《我能有什麼壞心思呢》（酷威文化策劃、四川文藝出版社出版）算是我真正獨立策劃的第一本書，而且是一本漫畫書。發現這個選題時還是寒意料峭的早春，等到下廠印刷時，北京已經進入樹葉微黃的初秋了。拿到樣書之後，我有一種“春天播種，秋天結果”的豐收喜悅。
做書過程一波“多”折，不算成熟編輯的我和這部漫畫集一起經受磨鍊，共同跨越了2021年的大半時間，與其說它是我的孩子，不如說我們是一對彼此成就的夥伴。也正是因為這本書，我對編輯這一職業的價值與定義產生了更多新的認識。
從一張梗圖發現一個寶藏
時間回溯到2021年初。春節假期結束，由於疫情的關係，公司要求居家辦公，和外界的聯絡與互動似乎只剩下網路了。
刷微博成了一種常態，於是機緣巧合的看到了某大V發了一條外網漫畫。各種可愛的肥啾，像人類一樣說話，被博主戲稱為“大哲學家”。更神秘的是，轉發的網友留言出奇一致，都在刷一句話：“整點薯條。”
發現驚喜
這是什麼暗喻？
作為網上衝浪高手的我，怎麼能不知道“整點薯條”這個梗呢？當然要趕緊補課啦。於是就找到了薯條的源頭。
爆梗漫畫
就是這對錶情生動的海鷗兄弟，靠一番沙雕、無厘頭又深具哲思的對話，輕易俘獲了一大批有“生存焦慮”的現代人的心。不止在微博，在豆瓣小組、B站都能看到它們的身影。且這幅四格漫畫，已經成為最經典的meme模板之一了。
其實我之前也有看過，只是當時沒意識到“爆梗海鷗”的作者屬於創作井噴型，在看了豆瓣memers小組（13萬人大組）的組推後。發現系列漫畫幾乎涵蓋了各種我們身邊出現的野生小動物。烏鴉、松鼠、大鵝、草魚……
我在心裡默默數了數：“嗯，足夠編成一本書了。”
接下來整理了一下出版理由，兩條足夠了。
1、極易識別。雖然小動物們像人類一樣思考、互動、表達。卻和市面上大部分以簡筆畫形式出現的漫畫有極大區別。畫風寫實，動物微表情戳人。
內容上腦洞大開、搞笑和哲理並重。鏡頭安排、節奏起止也超級棒。屬於有看頭也有讀頭的漫畫書。
2、極富共鳴。小動物們跟人類一樣，也會嘲笑損友，傷春悲秋，也會因帶娃太累而精神出逃，因社恐焦慮而情緒多變，因別人的讚美而欣喜若狂。也會偶爾思考：我們為什麼活著？
彷彿能一語道破天機。讓你笑著說：這就是我！
後來上選題會，不用我多加贅述，同事們也迅速感同身受起來，熱烈討論過之後，很容易就通過了。
被禁止捕鳥的貓住在哪兒？
聯絡版權方和作者的過程，我經歷了過山車一樣的心情變化。
先找到漫畫出處FALSE KNEES。發現在國外已經出版過了，這也意味著選題可操作性大大增加了。
但，這家出版社在國內沒有代理機構。
商品頁面上，關於作者的簡介短小精悍：“喬舒亞·巴克曼，在安大略省南部的農村長大，目前與伴侶住在安大略省圭爾夫市不那麼偏僻的鄉村，家裡還有兩隻被禁止捕鳥的貓。”
亞馬遜，英文版和法語版，英文版逼近滿分
但，這個資訊太簡單了，很難定位到作者。
幸好後來改換思路，順著FALSE KNEES這一線索找到了作者的社交賬號，以及喬舒亞·巴克曼的個人網站。
看了網站發現，作者本人對作品多元經營、宣傳運作還是很有想法的。網站上還有T恤和帆布袋等周邊出售。
作者的個人網站
但，邀約郵件發出後石沉大海，進入了漫長的等待期。版權代理那邊也只傳來一個不算太壞的“好”訊息：因為那家出版社在國內沒有代理。所以這意味著聯絡會很耗時，但這本書的簡體中文版權也極有可能還未售出。
從春天到夏天，真的是等到花兒都謝了。外方出版社才終於有了訊息。
如何翻譯“鳥言獸語”
