清早期 紫檀劍腿翹頭案
此案為劍腿翹頭案，簡潔的造型與優雅的曲線完美結合，是明式傢俱中罕見的造型。劍腿，來源於唐宋時期的壼門，在歷史的發展中不斷完善簡化而成。五代周文矩《重屏會棋圖》中便有劍腿的影子，江蘇邗江蔡莊一座五代墓中出土的四張木榻，其腿足可算作劍腿的早期形式。劍腿造型的案類傢俱，多見於其他木質，紫檀罕見，故宮博物院收藏明式傢俱中，劍腿造型的傢俱多見於漆質條案，目前僅見一件紫檀劍式腿條案，據檔案登記，原為景陽宮之物。
此件紫檀翹頭案，修長雅緻，挺拔雋秀，通體光素，無過多修飾，僅以玲瓏的翹頭和牙腿的曲線與整器的方材形成中和之勢，四腿八挓，增加了穩定性。這張案子樸素大方，張馳有度，充滿韻律感。桌面格角榫攢邊框鑲嵌板心，兩端裝靈動的翹頭，翹頭上揚至末端又向下捲曲，充滿動感的曲線與桌面平直的線條相呼應。面心底部有三根穿帶支承。牙板及腿足沿邊起流暢的陽線，牙頭鎪挖捲雲紋，方材腿足，微有側腳，腿足中間起一炷香線，雙翻馬蹄足落於蓮形托子上，側面腿足間安雙橫棖，同為方材，曲直相和，相映成趣。
清早期 紫檀可摺疊六足面盆架
此面盆架製作年代應為清早期，紫檀製。以紫檀這種名貴木材製作面盆架類易耗品，實屬孤例。整體方材，所有方材皆四角邊起陽線，腿足有如欄杆的望柱，柱頂雕刻俯仰蓮紋。六足中僅兩足上下有橫棖聯結，固定在一起。其餘四足都上下安短材一段，工匠或稱之曰“橫柺子”。橫柺子一端開口打眼，用軸釘與嵌夾在上下兩根橫棖中間的圓形木片穿鉚在一起，因而四足是可以摺疊的。橫棖與立柱之間有彎曲的角牙。
清早期 紫檀高束腰三彎腿鑲拼面六角炕幾
此炕幾紫檀製，六邊形，色澤沉穆，包漿瑩潤。幾面鑲嵌黃花梨、紫檀木片，工藝細緻考究，十分美觀，頗富觀賞性。幾面底部可見披麻灰，髹朱漆，並有兩根穿帶支承。高束腰，上飾漁門洞式開光，托腮厚實。牙、腿沿邊起細緻婉轉的陽線，壼門式輪廓中間雕鏤空分心花，新穎別緻。三彎腿足端卷珠，雕刻花葉紋，底承柱礎式樣的小足。整器製作精細，集浮雕、透雕和陰刻為一體，造型別致，使用便利，可單獨陳設。
清早期 紫檀福壽紋交椅
交椅，是垂足而坐的標誌，是由東漢末期的胡床，隋唐時期的“逍遙座”逐漸演變而來的，屬於西風東漸影響下的產物。宋人高承在《事務紀原》中引《風俗通》載：“漢靈帝好胡服，景師作胡床，瓷蓋其始也，今交椅是也。”由此可見，交椅起源於早期的坐具：胡床。胡床是我國曆史上首次出現的高型坐具，它由八根木棍組成，上有兩根橫棖，之間透過棕繩編製作為坐面；中有兩對相交木材（木材中部交接折動處用榫釘固定），使得椅足前後呈交叉狀；下有兩根橫材支撐觸地。整體可以透過折動點摺疊合攏且牢固輕巧，便於收納與攜帶。至隋煬帝時期，由於隋煬帝對遊牧文化的牴觸，胡床改成交床。據文獻記載，“交椅”這個名詞首先出現於宋代，其部分造型取自於胡床的原始形貌；結構上包含了椅子的特性，具有靠背或扶手；功能上也不斷完善，可供人倚靠。胡床由此演變為交椅，並不斷走向成熟。
此交椅紫檀製，直後背式，搭腦平直，椅面以上，後腿、靠背板均三彎式，靠背板上方開光浮雕五蝠紋立體純熟。椅面及以下盡為方材，椅腿間以銅合頁相聯，多處交接部位均有銅片加固，且銅件皆為原裝。光素腳踏下安素券口牙子，牙頭渦卷形。在椅子類傢俱中，椅面上部圓材、下部方材的情況比較多見，這或許與中國人固有的“天圓地方”觀念有關，同時方圓、曲直相映成趣。
清早期 黃花梨玫瑰椅成對
