根據梁曉聲同名小說的改編，由李路導演，王海鴒編劇，雷佳音，辛柏青，宋佳和殷桃等主演的電視劇《世界之間》正在央視系列中播放。即使與春節和冬季奧運會等收視流行的“正面撞車”相遇，在不懈的播放節奏中，“世界之死”也贏得了大批粉絲。該電視節目總數高達58集。目前，央視僅播出了三分之一。中國視聽大資料的表現已超過2%，酷雲實時電視資料列表達到1.5%，其餘電視劇的最高版本只有0.6%，收視率已經成為全線壓制趨勢。
梁曉聲最初沒有考慮影視化，而是在考慮影視化。
對於同名小說作家梁曉聲來說，“世界”本身就是一部特殊的作品。除了本作品為作者帶來的茅盾文學獎和其他聲譽外，人世間》不像梁曉聲的其他影視作品，例如《年輪》，雪城，《知青日報》和“回程時代”等。他們都受到電視臺邀請創作。“人世間”共同決定這是不可能製作電視連續劇的作品，我絕對沒有考慮這個方面。”
由於創作時不考慮影視化，“世界”的故事並沒有太難拍攝。作者確定了從1970年代到1990年代的主意，正是這種想法使“人類世界”繪畫卷軸感成為梁曉聲寫作理念的最佳解釋。“描述生活進化的願望”。他說，在生命進化過程中，時代也在發生變化。例如工人階級，當前的概念與當時完全不同了。
梁曉聲用“見面晚”來描述和《人世間》導演李路的第一次見面。兩個人對現實主題作品有很多共同語言。李路也讚揚了工人階級的形象和情感的概念，因此梁曉聲改變了主意並決定全力支援他們。困難必須得到支援。為了表達這種支援，梁曉聲甚至手寫了5頁的授權書，說只要李路遵循“專業純粹”，就可以改變一切。”
“東北是我的家鄉，我希望在我的家鄉拍攝這部戲。”李路說，主要創作者對東北的情結是必不可少的。在他看來，東北的魅力不一定是在杯子上換碗的“la頭文化”，還有更深情的黑土地文化，他希望在《人世間》中展示東北最美麗的和粗糙的東西。
我相信儘管“世界”的集數很長，但它肯定會影響成千上萬的人的心並讓觀眾看到最後。在時間跨度上，“世界”沒有使用歷史的敘事方式，而是以跨越式和閒置的法庭信步方法來展示與人物命運密切相關的重大事件。劇集在人物塑造上是平民的，而不是神靈，而是命運。在李路看來，現實主題是畫家很難畫人。觀眾很容易在“世界”中找到所有人物的原型。跨度50年的群體戲劇本很難控制。必須認真考慮每個專案，例如人物的篩選，方向和比例，年齡的比率，截止日期以及角色的性格和命運。
劇中有數百個著名人物，其演員也是經驗豐富的演員。主要演員中的雷佳音和宋佳都是東北人。在與生產者見面時，雷佳音強調自己和角色的契合度不僅體現在外形上。他在鞍山長大，小時候住在工人院子裡。那段時間是他最快樂的回憶和東北情結的基礎。“我是周秉昆.我必須演練，我必須練習！”
在《人世間》的時間線中，雷佳音所扮演的周秉昆大致出生於1952年至1953年。雷佳音的父親是那個時代的誕生者。他的父母所在的國有企業也經歷了改革，母親也辭職了。對他來說，“世界”是父輩的生活，裡面的人物原型刻在他的心中。“我當時有強烈的想法。拍攝後，我也給我父母留下了念想。”
《世界》跨越了50年的時間。為了充分恢復故事的真實感，劇本已經準備好三年多了，並進行了為期六個月的緊張拍攝。細節更加“苛刻”控制，從各個時期的歷史場景到每個階段家庭環境的變化，各種生活道具和一碗湯匙都與北方環境下的時代原貌相符。
劇組前往長春，哈爾濱，遼寧，北京，深圳，貴陽等地拍攝。為了重現當年東北舊工業城市的居民區，該團建造了40，000平方米的景象，光燈線耗時7萬米，裝有數十輛超長箱車。在拍攝準備階段，還收集了許多舊物件。它建造了一個約1000平方米的道具庫，例如劇中出現的老海報，老掛曆和舊衣服，其中很多都是透過徵集而來的真實事物。“努力使觀眾看到它並夢想到那個時代”，這是劇組希望實現的目標。
劇院播出時，周秉坤懷疑姐姐的毛衣太緊了。鄭娟家因太窮而沒有褲子穿著的窘迫，以及為了買到豬肉六七個年輕人合夥排隊的情況使觀眾們重返這個缺乏物質時代。。“光字片”人有無數的情感聯絡，“六君子”之間有著難過，當他們享有的青春肆意時，觀眾們將重溫過去時代的人們和溫暖。隨著劇情的發展，這部戲即將進入一個高潮。人物命運的悲傷感和時代的創造力疊加將給觀眾帶來巨大的衝擊。這種平民歷史詩歌為普通工人家庭傳播正在逐步走向良好狀態。
