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前一陣，房君看到了一個特別“嚇人”的新聞：日本人為了催婚催育，居然對小學生下手了！
在東京、京都等地，邀請30名小學生參與“模擬婚禮”，找一對男女假扮成夫妻給他們表演「許下諾言、交換對戒、互相親吻」的神聖過程。
“婚禮”現場也非常浪漫唯美，給小朋友們看的是目瞪口呆，一愣一愣的。
不難看出，為了緩解“少子化”、提高結婚率和生育率，日本人是真的在從娃娃抓起
對於日本的這種「催生催育騷操作」，相信大家都見怪不怪了。
畢竟，要說喜歡用電視劇來促進婚戀、生育的國家，日本說第二，應該沒人敢說第一——
又是70歲高齡生娃，又是制定“抽籤結婚”法案……你說日本這「催婚催生劇」的腦洞得有多離譜？
但即使“軟文化”輸出成這樣，生育率還是上不來。
所以日本的厚生勞動省（負責生育工作的部門）坐不住了。
他們大膽猜測，日本人不生孩子很有可能是因為有“難言之隱”——不孕不育。
於是日本人又針對“不孕不育”拍攝了一部名為《鄰家月更圓》的短劇，似乎在暗示“沒事這不丟人，咱治好就能生了”
可看完這部劇，房君卻意外極了，因為除了科普常識外，它既不催生，也不催婚，反而還有與之相悖的「丁克一族、性少數群體」的存在。
而劇中各種不同價值觀、婚戀觀的人們，生活在“四合院”裡，發生的碰撞、衝突，也遠比想象中的更精彩、刺激！
如果有人誤以為它是“催生劇”而被勸退，那就真的錯過了一部好劇。
其實最開始吸引房君看《鄰家月更圓》的原因，並不是它的奇葩劇情，而是因為劇中的“日式四合院”——
將四座二層公寓合圍在一起，4戶人家共享一個大院子，過著集合式的生活。
關上門是自己家，開啟門卻可以在院子裡自由穿行。
相信這樣的居住方式與環境，是不少人曾嚮往的——合圍在一起的格局，和閨蜜、兄弟、家人各住一棟，既獨立又親密。
雖然這樣的房子面積不會太大，但只要裝修設計得夠巧妙，也能住得巴巴適適，比如劇中4個不同的家庭就做到了。
IGARASHI（五十嵐奈奈&大器）
作為本劇的主人公夫妻，嵐嵐和大器住在一棟溫馨的小宅裡。
進門右側是I字型廚房，與餐廳之間用一面中間鏤空的牆做隔斷，既能成為傳菜臺，也能是餐邊櫃。便捷之餘還能讓兩個空間緊密聯絡。
餐廳看向客廳
順著開放式餐廳往前走，就是家裡的小客廳。超高的挑高，讓這裡的採光非常優秀。
休息區僅由日式取暖桌+幾個抱枕組成，卻處處有居家的溫馨感。
主臥則位於客廳的後方。內部的佈置也十分簡單，大床、落地燈、梳妝鏡、牆上的隔板便是所有。
由於沒有孩子，所以嵐嵐和大器的家，在空間上的規劃非常簡潔明瞭。
而之所以沒有孩子，不是因為他們不想生，而是因為生不出來，具體“隱情”咱先按下不表。
KOMIYAMA（小宮山一家四口）
在4戶人家中，小宮山一家是唯一育有孩子的家庭，還生了二胎。一家四口的生活環境，則更注重實用與舒適性。
家裡採用了LDK一體化設計，減少隔牆的存在，讓每一個空間更為敞亮，聯絡緊密，也方便全職媽媽時刻能看到年幼的孩子。
客廳右側的大落地窗旁，設定了一處下午茶休閒區，小宮山太太經常在這裡拍攝美食圖，釋出在ins上，塑造自己精緻生活的形象。
看起來這一家人幸福溫馨，但繼續看下去，你會發現其實這一切都是“假象”。
HIROSE（廣瀨涉）
廣瀨涉是一名建築設計師，性格內斂穩重，有點完美主義，所以他家的裝修風格，處處都審美線上。
由於是一個人獨居，房子的面積也是4戶人家中最小的一棟，所以內部空間的佈局更為緊湊，卻不擁堵。
進門就是下沉式客廳，為狹小的空間帶來更強的縱深感，加上充足的採光，在視覺上自然擴大房間的面積，更顯寬敞明亮。
休閒區僅由一組雙人沙發+人字形拼接桌子+地毯+小邊幾構成，各種原木材質營造出溫馨舒適的氛圍。
由於平日不經常下廚，所以廚房與餐廳更注重收納、陳列、展示的功能。
清一色的實木地板、餐邊櫃、中島臺、餐桌椅、置物架，顏值非常高。
要不說是專業設計師呢，看完他家的裝修，不少網友直呼：“真的太喜歡了！想住！”
KAWAMURA（丁克一族的川村&千尋）
川村與千尋是一對準備結婚的情侶，這套房子是他們的新婚房，由於二人都從事與時尚相關的行業，所以裝修風格以現代工業風為主。
進門左側，開放式的廚房、餐廳、客廳依次排開，未設任何硬隔斷，更顯寬敞大氣。
