大年初一，江蘇衛視播出“幸福閤家歡”春節聯歡晚會。江蘇衛視的晚會內容，素來備受觀眾期待，究其原因，實在是因為，江蘇臺的晚會總能站在一個美學的制高點上，透過絢爛的舞美和超前的舞臺科技加持，來實現一種讓觀眾們沉浸式體驗的節目內容效果。有觀眾曾表示，江蘇臺的晚會，給大家一種舞臺環繞的包裹式體驗，能夠沉浸其中，真正觀看那些動人的舞蹈和動聽的歌曲。這次的江蘇臺春晚，依舊不例外。
江蘇衛視2022年春晚舞美效果方面，一個最耀眼的特點便是，敢於用出大氣的中國紅。主持人郭曉敏、張純燁和王珏等，在傳統中國紅服飾的穿著上，便讓這臺晚會吻合了國人在過年期間的顏色追求，紅色旗袍和晚禮服的運用，顯著增強了整臺晚會的喜慶效果。而開場歌舞《虎虎生威》當中，中國紅元素的合理運用，瞬間便收攏住了觀眾們的眼球。張婭姝等舞蹈演員們帶來的作品《鎏光》，在紅與藍的交相輝映當中，翩翩起舞，重新賦予了中國雲錦新的靈魂與內涵。
尤其是這個舞蹈作品《鎏光》，在美學視聽層次上，甚至於是可以和央視春晚播出的舞蹈《只此青綠》交相輝映的。除夕夜，舞蹈《只此青綠》在央視春晚播出選段，瞬間引爆網路，中國傳統美學視聽原來在青綠之間，也能造就這樣的極致享受。而江蘇衛視春晚上的《鎏光》，則可以作為姐妹篇進行呼應，中國傳統美學在紅藍之間，也可以如此流光溢彩。舞美效果的極致，並非舞美本身，而是為中國傳統美學服務，為弘揚中國人自己的高階美學品味服務。
其實，在江蘇衛視的春晚上，看得見的是極致的美學體驗，看不見的，則是現代舞臺科技的有效加持。XR技術的運用，子彈時間自由視角的呈現等等，都讓這臺晚會站在了晚會新技術的最前列。尤其是在XR技術的運用方面，江蘇衛視可謂是真正的衛視一哥。從江蘇臺的綜藝節目《2060》，到江蘇臺的跨年晚會，再到這次的“幸福閤家歡”春節聯歡晚會，尤其是賴美雲和電視雞帶來的歌舞《穿越國漫》，算是真正詮釋了XR技術如何“照進現實”。
XR技術，是指透過計算機將真實與虛擬相結合，打造一個可人機互動的虛擬環境，這也是AR、VR、MR等多種技術的統稱，透過將三者的視覺互動技術相融合，為體驗者帶來虛擬世界與現實世界之間無縫轉換的“沉浸感”。在《穿越國漫》這個節目當中，可能還會有不知道這項技術的觀眾詫異，賴美雲是如何實現場景穿梭，和電視雞有效互動的呢？這種真實和虛擬角色之間的勾連，為何如此順暢？其實，舞臺高科技的運用，就是為觀眾們的這種“沉浸式”視聽體驗服務的。
正是因為絢爛舞美和前沿科技的加持，才能讓江蘇衛視的春晚牢牢包裹住觀眾們的審美訴求。誠如部分觀眾所言，要看晚會歌舞，江蘇衛視無疑是最正確的選擇。這次的江蘇臺春晚上，騰格爾老師《喜慶的鑼鼓》，透過經典小品臺詞的串燒式演唱，瞬間帶給了觀眾一種耳膜上的懷舊感。而鍾鎮濤和劉宇寧聯合帶來的《影視金典串燒》，又把觀眾帶回到了曾經追看經典影視劇的時光當中。這種沉浸式的體驗，透過觀眾的眼球和耳膜完成，繼而實現了一種觀眾情緒上的穿越與回首。這些，對觀眾而言，是具備非常強大的情感吸引力的。
與此同時，周深帶來的《雪花落下》，井朧等歌手帶來的《驍》，謝可寅帶來的《阿里山的姑娘》、王琪帶來的《可可托海的牧羊人》等等歌曲，透過這些精彩的演唱，和熟悉的旋律，均能夠瞬間把觀眾帶入到歌曲本身的美學意境當中。尤其是《可可托海的牧羊人》演唱過程當中，江蘇衛視巧妙地加入了我國生態建設成績的蒙太奇內容，實在是點睛傳神。
而這臺晚會真正的點睛之筆，我認為，應該是以下幾個作品。周深和楊洪基老師帶來的歌曲《錯位時空》五四版，降央卓瑪老師帶來的歌曲《故鄉的歌謠》，龔爽老師帶來的歌曲《領航》等作品。這些歌曲在極致美學盛宴的同時，更是注重思想境界上的呈現，江蘇衛視透過自己沉浸式的舞臺美學打造，帶給觀眾的看似是歌曲，實則更是一種中華兒女的思考，尤其是在美好時代面前的“個人將往何處去”。
晚會的終極效果，其實就是思想境界上的昇華。龔爽老師的《領航》，娓娓道來，配合上緩慢悠長的鏡頭語言，和沉浸式的舞臺效果，觀眾們心底升起的，則是對虎年的另一種人生高昂，乘風破浪，揚帆遠航。江蘇衛視的晚會，備受觀眾期待，原因，似乎也正在於以上這些。（文/馬慶雲）
