一、起源
電影的賀歲檔現在很熱鬧，今年的票房大盤破了60億，其中《長津湖》更是一騎絕塵。
熱鬧歸熱鬧，實際上，電影的賀歲檔也就是這十幾年才開始逐漸在內地盛行的。
中國早期沒有“賀歲檔”這個概念。
早年中國還沒有這麼多的影院，
看電影麻煩得很，你要是住在離市區遠點的地方，你還得坐公交換乘，要十幾公里路。
沒人願意在假期，帶上全家老少，出門坐個十幾公里的車，就為了看一場2個小時的電影。
中國電影人看著市場也很著急。
美國人早就把“檔期”這個概念玩起來了。
歷年來，北美票房市場的最好時間檔的是“聖誕檔”，西方人的“春節”，記錄都在這破的。
上世紀80年代，經濟高速發展的香港，
人們對文化和精神需求，提出了更高的要求。
電影要革新，主題，拍攝，商業運作都要改。
1981年，許冠文的《摩登保鏢》放映，
這部電影被認為是賀歲片的起源，中國第一部賀歲電影，開啟了香港地區的“賀歲檔”概念。
像，張國榮，周星馳，劉德華，張曼玉他們，去參演“賀歲電影”大多不要錢，圖個吉利。
內地電影人看著香餑餑的“市場”著急啊，但著急也沒用，中國大銀幕和觀眾需求上不去。
直到上世紀90年代，改革之風吹滿地，中國經濟開始騰飛，文娛市場也開始革新的時候。
時機終於來了。
1993年，中國電影改革，
一口氣引進了10部外國大片，
其中還以“賀歲片”的名義引進了成龍的《紅番區》，最後在內地拿了8000萬票房。
票房就是錢，內地電影人和經理們，看著流口水，事實證明，中國的市場已經成形了。
肥水不流外人田，內地電影人們和院線經理一致決定，要把這塊肥肉自己啃下來。
經過幾番方案制定和人員挑選後，他們把這部“內地第一部賀歲片”交給了馮小剛。
1997年《甲方乙方》上映。
它一口氣拿下了3700萬的票房，
說來激動，但又覺得有些感嘆，國產電影終於在自己家門口有了一席之地。
從此，賀歲電影的概念的確立，催生出了“中國賀歲電影春節檔”。
像徐錚的“囧”系列，
還有吳京的《流浪地球》《長津湖》系列，
陳思誠的“唐探宇宙”都在春節檔取得成功。
事實上，在1997年賀歲電影《甲方乙方》走紅後，同樣也催生了“中國賀歲電影”的概念。
這個概念的開拓者叫“王川”，從1998年開始，就在做賀歲劇，他的人生經歷很有意思。
王川是北京理工大學機械專業畢業，
後來轉去了經濟學，畢業去了外企，辭職做了營銷經理，1995年又開了廣告公司。
他的賀歲劇《 家和萬事興之我的新郎 》《張燈結綵之好事多磨》《 最愛的是你 》
都是王川跟他自己的廣告公司拍出來的。
一個廣告公司拍賀歲劇，它的目的不在賀歲劇本身，而是廣告經營的帶貨的商業模式。
錢賺到了，但賀歲劇沒有火。
2000年還有2003年，都曾有賀歲劇想要突破，但“水分”還是太多了，不痛不癢。
直到《假日暖洋洋》上線，打破了之前“賀歲劇低迷”的格局。時隔快20年，把“賀歲劇”的概念再次帶了回來，
這次，它火了。《假日暖洋洋》攀升至電視劇市場佔有率第一，北京衛視收視率2%。
今年《假日暖洋洋2》也迴歸了，開年第一爆。
二、初衷
跟第一部一樣，
續作《假日暖洋洋2》充滿了誠意。
導演姚曉峰，是北京電影學院出身。
他是國家一級導演，你也許不記得他的名字，但是你肯定看過他執導的電視劇作品。
俞飛鴻的《小丈夫》，佟大為的《虎爸虎媽》，李小冉和王志文合作的《大丈夫》。
2013年，陸毅秦海璐《假如生活欺騙了你》
2007年的，劉濤和秦海璐的《女人花》。2008年，王志文和梅婷《幸福還有多遠》。
這些國產經典電視劇出自姚曉峰執導。
他其實是一個很嚴肅的導演，因為他拍過以抗戰大饑荒為背景的《葉落長安》，
但是近些年來，他轉向了都市家庭劇。
載體變了，但是話題和思考卻沒變。
姚曉峰一直對生活是有審視的，事實上從他的交出的電影而來，他確實做到了。
