這幾天我宅家看了一本書——《美第奇家族的興衰》，不僅徹底把美第奇家族的家譜捋明白了，也把佛羅倫薩那些著名建築、藝術作品和家族中每一代對應起來，還知道了這個家族衰落的原因，竟然不是因為破產、戰爭，而是絕嗣……就，挺讓人鬱悶的。
於是，我夜裡就夢見佛羅倫薩了，確切地說是夢見了傍晚玫瑰色天空下的米開朗琪羅廣場。
14世紀中葉的亞平寧半島跟現在這個世界差不多，令人聞風喪膽的“黑死病”席捲了歐洲大陸，人們不再相信這是神靈的懲罰，一場瘟疫把人們從愚昧中解救出來，直接推動了文藝復興的發展，發源地就是佛羅倫薩。她也榮登《孤獨星球》2022年“十大最佳旅行城市”的榜單。
美第奇家族出身於佛羅倫薩平民，經營工商業起家，早在1210年就已經有人在佛羅倫薩執政團任要職。在之後的一百多年裡家族不斷壯大，直到喬凡尼·迪·比奇·德·美第奇（Giovanni di Bicci de' Medici，約1360年-1429年2月）創立了“美帝奇銀行”，成了佛羅倫薩最富有的人之一，被看作是家族的崛起。從此，這個家族統治佛羅倫薩長達300年。不僅積累了鉅額財富，控制著整個歐洲的金融，而且以商人的身份掌管著佛羅倫薩共和國。家族裡出了5位大公，7位佛羅倫薩的實際統治者，3位教皇，2位法國王后。
古今中外醫藥行業都挺賺錢的，“美第奇（Medici）” 與藥（Medicine）一詞十分相近，所以也有人說他們靠醫藥起家，族徽上的小球代表的就是藥丸。但這小球的數量不固定，不同地方的族徽小球數量不同。嗯，這挺符合義大利人不著調的本性的……
家族族徽
人們從愚昧的中世紀醒來，開始追求美的東西。家族不差錢，修建教堂、別墅時就聘請最有名的藝術家，資助他們完成創作。除了我們熟悉的“文藝復興三傑”達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾，還有提香、馬薩喬、波提切利……沒有美第奇家族，就沒有文藝復興，更沒有佛羅倫薩。對於旅遊來說，當然也沒必要參透美第奇家族，只要來一場文藝復興的雲遊之旅就足夠了。
聖母百花大教堂是城市最具標誌性的建築，精通羅馬古建築的工匠菲利波·布魯內列斯基（Filippo Brunelleschi）在招標中勝出，他脾氣暴躁，性格古怪，但柯西莫·美第奇卻獨具慧眼地認同他的想法，才有了大教堂的穹頂。他不畫一張草圖，不作任何計算稿，甚至不搭內部腳手架，完全憑心算和精確的空間想象動工，穹頂建於1420-1436年間，高91米，寬45.5米，成了超越羅馬萬神殿的佳作。
教堂內部主祭臺上方穹頂上3600平米的巨幅壁畫《最後的審判》，是由科西莫一世請瓦薩里和祝卡利共同繪製的，從1568年開始設計，到1579年才完成。
米開朗琪羅自幼在美第奇家族出資建立的學院裡學習雕塑，甚至曾住在家族行宮裡，但也曾在家族中落時出逃。但當喬瓦尼·德·美帝奇登上教皇寶座（克萊蒙特七世）時，不但沒有懲罰米開朗琪羅，還將他請回佛羅倫薩，資助他修建了聖洛倫佐大教堂（Basilica di San Lorenzo）的外立面、圖書館和新聖器室，還為自己的家族修建了一組豪華的陵墓，更有了學院美術館（Galleria dell’Accademia）裡的《大衛》這一曠世傑作。
這尊雕像由一整塊大理石雕刻而成，清晰地雕刻出血管、肌肉的紋路，1504年它位於市政廣場的韋奇奧宮門口，佛羅倫薩人立即將其作為他們城市的權力、自由和公民驕傲的象徵。如今廣場上的大衛像是複製品。
去看大衛的時候，別忘了廣場上的那尊騎馬像——“科西莫一世·德·美第奇（Cosimo I de' Medici；1519年6月12日-1574年4月21日）”，他是家族中一個承前啟後的人物，1537年神聖羅馬帝國皇帝查理五世承認了科西莫一世的領導地位，從此美第奇家族一直統治著佛羅倫薩。
1743年，最後一位“美第奇”——安娜·瑪麗亞·路易薩·德·美第奇與世長辭。佛羅倫薩由洛林公國接手，她的遺囑中將家族所有的財產和收藏都留給了這座城市，並且要求這些藝術品永遠不能離開佛羅倫薩。如今遊客想要一飽眼福，只需要前往皮蒂宮（Palazzo Pitti）和烏菲茲美術館（Uffizi Gallery）即可。這兩座建築都曾為美第奇家族所有，前者是住宅，後者是辦公樓，藏品都是家族的私藏，包括波提切利的《春》、《維納斯誕生》，達·芬奇的《東方三博士來朝》等。
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【作者：沙漠玫瑰】
環球旅遊達人、自由撰稿人、嘉賓主持。已隻身旅行過五大洲近50個國家，200餘座城市。
