《野草莓》是導演伯格曼與攝影師費舍爾成功合作的多部影片之一。因為在早期的合作中費舍爾的攝影風格深得伯格曼的認同，所以伯格曼在拍攝中並沒有給費舍爾過多的干預。可以說，費舍爾的影像呈現和剪輯，造就了伯格曼影片的凜冽風格。
接下來我將透過多處細節審視人物形象：主角伊薩克究竟是怎樣的人？
冷酷自私的老者形象
影片開頭“伊薩克”的自白就為他的形象奠定了基調，他說自己是“老學究”，對身邊的人都是“相當冷酷”。
關於伊薩克“冷酷”和“自私”的探討貫穿在整部影片中，不斷在現實與夢境的交錯中揭示出這位老人的過去。然而，這種預設並非一成不變，可以看到隨著劇情的推進，主角伊薩克經歷了從發現自我、承受懲罰到重生希望的過程，演員的表演也隨之變化發展。
開車與兒媳瑪麗安同行的伊薩克，高高地昂著頭，絲毫不顧他人十分以自我為中心，一切都要服從於他似的：“別抽菸，我受不了煙味。”“應該立法禁止女性吸菸。”然而當瑪麗安說出“但他（伊薩克的兒子艾瓦爾德）討厭你”時，伊薩克的臉上呈現出明顯的變化：突然失了神，流露出失落和不可置信的表情。
一直活在自己世界裡的伊薩克似乎是不能接受這一事實，而更多令他措手不及的事，由此也接踵而至了。
隨影片發展形象的轉變
第一個夢境裡，伊薩克回到了年輕時的家，雖然他未因此重返青春，但是不難發現，身處回憶中的他不再像現實中那樣老態，雙眼也散發出前所未有的光芒來。而當年邁的伊薩克與年輕的薩拉相遇時，他的笑容卻又因與昔日戀人間容貌的巨大差異變得格外苦澀。
接受審判的伊薩克，從本來的理直氣壯直到了解自己犯下的過錯，變得小心翼翼，膽怯地尋求寬容；甚至倒水的雙手都抖得老態龍鍾、戰戰兢兢。目睹了妻子出軌和對自己的推測後，明白自己的“罪證”與“懲罰”的伊薩克痛苦地閉上了眼晴。
事實上，生活中的伊薩克正是在不自覺地用冷漠與自私當面具，以此掩蓋怯弱、顯示力量，然而內心卻是充滿著對情感的渴求。認識到生命與人情的重要性，伊薩克隨後顯示出了同情和寬容的品質來。
面對瑪麗安的傾訴，他不再說出像“你和艾瓦爾德盡力吧”這樣冷漠的話，而是關切地問：“我能幫你嗎？”對於自己生活多年的管家，也漸漸真誠地說出道歉和親近的話來，隨著整個故事的推進人物形象的轉變。
艾格達與薩拉的角色塑造
影片中的其他角色大多具有和“冷漠”、“自私”相反的特質，體現出溫暖的人情來。
管家艾格達小姐四十年如一日地照顧伊薩克，雖然年歲不小卻依舊可愛。面對教授突然改變計劃的要求，她很有主意地反對，堅決的口氣甚至容不得別人反駁。她也會抱怨伊薩克其人：“我要應付一個自私乖張的老頭。”雖說如此，她身為管家的習慣和善良的品質卻使她仍舊起了床，順著伊薩克的要求，為他收拾行李、準備早餐。
薩拉角色的塑造也值得稱道。同一個演員出演兩個角色，併成功地展現出截然不同的兩個人物來，這無疑是影片表演的一大亮點。
夢境裡的薩拉一邊用理智告訴著自己，伊薩克是最好的人，一邊卻被花言巧語的斯格弗裡德打動，矛盾得不知如何是好：她那因喘息而起伏的胸口正體現了理智與情感的強烈衝突。而夢境中薩拉對小嬰兒說的話更是如同一首美妙的詩歌，展現出她的溫柔和愛心。現實中的薩拉與兩個年輕的小夥子們一起，充滿了活力，給伊薩克和瑪麗安帶來了輕鬆快樂。
大量使用象徵物
作為一部意識流的電影，《野草莓》中使用了大量象徵物，既體現了意識流電影的片段性，又在呼應中暗示主題。
影片起初的死亡夢魘一幕中出現了大量含義豐富的象徵。沒有指標的鐘讓人根本無法瞭解時間，與背景音樂中加速的心跳聲一起，製造出恐懼無助的感覺。鐘下懸掛的眼睛有一隻已殘破，這與接受審判的伊薩克在顯微鏡裡看到的眼睛遙相呼應，象徵他對待世界狹隘和自私的態度。
可怖的陌生面孔類似嬰兒甚至是胎兒的臉，或許可以理解為伊薩克情感年齡的象徵，雖然已是七十八歲，愛的能力卻尚未出生。
在佈景和道具中，花的使用也值得注意。夢境中的大家庭，屋裡屋外都裝飾得花團錦簇，營造出溫馨愉悅的氛圍；伊薩克眼中的薩拉和斯格弗裡德沐浴在溫馨燈光之中，享受這美妙的晚餐，這時桌上也精心地擺放著一束花；年輕人們真誠地祝賀伊薩克，有心採來新鮮的花朵；五人閒談時的桌上同樣裝飾有花朵；而同伊薩克道別的年輕人在夜色中，明亮的臉龐與簇簇花朵相輝相映，意味深長。
相反，伊薩克母親，一個自負、古板而刻薄的老婦人家裡，雖然同樣很寬敞，卻不見鮮花的痕跡，或許這正影片在人物服飾的選擇上也融人入了象徵的意味。
結語：
另外影片色彩控制也頗為講究，當場景轉換為夢境中的歡樂大家庭時，人物全部身著淺色服飾，給人以明亮而暢快的視覺觀感，最終伊薩克跟著薩拉走過陽光充足的草地，尋找到了心靈的安憩之地，釣魚的父親和編織的母親也都身著亮色衣服，整幅畫面如天堂般明亮美好。