同時姚曉峰，他的電影很依表演和演員的二創程度都要求很高，演員要能演好戲。
大部分時候，他只選擇老戲骨合作。
比如《葉落長安》裡的陳小藝，倪大紅，《夜深沉》裡的何冰，《大丈夫》裡的王志文
以及《永不低頭》的張涵予和謝園。
這次在《假日暖洋洋2》裡，是家庭戲。
家庭戲的情感是否成立，對演員要求很高，姚曉峰還是跟他的老朋友們，老戲骨們合作。
演員陣容上，有跟姚曉峰合作多次的倪大紅。
還有跟姚曉峰是老交情的倪萍。
他們都在劇中伴有十分重要的角色，但這些一部群像人物的電視劇，兩位戲骨外，也有著中生代的力量和年輕演員。
用姚曉峰的話來說，“明星不可能不考慮，
但是如果只考慮明星光環，那是放棄了作為導演的權力和職責。”他不喜歡流行小生。
在姚曉峰看來，演技是需要打磨和好的作品去跟觀眾建立聯絡的，但劇集總不能再來拍死舊人，中國影視也需要新鮮的血液。
在這部《假日暖洋洋》裡，他啟用了程瀟。
對程瀟的調教，姚曉峰是“啟發派”的，他會盡量誘發演員在特定場景的情緒。
至於其他的演員，他不用擔心。
有拍了多部熱門電視劇的電視劇勞模“劉濤”，演技有了大幅度提升和負責搞笑的“陳赫”
還有跟他合作多年且演技炸裂線上的“楊玏”
還有你肯定記得的一位精彩的配角“黃澄澄”，他是孫紅雷的那部《新世界》裡的“小耳朵”。
三、選擇
花這麼大功夫，去做好一件事很難。
這部《假日暖洋洋》系列，其實姚曉峰策劃了很多年，但一直都沒有實現，
是疫情的原因，讓他意識到，要放鬆一下。
觀眾特別需要一個讓人高興、帶一定療傷功能的電視劇，這就是他拍《假日》的初衷。
他說，“每個人在過去一年裡都會有很多不容易，我們的傳統是希望在過年的時候把一切煩惱都忘掉，高高興興開始新的一年，
這也是我們這部劇要有的治癒傷口、彌補裂痕的功能。我希望觀眾看完這部劇後，能去反思、然後善待他人與自己”。
在這部《假日暖洋洋2》裡，你能看到的就是老中青三代因為年齡和階層的不同，
自然產生的碰撞和三代人間的情感問題。
導演姚曉峰希望的是，在拍家庭戲的時候，觀眾們能有反思，或者能溫暖觀眾自我。
這部《假日暖洋洋2》內容和細節都是—
家長裡短、雞毛蒜皮，但很溫情、美好的“理想主義化的色彩”的創作，但你知道，現實題材生活劇遇見了“理想色彩”會產生邏輯漏洞或者說“大團圓”結局昇華不起來。
你想想一個“橫漂”失敗的人，卻能花大價錢，開了一家裝修不菲的民宿。一個年近而立，工作感情全白，卻能遇到一個帥氣的人。
一箇中年喪偶，開著房車滿世界的轉悠，卻還能有一個二十多歲的姑娘對他不離不棄。
這多少有些不太現實，但劇本就是故意去這樣創作，姚曉峰也是故意帶著偏離去拍攝的
雖然現實生活已經沒有浪漫，但是我們這個年紀依舊還能過去努力地尋找浪漫。
這就是初衷。
因此《假日暖洋洋2》實際上是一部溫暖的治癒劇，它不是《羅馬假日》裡的悲劇，
皆大歡喜的結局反而會讓電影的核心變得平庸起來，但一定程度上的平庸並見到就是壞事，生活中人們需要力量。
需要一股在低迷中走出來的希望。
這就是宋曉峰的選擇，在這個早已沒了“眾神”的時代，沒了有“修行上天堂”的時代。
他希望人們活在一個有未來的世界裡。
奮鬥依然還是主題，只是現在有一個趨勢是，大家可以選擇另外一種生活了，
這帶給我們反思，因為我們不是隻有一種選擇。
人們要淡化對結果的執著，強化對未來方向和個體選擇的尊重，
這樣你才能在這個沒有眾神的時代下，能堅守自我，不被即使的惡與魔鬼所吞沒。
假日的暖洋，不在山清水秀，
而是在你記憶裡，在你的腦海裡，在你每一次難過時，都會想起你那些美好的日子裡。
大家好，我是雲納君，
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