從影二十多年，章子怡有能力做最好的演員，早已不需要什麼額外的印證。這次，她擔任《我和我的父輩》單元導演，開啟了一段不一樣的創作歷程。她用自己的經驗連線起臺前與幕後，“所有一切你都要參與，從劇本的創作、小演員的挑選，到現場和後期的一切，對我來說都是學習的過程。”無需躲閃，她迎頭而上。
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“國慶三部曲”《我和我的父輩》定檔2021年十一，四位主創聚焦兩代人之間的精神傳承，講了四個親情故事。吳京、章子怡、徐崢、沈騰每人負責一個歷史時期，橫亙在章子怡面前的是1970年前後的祖國建設時期。
“講到父輩，或許大部分人會有一個認知，父輩就是講父親，但其實不是。”從《我和我的父輩》籌備之初，章子怡就明白，她身上有另一層責任。“ 我們想做一個以女性為主的故事，我們想要告訴大家，‘父輩’的群像裡不只有男性。”
是的，她是四位主創中唯一的女性。
你也可以在ELLE007收聽完整版封面故事。
最先被確定下來的，是題材方向——航天。
直到今天，航天精神依然鼓舞著所有的中國人。“我還記得一次在機場等飛機，在電視上看到火箭點火發射的直播，幾位中國航天員神采奕奕，民族的自豪感就油然而生。” 章子怡說，“上世紀六七十年代，科研人員為了能夠研製我們自己的衛星而赴湯蹈火，自力更生讓不可能成為可能，這種航天精神一直延續到今天，非常偉大。”
航天與蒼穹，皆為詩意與理性的奇蹟。
墨翟斫木為鷂，製作第一隻風箏；明代萬戶研製火器向太空搏擊，天空是延展無限想象的起點。從卓絕一世的《楚辭》中的《天問》開始，古人向天空傾訴衷腸，期待某種人神感應。
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新中國成立之後，中國航天從百廢待興、一窮二白的曲折艱辛裡逐夢九天，一代代人傳承與接續，踩出了一條中國道路。
為了找到故事開始的原點，章子怡做了大量的人物採訪，“有機會走近幾代航天人，聽他們的故事，特別感動。我們在熒幕上看到的航天人，大家都能知道他們是誰，長什麼樣子，多大年紀，有沒有白髮，但其實還有千千萬萬人在幕後，鋪就了這條飛天之路。”講到這裡，章子怡眼神中滿是敬佩的光亮。
8個月的時間，她的底稿素材生成了十幾版不同方向的故事：義無反顧投身科研事業的夫婦、發射基地子弟小學裡默默教書的校長、科研家屬院裡做風箏想讓八音盒飛上天的孩子⋯⋯每一個故事都在不斷延伸，通向了無數的可能。
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她覺得宇宙是浪漫的，這份浪漫背後卻包含了探索的堅韌與執著。直到有一天，章子怡看到電視上正在播放大國工匠的紀錄片，講述航天四院7416廠的藥面整形工徐立平的人生故事。“火藥雕刻”這份充滿危險又令人好奇的職業立即進入了章子怡的視野。
熒屏上的徐立平，既有雕刻火藥時毫釐不差的精準，又有因常年工作造成的脊柱側彎。這種自帶層次肌理的人生，兼具了複雜和剋制。這份幾十年如一日的高危工作，這份職業肩負了什麼，答案安靜濃郁，不言自明。
“藥面整形是火箭研發當中特別重要的工序，要根據設計需求依靠人工用不同的刀具把火藥雕刻成標準的形狀，到今天為止都很難用機器替代人工。這份職業，不能有一點差池。”章子怡眼神裡是不由分說的嚴肅，“一點差錯，真的會死人。”沿著這條線索，章子怡和編劇李媛開始一起查資料、找原型，構思這個故事。漸漸地，一個基於火藥雕刻師的故事，逐漸眉目清晰。
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電影故事的主人公是一位女性火藥雕刻師，她的工作是為火箭發動機推進劑整形，她的丈夫是火箭發動機設計員。面對一場突如其來的變故，這位母親既要保證工作，按時完成精度的攻堅，又要照顧兩個孩子。“當我們做出這版故事的時候，我覺得之前走過的一切彎路都值了。”