全屋通鋪實木地板，搭配深灰色系的軟裝，整體格調十分高階。
客廳的休閒區擺放一組長沙發+透明橢圓茶几，右側儲物櫃做了中間留空設計，頂部安裝燈帶，中間放置藝術畫，小資又有設計感。
看下來，劇中的4棟一戶建，裝修都各有各的特點，也符合屋主各自的特點與習慣。
與不同的裝修風格一樣，四戶家庭對婚姻、孩子也有著不同的追求看法。在這些或溫馨、或時尚的房子裡，也藏著不少秘密。
儘管表面上看起來，似乎個個都過得體面，其實家家都有本難唸的經。這也讓他們的“四合院”生活，發生了許多矛盾與衝突。
比如全職主婦小宮山太太，她大概是《鄰家》裡最具爭議性的角色了。
勢利、恐同、好面子、不解人情、望女成鳳……種種不討好的性格，使網友們對其一片討伐。最重要的是，她喜歡對別人的生活選擇指指點點、加以評判。
比如在屋主們第一次見面，一同商討公區院子如何設計時，小宮山太太就說希望能打造成便於孩子玩耍的空間。
她還說：“女人還是有了孩子之後，才算是真正的女人。”
這樣非黑即白的言論，自然引來了丁克主義者杉崎千尋的不滿。
她反問道：“難道不生孩子犯法了嗎？按照你的說法，女人不生孩子就好像沒有了價值一樣。”
全職主婦與丁克主義者的矛盾，瞬間爆發。
實際上，這是因為小宮山太太對自己全職主婦的生活，非常不滿——
她一邊嫉妒從事時尚行業的丁克情侶，能夠出入各種上流社會；一邊又要用“我有孩子就是比你厲害”，來努力贏過對方。
當這邊在激烈爭論著“生與不生”時，另一邊的主人公五十嵐奈奈和丈夫五十嵐大器，則在悄悄納悶“為什麼生不出？”
沒錯，主人公是一對年齡35+，卻懷不上娃的小夫妻。
備孕整整1年3個月，卻一直等不到新生命的到來，這讓奈奈開始懷疑自己與丈夫大器是不是“不孕不育”。
其實在日本，這個話題是比較敏感、難以啟齒的。
就比如大器在得知奈奈預約了不孕不育診斷時，會下意識的尷尬、緊張、抗拒，反覆強調“我沒問題的吧”。
「不敢正視、下意識迴避、拒絕治療」，這在“不孕不育”群體中，是現實存在的心理感受。
雖然如今丁克主義者越來越多，但現實中也確實存在一部分「想生卻生不了」的人，而大家也不用戴著有色眼鏡去看待“不孕不育”。
而像奈奈和大器這樣的情況，想要治療卻羞於面對，其實沒有必要。為了生孩子，這些努力並不丟人。
正如劇中所說的，“時至今日，仍然有很多人對治療不孕不育抱有很強的偏見。正是無知，帶來了這些莫須有的偏見與歧視。”
為了對抗這種無知，劇中宣傳了不少備孕知識，從而幫助那些有“隱疾”卻難開口的夫妻完成生育夢。
這其實也是在側面鼓勵那些不好意思去醫院就診的人群，“沒關係，我們告訴你該怎麼辦。”
看到這，你肯定會問了：“這又是diss丁克，又是治療不孕不育的，怎麼就不是一部催婚催生劇了？”
但其實仔細看你就會發現，它還真不是。
比如千尋在怒懟小宮山太太時，她說了這麼一句話。
“女性生或者不生，是權利，不是義務。”
不難看出，對於生育這件事上，劇組想要傳達的觀念是——生孩子，並不是女人一生的唯一成就。
喜歡孩子的人，在合法的前提下，生幾個都是你的自由，沒人會干涉。但是不喜歡孩子的人，不想生育也是她的自由，你可以不認同，但請尊重。
社會本就是多元的，大家的選擇也因人而異。
不必去強迫每一個人都按照同樣的路線行進，尊重理解才是最大的善意。
除此之外，不孕不育這個話題，在劇中的兩代人之間也沒有引發任何矛盾。
奈奈的婆婆最後真誠地道歉，也是因為她覺得自己曾經不經意提過想要孫子，給兒媳帶來了不必要的心理負擔。
看著兒媳為了生孩子，又是治療又是試管，她心裡很不好受，表示“無論能不能懷上孩子，都不重要”。
比起那些，得知自己兒媳懷不上孩子就讓兒子把她踹掉的電視劇，房君覺得這才是一部優秀電視作品應該傳遞的價值觀。
你看，其實這部劇並不是要“逼婚、催生”，而是在不斷強調：生命是多樣的，每個人都有選擇自己想要的生活的權利。
你可以大膽勇敢地遵循自己的意願做事，同時也應該尊重他人，理解不同。
如果每個人在遇到與自己不同的價值觀時，第一反應不是去反駁、馴化，或者是固執的評判、指責對方，或許生活中就能免去許多不必要的爭執與衝突。
希望新的一年，更多的人能擁有包容之心，去理解、接納與自己不同的人，少一些歧視與偏見。
讓那些少數群體也能勇敢做自己，大家都可以活成想要的模樣。
本文圖片及素材來源：《鄰家月更圓》
