二胡的故事劉天華

我國近代民族音樂二胡鼻祖劉天華於1895年出生於江蘇省江陰市，同時他也是著名的作曲家和演奏家。劉天華的父親是清朝末年的一名秀才，劉半農和劉北茂是他的兄弟，他們兄弟幾個從小就被豐富的民間音樂所薰陶。1911年辛亥革命爆發之後，劉天華在江陰參加了“反滿青年團”，第二年跟隨劉半農去往上海，加入了萬國音樂，從此開始接觸西洋樂器和作曲理論的生涯。1932年，劉天華因為猩紅熱在北平逝世，享年僅有37歲。劉天華為中國的民族音樂作出了不可磨滅的貢獻。在中國歷史上，二胡的聲音其實是十分嘶啞的，與我們現在所聽到的聲音是完全不同的。吉他、小提琴等西洋樂器在中國還沒有普及的時候，他改良了二胡，使得受益群眾大幅度增加，這也讓二胡成為了中國的“小提琴”。並且，他改良後的二胡也開創了屬於民族音樂的新時代。1909的時候，劉天華在常州中學求學，那時候他參加了學校的樂隊，開始學習吹軍號。17歲的時候，他開始接觸了西洋作曲理論，後來他參加的劇社解散後，他到華澄小學開始了他的音樂教學生涯。可惜，1915年春天，劉天華的父親去世了，加上他也失業了，心理十分難受，於是偶然的一天他在集市上買了一把二胡，每天都拉奏自己的那把二胡，為了表達自己內心的不得志和滿腔抱負，《病中吟》的初稿也由此誕生。同年秋天，他回到常州中學，在母校建立了軍樂隊和絲竹合奏團隊，經常帶他們到民間進行表演。1916年的時候，21歲的劉天華被評為音樂教員，並且與殷尚真女士結婚。第二年他便向音樂家周少梅學習二胡等民間樂器，後來他趕往河南學習古琴，一路上不停地採訪民間的藝人，收集各種各樣的民間音樂材料。到1920年的時候，劉天華才比較深入地認識到了屬於中國傳統音樂的典雅與精緻。他也經常和熟悉音樂的好友們探索民間音樂和佛教音樂，對音樂進行進一步的學習和深造。在樂器的蓋樑上，他對自己擅長的二胡和琵琶進行改革製造。對二胡的製作材料方面進行改變和定製，為了達到更好的音色和音量，對琴絃也進行了調整；同時他增加了二胡的把位，提高了演奏時的表現力。為了製作出新的琵琶，他依照十二平均律增加了琵琶的品和項，是琵琶有了更加準確的音準，人們可以使用琵琶演奏出半音階了。劉天華早這些民族樂器的改進，也和一些樂器製作廠商進行合作，以便可以達到預期推廣的效果。

而劉天華最重視的一個環節便是記譜法的改進。在它看來，正是因為中國民族樂器的發展不完善，所以無法使得中國古代的音樂完整的流傳下來，這也就造成了中國民族音樂的衰弱。他也是第一個將五線譜運用到中國民族音樂上的人，他將五線譜中的節奏、指法等記號與工尺譜相結合，形成了一套比較完善通行的記譜方法。在民國初年的時候，劉天華主張進行國樂的改進，反對完全使用西方音樂來取代中國傳統音樂，他認為只有中國自己的音樂才能代表中國人的性格。劉天華在民族樂器創作和演奏上取得了很大的成就，增添了民族樂器的藝術表現性，，他讓古代不被人們重視的樂器變成近代專業的獨奏樂器，他被人們認為是近代二胡的鼻祖，是一位具有革新精神的音樂家。在近代中國歷史上，像劉天華這樣的改革音樂者，可謂是十分少的，因此在中國音樂史上，他的成績不可磨滅。