她把故事定名為《詩》。故事裡，有奉獻、有傳承、有犧牲；有宇宙詩意、家國情懷、個體情感。
航天精神和女性力量讓創作凝聚成《詩》。
有個意外的巧合，讓所有人感到震驚。“ 從導演、攝像師、編劇到剪輯師，包括我，大家都是女性。更巧的是，在關鍵崗位上，能扛能打能戰鬥的女性都無比靠譜，點燃了整個製作。”製片人田甜說，《詩》是短片，但對主創來說，用情感構築起講述航天精神的故事，工作量並不會因這種客觀時長減半。
劇組最開始也有過不順利的時候，但章子怡從未有過一絲氣餒，哪怕進入劇組階段，工作量和壓力持續增加，她狀態依舊。“航天精神會鼓舞你，而且當你發現自己身邊有這麼多有能量的人，就會特別有幹勁。”
回憶起這兩個月和章子怡一起工作，翻山越嶺共同克服困難，每個人都覺得特別帶勁兒。面對主題宏大的主旋律電影，《詩》劇組裡的每個人都有共識：只有把細節與情感做到極致，才能夠打動今天的觀眾。
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在章子怡看來，只有在細節層面把事情從底鋪到頂，情感才能完全地生長出來。這是她心目中主旋律電影不能缺少的部分。“講到建設，大家習慣了慷慨激昂，我覺得人的情感同樣很重要。無論是那個時代，還是今天，都有很細膩的情感和詩情畫意的地方。”
“子怡對每一件事都追求極致，她絕對沒有‘差不多’的選項。”製片人田甜還記得，章子怡每收到一版劇本，都會組織大家圍讀，在細節中的細節處搜尋更好的可能。對執行導演蔡婧來說，這是她第一次和作為導演的章子怡合作。她從進組的那天，就體會到章子怡的工作風格：“她認真，她要把事情做到最好。”
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蔡婧經常能在凌晨2點收到章子怡的微信，“她看了某個紀錄片，覺得在置景上哪裡可以再調整，美術的顏色可以怎麼弄，都會把想法發給我。”那時，作為導演的章子怡已經開始了每天只睡3個小時的作息，保持高強度、高密度、高標準的“三高”工作節奏。
她要處理的事情太多了。“光是選演員，子怡姐親自面試的小朋友不下500個，甚至連帶女兒面試學校的時候都在物色合適的小演員。”蔡婧說。
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《詩》的故事聚焦於母親與孩子，平衡的天平兩邊，母親有多重，孩子也要有多重。故事時間背景設定為1970年代初，對成年演員來說，踏入其中尚且需要反覆試練和調整，是一件把“無”變成“有”的事。對小演員來說，他們沒有經歷過那個年代，對他們的挑戰是極大的。
離開機還有很長一段時間時，主創們便帶著小演員提前到拍攝地適應，“拍攝場地條件艱苦，對小演員來說更是如此，大家最開始也不適應，但是隻用了幾天時間，他們就融入到這個環境中，曬得倍兒黑，天天玩土，滾鐵環、玩彈弓、和泥巴，一個個精力旺盛，特別高興。”蔡婧說。
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幕後的工作，自然是對專業度的考驗。各個部門都逐步感受到了章子怡身上超強的學習能力。為了能把火藥雕刻師塑造好，他們找來了專門負責火藥雕刻的羅師傅。最後，連羅師傅也誇章子怡學得快，乾脆叫她“章師傅”。
她用溫柔的能量包裹著整個劇組。和小演員打交道的時候，她會蹲下來；天氣太熱，她買好了雪糕發給小朋友。進組之初，她給所有同事的“見面禮”是尊重與謙虛。
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這一天還是來了，殺青前的最後一場戲——將近3分鐘的一鏡到底——這是難度最大的一個鏡頭。預想裡，這個鏡頭由土地向上，穿過滾滾沙塵，經過結伴玩耍的孩童，跟隨小孩的腳步走進科研人員“乾打壘”宿舍，走過科研基地的小廣場，眺望遠處的試車臺。鏡頭裡可以看見一個國家正在向前的腳步。而鏡頭外，同樣可見全組人員的攻堅克難。
