我相信，大多的讀者朋友們，是第一次聽到這個名字，但她是80年代中國最紅演員。
1993年，中國“首屆十大影視明星”獎項出爐，
她就是其中之一。
同屆的是：鞏俐，劉曉慶，李雪健，姜文，陳道明，呂麗萍，葛優，申軍誼，張豐毅。
2004年，她又獲得了“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號，是真正的表演藝術家。
26歲的時候，她就憑藉著《黃山來的姑娘》斬獲了第5屆中國電影金雞獎最佳女主。
33歲的時候，她主演的電視劇《宋慶齡和她的姊妹們》拿了第11屆飛天獎最佳女主。
34歲的時候，她主演的《上海一家人》斬獲第10屆中國電視金鷹獎最佳女主角。
如果你還沒有想起來，那我再提醒一下。
她是《上海一家人》的若男，《16號病房》裡的常琳，《黃山來的姑娘》裡的小保姆，
電視劇《宋慶齡和她的姊妹們》裡的宋美齡。
她就是國家一級演員，表演藝術家李羚。
一、廠妹
1958年，李羚出生於上海知識分子家庭。
父親是一位醫生，母親是世家出身的典型舊式婦女，從她出生開始，父母就培育她不顯山不露水卻有城府的文靜氣質。
1970年，下山運動，李羚跟著父母去了農村。
1975年，她又被安排下了大連郊區的一家工廠裡當工人，去到工廠的第一天，
師傅看見是個女徒弟，又瘦又小，嘆氣搖頭。
廠長剛把李羚介紹完，師傅轉頭就背身離開了。他覺得，瘦小身板不添麻煩就不錯了。
師傅也沒理他，李羚就在那站到了下班。
師傅當作沒看見，準備“晾”個兩三天，讓她自己碰一鼻子灰走人。但是沒想到李羚跟師傅硬剛了起來，每天上班前就站在站著，站到下班，
師傅過意不去，說了句“跟我走”。
但那會李羚又是個倔脾氣，雖然師傅領走了她，但師傅不開口，她也不搭腔，
每次都是師傅在幹活，她在一旁看著等著，師傅弄完了，她就負責清理工作。
兩人這樣“冷戰”了快兩個月。有天，師傅在工廠裡邊，原本乾乾好好的，
突然丟下錘子就走，李羚看師傅一走，立馬就開動機器幹起來，接連做了好幾個零件。
師傅回來了，原來是吃壞了東西，上廁所去了。他看到李羚做好的零件，也還是沒說話，
第二天找到廠長說“這姑娘，我收下了。” 兩人的關係，這菜就此破冰。
在郊區的工廠裡，李羚連續三年都是先進生產者，勞動模範，師傅也得意洋洋。
1978年，恢復高考。一則藝術院校招生的訊息也貼到了工廠的大門，
那時的李羚20歲，她知道，自己不可能永遠在工廠幹一輩子的，她還是想著回到城市。
她決定要參加高考，但師傅說“藝術界是個大染缸”勸她不要去，可師傅也知道，
李羚是年紀是小，但是她決定的事情，是沒有人可以改變的，想去，那就讓她去。
那天，李羚獲得了工廠的假期，師傅的送行下，她帶著工友們幫忙湊足的路費，
隻身趕到了北京，一口氣報了5所文藝單位和藝術院校。李羚沒有辜負期待，
她最後被中央實驗話劇院錄取了，這一去就改寫了她的命運。
二、演員
李羚去到劇院後，她很勤奮，但是有的時候勤奮未必有用，演技是需要打磨的。
而這個打磨是需要有方向的，而初來乍到的李羚，那會卻只知道埋頭苦學。
幸運的是，一路走來，她遇到了不少高人指點，有位老演員告訴她，演員的肩上要揹著一個筐，把生活的體驗放到筐裡去。
李羚似懂非懂的點頭，那天以後，她開始走向大街，觀察來往每一個人的神情姿態。
有的時候，甚至專門跑在路上看人走路，看那些路人的走路重心和他們表情的練習。
後來李羚在話劇處女作《未來在召喚》就被王君正導演看上，讓他去做了電影女主演。
1980年，22歲的李羚主演了自己人生中的第一部電影作品《苗苗》。
這部電影拿了影片獲得第1屆中國電影金雞獎特別獎，李羚也因此在電影圈嶄露頭角。
但，那會兒的李羚的表演還很稚嫩，《苗苗》是她的處女作，她完全不懂電影表演技。
