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團酥握雪花:從《時尚芭莎》的盛唐仕女畫,聊聊唐代女子的裝扮

最近,《時尚芭莎》火了,引起了巨大的爭議。表情拉胯、BBC陰間濾鏡、糟蹋傳統文化,是西方資本的走狗,此類的論調不絕於耳。但其根源呢,就是因為九月的電子刊《mini BAZZAR》拍攝了一組漢服大片。

這裡,不知道的朋友估計要問了,這都1202年了,怎麼還有這種聲音?是因為漢服形制不準確嗎?還是隻為了反“漢”而反“漢服”?

團酥握雪花:從《時尚芭莎》的盛唐仕女畫,聊聊唐代女子的裝扮


《時尚芭莎》的五種漢服封面

《時尚芭莎》的形制完全準確

全不是,這次不論是漢制、晉制,還是唐制、宋制、明制,形制上完全沒有問題,畢竟這些服飾背後都站著一群大佬。那就是由陳詩宇組建的中國衣冠.傳統服飾復原小組

說起陳詩宇,大家可能不太熟悉,但他的網名“揚眉劍舞”在傳統服飾圈早已大名鼎鼎。他參與了多項服飾復原服飾復原與博物館展出策劃,如國家博物館“中國古代服飾文化展”、山東博物館“斯文在茲.孔府舊藏服飾展”等;也參與承擔了北京服裝學院、上海戲劇學院等多項國家社會科學基金專案,如“中華民族服飾文化研究”、“中國古代首飾史”、“中國古代妝容譜復原研究”等,並出版釋出了相關專著、論文數十篇;還擔任了中央電視臺《國家寶藏》、電視連續劇《清平樂》等影視節目服裝指導。

他與“燕王”王非、“擷芳主人”董進,三人並稱為“梅豔芳”組合,是很多同袍口中的服飾研究“頂級男團”。

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“梅豔芳”組合

《時尚芭莎》到底犯了什麼錯?

有這種級別的服圈大佬做形制背書,還有宋佳、張梓琳、陳瑜、項偞婧、趙佳麗、趙磊這五位超模當模特,如此規格的《時尚芭莎》按理說應該吊打網圖、蹚平傳統服飾圈,沒想到竟然在這裡翻了車,實在令人瞠目結舌。

不可否認這次服飾復原的確用了心,服化道都非常的考究,但是問題始終就是問題,你不能因為她取得的一定點成績就選擇忽略了她的問題。

關於這組圖,網上比較有爭議的一個點是,就是可能會覺得整體畫面比較晦暗,造型沒有生機,甚至還看到有人評價盛唐那個女裝造型像扎的小紙人。你在開玩笑嘛?雖然,我個人也覺得這個造型不堪,不是特別的好看,但也沒有你說得那麼不堪吧!

團酥握雪花:從《時尚芭莎》的盛唐仕女畫,聊聊唐代女子的裝扮


《時尚芭莎》裡的漢服照片

《瑞麗》又做對了哪裡?

《時尚芭莎》不是第一個嘗試拍攝漢服大片的潮流雜誌,早在8月份的時候,《瑞麗.伊人風尚》就曾做過一期漢服特刊。由於模特都不是明星、超模,故沒有掀起太大的水花。

兩者的服飾都出自揚眉劍舞團隊之手,但為何在口碑及最終呈現出來的視覺效果上,兩者會差這麼多?《瑞麗》被誇上了天,《時尚芭莎》卻被貶到了地。我想更多問題出在模特的表情與拍攝的燈光上。

團酥握雪花:從《時尚芭莎》的盛唐仕女畫,聊聊唐代女子的裝扮


《瑞麗》中的漢服照片

我個人猜測,《時尚芭莎》由於是實景拍攝,打光受到地形、天氣等條件的制約,不太容易被控制,故整體畫面會看上去比較晦暗,而《瑞麗》由於是棚拍,所以沒這方面的問題,所以畫面會顯得亮堂一點。當然,這只是我的一家之言,我姑且說之,您姑且聽之。

至於表情方面,由於超模、時尚雜誌的攝影團隊,長期受到西方潮流文化的影響,認為面無表情、稜角分明的臉才是高階臉,認為光打在人身上,才是突出人物美。

就像魯迅先生說的一樣,從來如此,便對嗎?

