成人無論如何變化，多少還是會誠心對待少年童年時善待自己的物件，這即是一種基本的感恩倫理，無論是親人、朋友，還是偶像，達哥即是，他見證了香港影視由盛到衰的過程，是香港小市民文化的活化石，出演了無數作品，經典紛呈，香港影視圈的綠葉不少，但一方面他是頂尖的金牌配角，另一方面他出演的多是喜劇角色，喜劇帶給大家太多的快樂，生活，真的不易，他本身就是一齣戲，年少輕狂，跌入低谷，最後大徹大悟，完成自我救贖，他的物質遺產據說只有千萬，不多，但是他的精神遺產卻是無價的。
苑瓊丹回憶，有一次她和達哥一起拍戲，因為二人都是喜劇演員，被導演要求用喜劇的方式演正劇的感情戲。
苑瓊丹立馬提出質疑導演，但達哥小聲對她說，“苑仔，別說話，我們蹲下來演一次給導演看”。於是，苑瓊丹開始蹲下來和達哥一起演。
演完之後，達哥問導演：“導演，我們演這一幕的時候會有其他演員經過嗎？”
導演說，“沒有啊。”
達哥說：“那這樣沒有反差啊，蹲著演對這一幕沒有幫助啊。”
於是，導演自己否定了，又讓他們倆走“之字步”演。
苑瓊丹直接生氣了，有某搞錯？達哥又安慰她，“先別說話，照做，我們演一次給導演看，走之字步吧。”
演完後，達哥又對導演說：“你看，我們這樣演，之間都沒有感情交流啊！”
導演又改主意，要更誇張地演，苑瓊丹無語了，達哥當時想了想，對旁邊的樹說“阿樹，你覺得我這樣演好不好？”
然後又跟導演說，“導演，這棵樹說這樣演不好”。導演終於認可了他的意見。
達哥除了懂得怎麼尊重別人之外，還懂得將一件事大事化小小事化了，值得後輩學習。在他身上，我們可以看到一種港人特有的“硬淨”精神。這種“硬淨”精神，說得直白點，其實就是一種不懈怠的進取心。不論命運怎樣跌宕，不論旁人怎麼挖苦，到頭來都會轉化成他們奮鬥的動力。
杜德偉回憶，兩人合作拍戲時六七個人同睡在一個房間，非常艱苦，天氣也很冷，於是達哥安排助理第二天買回20多件羽絨服，分給同劇組的小弟們，足見達哥平易近人，又為人豪爽。達哥還送了杜德偉一本《角色的誕生》，並對他說，這本書他收藏了很多本，會送給自己的好朋友。這本書對杜德偉影響很大，讓他明白了以理服人則為霸，以德服人則為王。
達哥豪爽、謙卑、執著，吃飯總搶著買單，在其意氣風發之日應該不會有此心境。
當初胡鐵花一角，讓他飄飄然忘乎所以，最後栽了大跟頭，到處求助也少有人敢幫肯幫，他向周潤發借錢，結果對方沒有借，只說了句“你自己解決”；他打電話給同學，還沒開口借錢，對方就先破口大罵：“吳孟達，你爛泥啊，你爛泥扶不上牆。”當時，聽到這些話，達哥恨透了那些人。
達哥覺得自己已經到了絕路，他想到了自殺，就去找了一個湖，決定跳下去，他看著天默默說，下輩子要重新做人，但這時突然醒悟，如果真的輕生，下輩子可能做豬、做狗，怎麼能確定自己還是做人？現在自己重新做人不就好了？更重要的是，一想到妻子麥莉莉剛生下一對雙胞胎。達哥鼓起勇氣，第二天，他將六位放貸人一起約出來，說：“你們不要搞我，給我時間，我一定慢慢還給你們。”
回到TVB，開始從小角色演起，鑽研演技，一步步走出了低谷。在《新紮師兄》裡，他飾演冷麵警官葉昌華。這個刀子嘴豆腐心的角色，被他演繹得非常出色，演出那種“雖然嘴在罵，但眼睛卻在心疼的感覺”。
得獎，見到周潤發，他故意趾高氣揚，導演看不下去，私下告訴他，是周潤發的大力推薦，才給他這個難得的機會，達哥恍然，這面冷心熱的老同學，才是真正的諍友。從這開始，他一路上揚，迎來自己演藝事業的第二春。
達哥的星路坎坷，還是和外形有關，你看周潤發、鄭少秋，即使達哥成績優異，但想要當主角，確實對影迷吸引力不夠，試問在娛樂圈有多少實力派能擔綱豬腳呢？
一直以來，周星馳的成功都被冠以其個人標籤，但是，不能忽視的是達哥的捧眼角色，默契天衣無縫的功勞，同時，很難說星爺的包袱都是其個人才華，個人以為，很多包袱應該有達哥的貢獻，不過，周個人條件佔據主導地位，或者說，達哥借周實現了其才華的迸發。反向證明就是：自二人合作減少後，周所演繹的角色就或多或少少了許多靈氣，應該是由於缺乏以達哥為首的輔助團隊參與打磨。
最直接的證據就是《喜劇之王》中的場工，無論是星爺的”其實我是一個演員。如果你非要叫我跑龍套的，可不可以不要加個“死”字在前面？”還是達哥的“整天臭屁到處教人演技，學人講理論，教人做黑社會，收保護費，簡直侮辱“演技”這兩個字。”，乃至著名的《演員的自我修養》，未必就不是達哥醞釀已久的心聲，其沒有機緣表現，就藉助豬腳星爺來演繹了。
吳孟達，你是無冕之王啊！
最後一條微博是2019年，簡單一句話，但真心不易啊。
達哥作為演員，收放自如，作為丈夫父親，有擔當，作為朋友，豪爽好義，作為長輩，不吝關照提點，作為中國人，頂天立地。
這是一個典型的中國男人。
物質遺產，不多，但不糾結，兒女爭氣留下遺產有何用？兒女不爭氣留下遺產又有何用？但其精神遺產重於泰山，永不磨滅。
達哥，走好。