為了這個3分鐘的長鏡頭，他們排練了3天，拍攝了3次，整整40多條素材。攝像師小余姐站在很高的臺子上掌鏡，每一條拍攝之後，都能看到章子怡從監視器前跑到現場，給15組小朋友耐心講解，給大家加油打氣，再跑回到監視器前，來來回回。
她希望這個難度大到有點“任性”的鏡頭能把人的記憶、情感與力量都串聯起來。
對劇組而言，章子怡強大的能量為所有人賦能，共同成就了這份藝術上的“任性”。
這個篇章最終定名為《詩》。“在影片裡，詩是孩子與父母情感連線的紐帶。”章子怡，“中國的航天自古以來就非常浪漫，神舟飛天，嫦娥奔月，天問探火，名字大都取自於中國的詩詞，它也是中國文化的傳承。提起我們的父母一輩，我希望表達的情感像詩一樣，流暢、有韻律、讓人動情。”作為主創參與《我和我的父輩》，章子怡也站在了“父輩”與“孩子”中間，成為了接續與傳承的那一輩。
剪輯間隙，章子怡常常會想起自己的父輩，回憶起自己的童年。“我的童年裡很少有父母的陪伴。當時還沒有雙休，我特別渴望禮拜天他們能陪我玩一玩，但是沒有這樣的機會。” 在1980年代，北京的普通家庭大部分都還不富裕，她和自己的玩具娃娃當朋友，和筒子樓的小夥伴一起玩，用粉筆在磚牆上寫下小夥伴的名字，等到下課一起“開會打卡”，把動畫片《花仙子》裡的歌編成舞蹈帶著大家一起跳⋯⋯
“我們父母這一代，他們沒有精力和時間，也不太會表達自己的愛，我其實是非常理解的。這些年，我覺得我父母對我的愛，表達得越來越豐富了。” 面對自己的小孩，她總是在竭力彌補遺憾：“我想把所有童年缺失的東西全部給我的孩子，給他們更多陪伴和關愛。”她珍視和孩子在一起的每一秒。哪怕凌晨4點鐘才剪完片子回到家躺下，只要7：15鬧鐘響起，她也會掙扎起來，陪孩子們吃早餐、送孩子們上學。
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這次《詩》的創作，讓她不只一次地想過，從上一代人身上，我們能接過什麼？面對我們的孩子，又該傳承什麼？“理想能傳承，負責任的感情與愛也可以。”章子怡說。她曾構思過一個故事，年輕的夫婦都是科學家，結婚第二天就被佈置了保密科研任務—投身於兩彈一星的研發。從新婚燕爾到勞燕分飛，幾年的時間裡他們都不知道彼此只有一牆之隔，卻在艱苦的歲月裡堅守住了這份感情。“我覺得傳承的意義特別廣，情感的傳承也同樣重要。”
她從不刻意去教小孩什麼，而是把生活當成教材，和孩子們分享自己的見解。殺青後休息了幾天，她和家人一起看奧運會。
每次看到五星紅旗升起，醒醒都會激動地蹦蹦跳跳。“我就給她講中國運動員的拼搏精神是什麼，獎牌的背後是無盡的努力，我們都要不斷努力去做更好的自己。我想孩子慢慢會明白的。”
看到孩子的進步，她會衷心地鼓掌。在新聞裡看到身處逆境仍不放棄努力的人，章子怡也會引導小孩一起看。“我經常敲打他們，世界很大，要知道自己是幸運的。要做一個善良的人，一個價值觀很正的人。”她希望把最好的品質帶給孩子們。
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剪輯室裡，一條微信語音忽然點亮了章子怡的手機，她按下播放鍵。一個小男孩用稚嫩的聲音，緩緩地說：“媽媽，我愛你。”
2021年8月20日，剪輯器上是1969年的“乾打壘”的畫面，這天上午，大家的手機上都收到一條推送，神舟十二號乘組在中國空間站完成第二次出艙任務。
土地與星空，因一代代人的艱苦奮鬥連線起來。
過去、現在與未來也詩意地連線在了一起。
這便是父輩與我們的故事，一個會一直寫下去的故事。
文章來源：世界時裝之苑ELLE
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