事實上,不同的地方、不同的民族對於美的解釋是不一樣的,每個地方都有每個地方的美。生搬硬套別的地方的美,往往只會適得其反。你想象一下,一個生性火辣奔放的西方美人,卻故作扭捏地學習東方人含蓄內斂的樣子,你會覺得她捂嘴輕笑的樣子很好看嗎?因此,不必強行學習別的地方的美,適合自己的美才是真正的美。

團酥握雪花:從《時尚芭莎》的盛唐仕女畫,聊聊唐代女子的裝扮


《瑞麗》中的漢服照片

我們該怎麼看待傳統服飾,以唐代為例

當然,審美是一種比較主觀的東西,你可以認為“紅配綠”很好看,而我也可以認為它“賽狗屁”。但這個服飾復不復原,復原得認不認真,卻是一個有標準,可以衡量的東西。

與其糾結這個照片好不好看,是否迎合所謂的西方審美,以及到底有沒有刻意地拍出陰間感,不如去看一看這個服飾背後有什麼可以考究的東西。對於那些完全不懂漢服的萌新來說,《時尚芭莎》、《瑞麗》這種時尚雜誌,倒是一種不錯的選擇,能讓他們比較方便地瞭解到正確形制,正確古代的服飾。

團酥握雪花:從《時尚芭莎》的盛唐仕女畫,聊聊唐代女子的裝扮


《瑞麗》裡的漢服照片

我們也不能迷信所謂的專家,專家畢竟也是人,也會犯錯。我們得帶著思辨的精神看書,盡信書不如無書。

以唐制漢服舉例,很多人有一個錯誤的印象,認為唐代女性都是以胖為美,他們的服飾都是暴露性感的。所以他們才會認為《時尚芭莎》裡的盛唐的女裝像扎的小紙人。你問他們這樣論斷的依據是什麼?他們卻不一定知道答案來自哪裡。我想答案很可能藏在《簪花仕女圖》,一幅相傳為唐代畫家周昉所繪製的粗絹本設色畫。

團酥握雪花:從《時尚芭莎》的盛唐仕女畫,聊聊唐代女子的裝扮


周昉《簪花仕女圖》

圖中的仕女個個體態豐腴,酥白半露,雖然服飾薄透,卻沒有絲毫的淫褻扭捏之態,看上落落大方,極具富態美。

事實真是如此嗎?古往今來,不少專家對此提出了異議。譬如著名歷史文物研究者沈從文先生就曾在《中國古代服飾研究》一書中考證,《簪花仕女圖》其實是宋人用宋朝的制度想象出來的唐代景象,所以唐代是不是就有如此性感的低胸服飾,還有待進一步考證。

順提一句,周昉早年也曾模仿過一位大名鼎鼎的畫家,有《搗練圖》、《虢國夫人遊春圖》兩幅摹本傳世,沒錯,這個大畫家就是張萱。

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張萱《搗練圖》(宋代摹本)

最後重申一下我的觀點,我們不必刻意效仿西方的審美與潮流,也不必刻意追求西方時尚界的認可,做我們自己就好。其次,我們得有我們自己的時尚風尚與美學標準,這樣才不至於被西方所帶歪。我看以漢服為代表的傳統服飾,就是一個挺好的時尚風尚。畢竟,衣食住行,衣為第一樁事。你可以不去追求面料的舒適,也可以不去追求外表的好看,但不可能不去追求禦寒保暖的功效,你只要追求禦寒保暖,那就肯定少不了一件好的衣服。漢服(傳統服飾)的機會就來了!

我相信,傳統服飾終有一天會成為時尚界的潮流,而不是一小簇人的圈地自萌。我相信,這一天應該不會遠了。

掛一漏萬,是為此文。

參考資料:

陳芳等著《粉黛羅綺:中國古代女子服飾時尚》、陶輝等著《性別.服飾.倫理》、楊秀芝、田美麗著《身體.性別.慾望》、沈從文編著《中國古代服飾研究》

免責宣告:文中圖片均來源於網路,如有版權問題請聯絡作者刪除!

分類: 時尚
時間: 2021-09-20

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