總結盤點性質的奧斯卡前幾天剛公佈提名名單，而展望發掘新作的第72屆柏林電影節就開幕啦！
去年的柏林電影節雖然因疫情改為線上，整體選片規模也縮小了許多，但完全不妨礙為很多影迷貢獻了年度十佳榜單的候選——比如《引見》《偶然與想象》《倒黴性愛，發狂黃片》《智齒》《小媽媽》《巴赫曼先生和他的學生們》《女孩與蜘蛛》《當我們仰望天空時看見什麼》等等，絕對算是柏林電影節的一個“大年”。
所以今年第72屆柏林電影節也因此備受關注，大家都期待又一屆爆款頻出的柏林電影節。
第72屆柏林電影節海報
不過目前僅從選片陣容來看，大家可能需要調整預期，因為這一屆可能不會像去年那麼出彩。
從明天開始，陀螺電影將全程為大家第一時間帶來柏林電影節的前線影評和報道。今天我們就先帶大家一起來看看今年柏林電影節有哪些看點。
由於歐洲疫情依然反覆嚴峻，本屆柏林電影節雖然選片規模幾乎恢復到了正常狀態，但影展時間縮短到了六天時間，所以我們前線的記者要在六天時間內看完往常需要十天時間看完的主競賽所有作品和部分次級單元電影，可以說是任務繁重。
因此沒有辦法帶來常規的“觀影日記”，我們會選擇重點影片的長評+總結盤點的形式為大家呈現本屆柏林電影節全貌，歡迎關注~
作為本屆柏林電影節開幕片，同時入選主競賽單元的歐容新作《彼得·馮·康德》顯然是最受矚目的電影之一。
《彼得·馮·康德》劇照
影片改編自德國電影大師法斯賓德的話劇《柏蒂娜的苦淚》，該話劇曾被法斯賓德搬上大銀幕。
原版話劇講述一個女畫家愛上了一個美國女孩後兩人開始了同居生活，畫家供養著美國女孩，並且積極地將她引入時裝模特的行列，但在美國女孩很快受不了畫家令人窒息的愛，選擇了離開，迫使畫家獨自面對走向崩潰邊緣的自己。
歐容的改編將雙女主女同戲改成了雙男主男同戲，由曾在《登堂入室》《感謝上帝》中合作過的德尼·梅諾謝飾演一名男導演彼得·馮·康德，他愛上了由青年演員Khalil Gharbia飾演的助理卡爾，並試圖幫助卡爾進入電影圈，法國影壇傳奇女演員伊莎貝爾·阿佳妮則飾演彼得·馮·康德的御用女演員。
《彼得·馮·康德》劇照
從劇情上來看應該是德尼·梅諾謝的大男主戲，阿佳妮可能是女配戲。
這是歐容第五次入選柏林電影節主競賽單元，他曾在2000年憑藉《乾柴烈火》首度入選，之後三次分別是《八美圖》《瑞奇》以及《感謝上帝》，其中《感謝上帝》為他贏得了評委會大獎。
《感謝上帝》海報
對於中國影迷而言，可能更關注的是本屆柏林電影節主競賽單元的華語獨苗，李睿珺導演的新作《隱入塵煙》。該片由武仁林和海清主演，講述一對農村夫婦相依為命的故事，已經定檔將於2月25日在國內公映。
李睿珺導演曾憑藉《告訴他們，我乘白鶴去了》入選威尼斯電影節地平線單元，《路過未來》入選了戛納電影節一種關注單元。這一次《隱入塵煙》是李睿珺導演首次入選歐洲三大電影節的主競賽單元，他也成為華語影史上第一位入選歐洲三大電影節主競賽單元的80後導演。
《隱入塵煙》海報
已經是柏林電影節常客的韓國導演洪常秀再次帶來了新作《小說家的電影》，由李慧英和金敏喜主演，講述講述一個小說家試圖說服一個演員一起拍電影的故事。
和歐容一樣，這也是洪常秀第五次入選柏林電影節主競賽單元，他去年曾憑藉《引見》獲得柏林電影節最佳劇本銀熊獎。