玫瑰椅，明清時期盛行，其源頭可能就是宋朝文人雅集場所多見的“平齊式扶手椅”。宋朝的“平齊式扶手椅”，不論是在選材用料、質地裝飾上，還是在造型結構和組合形式等方面，都體現出傳統文人平淡雅緻的審美情調。因而，宋代“平齊式扶手椅”顯現出了纖瘦挺拔的姿態美感。以簡潔質樸為主要特徵，尤為注重材料的自然物性，喜用木材本色，令其充分發揮質地細膩、紋理優美、色澤雅緻等特性，展現出一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然之美，這不僅與文人士大夫階層所推崇的簡淡雅緻、平淡樸素的思想觀念相契合，同時也順應了程朱理學主導下“除繁以簡”的社會價值取向和審美趨勢。
這對玫瑰椅，在靠背和扶手內，靠近椅盤的地方施橫棖，棖下加矮老。靠背在橫棖和後腿上截所形成的長方形空當中，用板條攢成雲雷紋的券口牙子，上有極簡單的浮雕，靠背、扶手均以菸袋鍋榫相交，並鑲嵌銅片加固。牙子下腳，即交代在橫棖上。椅盤格角攢邊鑲嵌席面，邊抹素混面壓邊線，上舒下斂呈僧帽形，椅盤下方羅鍋棖加矮老，四足外圓內方，上下一木連座，腿間施步步高趕棖，前面及兩側面棖下有素牙條。
明晚期 黃花梨高靠背官帽椅成對
官帽椅的名字據說是民國初年北京琉璃廠的木匠老師傅叫開來的，其實就是四出頭扶手椅。官帽椅發展的雛形期是在隋唐時期，敦煌196窟唐代壁畫可見一些接近明代比較成熟的椅子的形式，五代時期，椅子在上流社會開始得到廣泛使用，《韓熙載夜宴圖》中便出現了很多燈掛椅，其基本形式與官帽椅基本相同，只是沒有扶手。北宋畫家李公麟的《孝經圖》中，“四出頭”官帽椅就非常清晰。至明代，官帽椅發展至輝煌，成為明式傢俱中的典範。
此對四出頭官帽椅，一木對開，鱔魚頭大出頭，整器光素無飾，簡約大方。用材上圓下方，彎搭腦，兩端向上翹，靠背板、扶手、聯幫棍均S形，鵝脖微彎。線條曲直相映，在增加舒適性的同時又增添了美感。椅面軟屜，邊抹素混面壓邊線，椅盤以下三面用壼門式牙口券子,加飾花葉紋，更顯雅緻。腿材外圓內方，腿足底部裝前後底、兩側高的管腳棖，三面安輪廓鮮明的曲線牙條。
清末民國 黃花梨扇形螭龍紋南官帽椅成對
宋佚名《唐十八學士圖》和宋張訓禮的《圍爐博古圖》中出現的框架椅，以及出現在李公麟的《會友習琴圖》中的框架椅，其形態接近於後來的玫瑰椅，只是扶手較高，可以被稱為宋代的玫瑰椅，這可能是南官帽椅的發展雛形。在北宋李公麟的《維摩演教圖》中的框架椅與明代的南官帽椅已經非常接近。在宋代玫瑰椅的基礎上，元代設計師對這種框架椅做了更多的改進，從而創作了所謂的南官帽椅。因此我們可以說，南官帽椅起源於宋代，定型於元代，在宋代玫瑰椅的基礎上結合了燈掛椅的結構特點發展而來。
此對南官帽椅以黃花梨製，椅面為扇形，是其特色。通體圓材，卻分隔出錯落的方形留白空間，方圓呼應。搭腦平直，靠背板、後腿上截、扶手、鵝脖均三彎式。靠背板為三攢式，上部雕刻如意頭，中部為菱格編紋硬屜，下部為壼門式券口牙子。座面格角攢邊亦鑲嵌菱格席面，邊抹素混面，牙條上雕兩隻相向龍紋，沿邊起線。腿足圓材，腿足間施步步高趕腳棖，前面及兩側趕腳棖下各有素刀口牙條，用來加固，正面趕腳棖上裹金屬襯墊，起保護作用。整件作品看上去就是以圓形木棍區分出的方形空間，上部曲折婉轉，下部方正有度，方圓曲直間，神態立現。
清代 樟木帶座衣箱
此衣箱尺寸碩大，寬逾一米七，樟木製，可防蟲，形製規整，一木切割，紋理連貫，配底座。衣箱長方形，蓋內設三根直棖加固。鑲嵌兩個圓形面葉，雲頭紋拍子，可以加鎖，必要時可兩人分帶鑰匙。
底座由四塊板材以燕尾榫相接，立面浮雕葫蘆紋，寓意福祿吉祥，多子多孫，或為嫁妝，兩側以回紋佈局空間。底座內部設三根棖子，以陳設衣箱，使其不接觸地面而起到防的作用。
此箱亦可用於擺放書畫卷軸，這可在古代版畫中見到。
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