拍完電影后，李羚回到了劇院，同學們問她，當大明星的感覺怎麼樣，李羚不回話，
回到房間裡就把自己關起來，孤僻不合群，每天沉浸在書中和表演之中。
有天，她去院裡看戲，在一齣戲裡，有一位沒有臺詞的群眾演員，但是他一出場，
獲得了臺下學生和老師們如雷般的掌聲，李羚備受震撼，他演得實在是太好了。
他扮演的是一個送糧的農民，按照道理來說，這不過是再普通不多的角色，
但是他卻進行了自我設定，上臺的背的框特別大，站在光榮榜前，又墊腳又伸脖前傾。
沒有搶戲，也沒有違規藝術的規定情境。一位送糧農民的積極感和榮譽感，就這樣出來了。
演出結束後，李羚跑到幕後去請教，老演員一眼認出了他，他知道她是《苗苗》裡的主演。
他知道李羚的來意，他語重心長的說“臺上沒有小演員，只有小角色。”
那天以後，李羚像是開了竅似的。三年後《陌生的朋友》和《十六號病房》提供了機會。
李羚演的很好，在《陌生的朋友》裡，她演的是一位十足的女青年，
近一半鏡頭沒有臺詞，全靠這眼神變化來解釋角色內心的隱痛和沉浮。
在《十六號病房》裡，她演的是一位抑鬱，舉止失常的少年，既要求她要有古怪的神情，
又要有複雜的心理，要觀眾在感受到她抑鬱的同時，又同情的遭遇。
李羚的表演細膩而生動，電影圈公認的“最快進步女演員”，不過是演了3部電影，
就兩次提名了金雞獎的最佳女演員，因此，1984年，李羚憑藉著《黃山來的姑娘》拿下影后是水到渠成的，她確實演的很好。
李羚把一個來自農村的小保姆演的樸實如華。
隨手把掉在地上的飯揀起來丟嘴裡，路遇大媽停講話 ，右腳去搔搔左腳，幹完活後，
解下圍裙，靠在臥室門邊偷空看看電視的神情。兩手因空閒而徽徽交搓老下垂的姿勢…
這部電影讓李羚最後拿了金獎影后，但是她卻沒有那麼興奮，也沒有特別的高興。
倒不是感覺到榮耀份量不夠，而是她覺得自己這個角色的表演難度和人物塑造能力上，
都還沒有達到自己心目中的要求，她覺得只是比前面的3部電影裡的角色，
在表演上成熟了一些，比較生活化和自然了，但離頂尖的演員還有著很長的一段距離。
三、老藝術家
那年的頒獎典禮是在重慶。
李羚坐著火車，從北京去往重慶。去頒獎前，她用三天的時間自己趕製了一件大紅的短外套，下半身穿著一條牛仔褲，顯得精神和瀟灑。
路上，有人認出了她，她們問，“李羚，你的每個月工資多少”，旁邊有人起鬨，
“七十多，八十多？”。李羚笑著搖搖頭，說四十二。有工廠朋友說，他們廠裡當主任的工資都每月三十多了，她們為李羚抱不平。
李羚說“生活過得去就行”。
有影迷說她，“王馥荔當年拿了最佳女配後，聽說她丈夫給她送了一條金鍊，
你呢，你丈夫給你送了什麼？”
“也沒送什麼，那天我們兩自己動手做了一桌菜，比平常豐盛些，一人一杯葡萄酒，
他送我兩句話，祝賀你得獎，但不是你的頂峰。”
有人建議她，這次拿了金雞獎的1500元獎金，倒是可以去上海添置幾件高檔衣服。
李羚衝著群眾們笑了笑，點了點頭。買衣服，對她來說，也不是一件容易的事情。
那年，她的父親他癱瘓在床，公婆也住在北京的遠郊，每個星期她跟丈夫都要帶著雜七雜八的食物慰問，車費每人每天返還就2元。
銀幕外是虛構的故事，現實是生活。誰又能想到，影后還要持家，買衣服，過日子，
李羚望著綠皮火車的窗外，突然想起當年在工廠裡和在劇院裡的日子，生活辛酸嗎？
好像是挺心酸的，但是它正是人生的一部分嗎？好的壞的，它都是人生的一部分。
那就接受它，接著往前走好了。
表演藝術上的追劇就好比寫文章的人一樣，在獲得詩的韻味後，追求新的簡約和典雅，
於是她想起了劇院裡的老師傅的那個“筐”，她揹著它繼續攀登著...
2001年，在跟陳寶國聯合主演都市情感劇《心疼女人》後，她完美謝幕，那一年，她43歲。
她把自己的青春的一切都奉獻給了表演，她最美好的時刻都被記錄在了電影史上。
她是當之無愧的表演藝術家。