《小說家的電影》海報
另外一部備受關注的主競賽影片來自法國導演克萊爾·德尼，由朱麗葉·比諾什和文森特·林頓主演的《雙刃劍》，講述一個女人周旋在兩個男人之間的愛情故事。
德尼的“電影節運勢”不是特別好，她曾在1988年憑藉《巧克力》入選過戛納主競賽單元，但那也是唯一一次。後來三度入選威尼斯電影節主競賽單元，最近一次是2009年的《白色物質》。但她更多是徘徊在戛納次級單元，或者像洛迦諾、聖塞等其它電影節，也因此很多影迷特別為她打抱不平。
《雙刃劍》劇照
這次《雙刃劍》她是十二年來首次入選歐洲三大電影節的主競賽單元，也是第一次入選柏林電影節的主競賽單元。從題材上來看《雙刃劍》可能會跟她上一次和比諾什合作的《心靈暖陽》比較相似。
除了這四部作品外，主競賽單元還有其它一些值得大家關注的黑馬選手。
比如西班牙導演卡拉·西蒙的新作《阿爾卡拉斯》。
《阿爾卡拉斯》劇照
卡拉·西蒙上一部首作《九三年夏天》入選了2017年柏林電影節的新生代單元，後來口碑大爆獲獎無數，拿下了柏林電影節最佳首作獎、“西班牙奧斯卡”戈雅獎八項提名並獲得最佳導演獎，還入選過首屆平遙國際電影展。
和《九三年夏天》一樣，今年的這部新作《阿爾卡拉斯》依然講述小孩子的故事。
《阿爾卡拉斯》劇照
德國導演安德里亞斯·德里森曾三度入選柏林電影節主競賽單元，還憑藉《第九朵雲》和《瀕臨邊緣的人》入選過兩次戛納電影節一種關注單元，
今年他第四次入選柏林主競賽的這部新作《庫爾納茲訴小布什》是一部聽起來特別“傳統”的傳記電影，講述德國女人庫爾納茲的兒子在911事件後因為被布什政府指控為恐怖分子而被捕入獄，庫爾納茲帶著律師一路申訴抗議到了華盛頓的故事。
體感不會是很“好看”的電影，希望被打臉吧。
《庫爾納茲訴小布什》海報
奧地利導演尤里西·塞德爾曾憑藉“天堂三部曲”達成了滿貫歐洲三大電影節主競賽單元的壯舉，新作《裡米尼》是他九年來的第一部作品。
塞德爾的電影看起來總是“很髒”，他鏡頭捕捉到的人物和環境都特別醜陋甚至低俗，這一部《裡米尼》也被柏林電影節官方形容為“看起來很變態骯髒但內裡特別浪漫”。
《裡米尼》劇照
柬埔寨導演潘禮德帶來了他的新作《一切安好》。國內影迷可能對潘禮德獲得戛納電影節一種關注大獎的《殘缺影像》比較熟悉，他去年憑藉《輻射》也入選過柏林電影節主競賽單元。
這部新作《一切安好》採用了《殘缺影像》的木偶形式，但講述了一個科幻虛構和真實紀實相融合的故事，透過動物統治並奴役人類的想象回看人類世界的政治語言，被形容為猶如“盧米埃爾被放進了梅里愛電影中”，看起來有大獎潛力。
《一切安好》劇照
墨西哥電影《寶石長袍》是一部長片首作，導演是娜塔莉亞·洛佩茲·加拉多。
這個名字大家可能不太熟悉，但她曾是雷加達斯《寂靜之光》、伊斯卡拉特《赫利》以及阿隆索《安樂鄉》的剪輯師，同時也是雷加達斯的妻子，這部長片也是雷加達斯擔任製片人。所以還是比較值得關注，並看她是否會受到曾合作的這幾位導演的影響。
《寶石長袍》劇照
義大利金棕櫚+金熊得主塔維亞尼兄弟中的哥哥維托里奧·塔維亞尼在2018年逝世了，留下弟弟保羅·塔維亞尼在高齡90歲依然堅持拍片，新作《萊昂諾拉·阿迪奧》再次入選了柏林電影節主競賽單元，據說會像兩兄弟的金熊獎影片《凱撒必須死》一樣，在電影中透過電影講述文學和歷史。
