部作品，也有人評價說，這是李安走向世界的開始。
03《飲食男女》
我覺得《飲食男女》是一部需要些耐心來觀賞的影片，因為內容比較瑣碎。
影片的一開始，是老朱在廚房忙活的場景，老朱是一名手藝精湛的大廚師，退休後和3位女兒住在一起，妻子已經去世。每天老朱早起，習慣性到三個女兒的房間逐個叫醒她們，外出跑步鍛鍊，在廚房忙活做菜餚。
再說三個女兒。大女兒家珍年紀漸長，自從大學談了一次戀愛受傷後（儘管後來家倩發現這是她的臆想），就一直沒有談過戀愛，保守刻板，篤信基督，直到後來遇上學校的體育老師，才終於開啟心扉。二女兒聰慧漂亮，事業能幹還有一手好廚藝，買房卻被騙，談戀愛又遭遇渣男，喜歡的同事偏偏也已婚。小女兒還在上學，正是情竇初開的年紀，人小鬼大，搶了好友的男朋友，還懷上了孩子。
怎麼說呢，這些情節雖然瑣碎，甚至有點“狗血”，但影片中的細節捕捉、節奏都處理得很好，一點都不顯得爛俗。例如在影片開頭，例行每週日老朱都要做一桌好菜，要求三個女兒都齊齊回家吃晚飯。面對美味佳餚，四人卻各有心思，談話也總是很難聊到一起去，說不上太大的衝突，但也不是其樂融融一團和氣。明明知道各有心思，但朱老還是要求例行一起吃晚飯，感覺就是團團圓圓一家人，這樣的聚餐，也是萬千家庭中的一個常態的縮影吧。
再來說大女兒家珍，臆想自己和愛慕的男生談過戀愛，並且以此為理由，一直不談戀愛，一副“我不是沒人愛，不是不想談戀愛，是我曾經受過傷還沒走出來”，極度的自尊，也極度的自卑。身為教師，沒收同學寫的情書時，唸叨著“誰沒有收到過情書？”隔壁鄰居戀人對唱情歌，自己就要拿出大音響，開唱革命老歌.....
如果生活中遇到這樣的人可能會覺得對方挺討厭的，但從成長環境中理解她，體會到她在母親離世後，自以為是地覺得自己要承擔起母親的角色，要陪伴父親到老的心理，從而一味對自己對愛情需求的壓抑，甚至信仰基督教一副清心寡慾的模樣，倒也不覺得那麼討厭了，當然也說不上可憐，就是可以更“理解”她。
最後一次聚餐中，老朱在鼓起勇氣坦白和錦榮的黃昏戀時，說得這段話，我覺得是可以拿小本子記下來，細細回味的。
既然親如一家，就沒什麼話不能說的。我心裡有幾句話，憋在心裡很久了。
我之所以不說，不是想故意隱瞞什麼，我只是覺得，不想讓我個人的事情連累家人，變成一種負擔。
其實一家人住在一個屋簷下，可以各過各的日子，可是心裡產生的那種顧忌，才是一個家之所以為家的意義。
其實我不說也沒對不起誰，說了，只是不想委曲求全。我這一輩子，怎麼做，也不能像做菜意義，把所有的材料集中起來才下鍋，當然，吃到嘴裡是酸甜苦辣，各嘗各的滋味。
飲食男女，人之大欲，而家的意義，朱老這段話說得特別通透而實在了。
結語：
說實在話，在看完這部片後，我都對自己跟父輩的日常相處反思甚多，一些思維和習慣，難說對錯，別總說父輩不懂不好伺候，換個角度看，自己也很多不好伺候的地方。
可以成為一家人，就是緣分，多換位思考，相互理解吧。