《萊昂諾拉·阿迪奧》海報
法國導演米夏埃爾·艾斯是很值得大家關注一個的“侯麥系”法國導演，他曾憑藉長片首作《記憶的小巷》發跡於洛迦諾電影節，第二部長片《夏日感悟》是由“世糕女前男友”安德斯·丹尼爾森·李主演的三段式清新愛情小品，第三部長片則是入選威尼斯地平線單元的《阿曼達》。
今年的這部新作《巴黎路人》由夏洛特·甘斯布和艾曼紐·貝阿主演，是艾斯第一次晉級到主競賽單元。
《巴黎路人》劇照
同樣來自法國的導演烏蘇拉·梅爾曾憑藉蕾雅·賽杜主演的《山上的孩子》入選2012年柏林電影節主競賽單元，當時那部片特別像達內兄弟的電影，透過中立視角關注底層人物講述現實主義。
今年她再度入選主競賽單元的新作《線》由瓦萊麗亞·布魯尼·泰德斯基主演，講述一個有暴力傾向的女人和她妹妹與母親的故事。
《線》劇照
另外還值得關注的是德國導演尼科萊特·克雷比茨的新作《愛的字母表》。
這是克雷比茨的第三部長片，她的第一部長片《心是一片暗林》就找來了尼娜·霍斯擔綱主演，第二部長片《狂野》入選了聖丹斯電影節和鹿特丹電影節。
《愛的字母表》由《託尼·厄德曼》導演瑪倫·阿德製片，她近年來製作了《斯賓塞》《阿赫德的膝蓋》《戈梅拉島》《同義詞》《普通女人》《西部》等一系列備受關注的電影節佳作，所以這部關於愛情和語言的《愛的字母表》也可以期待一下。
《愛的字母表》劇照
曾兩次獲得聖塞電影節金貝殼大獎的西班牙導演伊薩基·拉庫埃斯塔帶來了新作《一年，一夜》，個人不太瞭解這個導演，他從未入選過歐洲三大電影節，但這部新作由《每分鐘120擊》的納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特和《燃燒女子的肖像》的諾米·梅蘭特主演，感覺是很有看頭的卡司。
《一年，一夜》劇照
除了上述這些影片，主競賽單元還有入選了聖丹斯電影節的墮胎題材美國電影《珍妮熱線》（陀螺電影在聖丹斯報道中已經為大家做了提前鑑定：你的子宮，為什麼不屬於你自己？）、印尼導演卡米拉·安迪妮的《過去、如今和今後》、加拿大導演德尼·科泰的《像這樣的夏天》，礙於篇幅就不贅述了。
除了主競賽單元，其它單元還有一些電影也有很多片值得關注。
比如奇遇單元有法國導演波尼洛的新作《昏迷》，這也被認為是最近不幸去世的演員加斯帕德·尤利爾的遺作；《你的鳥兒會唱歌》的日本導演三宅唱的新作《惠子，凝視》也在奇遇單元；
《昏迷》劇照
同樣在奇遇單元的還有《俄國青年》導演的新作，仍然由索科洛夫顧問，由《親愛的同志》攝影師掌鏡的《寸步不離的兄弟》；
《寸步不離的兄弟》劇照
以及《邪典錄音室》的英國新銳恐怖片導演斯崔克蘭德的血腥新作《變通美食家》；
《變通美食家》劇照
展映單元有義大利恐怖片大師達里奧·阿基多的恐怖新作《黑眼鏡》，
《黑眼鏡》海報
以及法國鬼才導演昆汀·杜皮約的小品新作《不可思議但真實》；
《不可思議但真實》劇照
《湖畔的陌生人》導演阿蘭·吉羅迪帶來了一部極具爭議且“政治不正確”的喜劇《帶我走吧》為全景單元開幕；
《帶我走吧》劇照
經典修復單元則有婁燁導演《蘇州河》的最新4K修復版等等。
本屆柏林電影節在本篇推送發出時差不多就要正式開幕啦，接下來的一週請關注我們的日推柏林報道～