漫畫所配文字量其實不多，但翻譯難度卻不小。因為必須兼具精煉、幽默、有網感、傳神。
最難就是傳神。由於文化環境不同，生活習慣不同，翻譯後，有些國外笑點會讓國內讀者“不理解”，雖然FALSE KNEES的笑點來源於“人生共通的煩惱”，沒有國別門檻，中文網友對這系列作品的熱情，也足以證明這一點。但翻譯搞砸了，這本書就砸了的擔憂還是存在的。
所以需要譯者既要能看出笑點，完整呈現。又不能過度翻譯——加入解釋性文字或者太過自由發揮。需要做到在不脫離文字的前提下，實現“接地氣”的東西方幽默轉化。
所幸最後還是找到了合適人選。《我能有什麼壞心思呢》出版後，翻譯是我最滿意的地方。讀者反饋也很好。
令人抓狂的排版和令人頭疼的裝幀
翻譯工作收尾後，又等待了一段時間，外方才把這本書的全部圖片資料發過來。
開啟圖片原始檔時，毫不誇張地說，我的大腦宕機了一下。隨後再三確認。哦，我沒看錯，每一幅漫畫，都是沒有分層的！
原圖
原來作者喬舒亞·巴克曼不是用電腦繪畫工具繪製漫畫，而是全部在紙上手繪完成（從顏料紋路看應該是水彩畫）。我不禁感嘆：手繪雖美，但排版時就麻煩了……
這是我負責過的文字量最少的一本書，也是排版最艱辛的一本書。
每一句中文都要放到對應的氣泡裡，而氣泡又沒有單獨的圖層，就很難調整大小。所以為了讓中文在氣泡裡排得好看，每一句話的位置都要調整，甚至還要再增刪文字。排版老師也是很抓狂的。
但是我只是一個有強迫症的編輯，我又能有什麼壞心思呢？
直到出藍圖階段，我還依然抓著排版老師，求他再給我調整“億點點”，真的就只有“億點點”哦。
原版漫畫書名直譯是：《假膝蓋：動物行為圖鑑》。但這個書名加上原版封面的大鳥頭插畫，多少會給人這是一本科普書的錯覺。
為了明確型別，最後確定還是走“呆萌”路線。書名很快確定為《我能有什麼壞心思呢》。但是封面方案遲遲難以定稿。
1、作者編排分鏡能使人感受到動物的表情變化，配合凝練又沙雕的對白節奏閱讀，讀者很容易發現漫畫的萌點和笑點。但把某個在故事裡看上去很萌的動物單拎出來放到封面上，卻容易讓人摸不著頭腦。
2、由於四格漫畫的圖幅大小限制，許多動物被遮擋了身體，圖片的選擇受到限制。比如，我本來建議設計師用這本書裡最火的“去碼頭整點薯條”的海鷗形象試一試，但設計師告訴我因為海鷗身體沒有畫全，所以設計效果不理想。
3、設計師非常喜歡作者畫的烏鴉，但是做完的封面卻被大家吐槽“不好看”“不吉利”，少數服從多數，烏鴉不能用在封面上了！後來設計師自己定製了一張黑烏鴉的超大滑鼠墊，說是要讓所有人看看烏鴉有多酷。
一本幽默漫畫，現在卻讓我和設計師萬分痛苦。
後來領導找我溝通，幫我梳理之前幾版封面在公司內部投票沒有透過的原因。我才發現問題所在。
首先必須跟設計師明確，這不是一本兒童繪本，而是一個大眾繪本，所以色彩不宜太滿太花；其次，雖然是畫我們身邊的小動物，但原版封面上那隻鳥，恰巧在我們這邊是不那麼常見的品種。雖然畫得精美，但缺少熟悉感。所以也會減少帶入感和認同感。搞清楚這些之後，封面誕生就很順利了。
而那對著名的海鷗兄弟，最終也成功出鏡——在封底上。
封面、封底
編輯是最初的讀者，在成為FALSE KNEES的粉絲之後，身為讀者的私心讓我希望把原版圖書的裝幀忠實地呈現出來。但做書也要考慮大環境，好東西換了新環境，也可能會水土不服。
為了讓小動物們順利安家，我也從中學會了如何尋找平衡。最終呈現一個儘量讓多方滿意的結果。
這本書秋天下廠的時候，我在一個週末獨自跑到郊區印刷廠去盯樣。早上九點進廠，晚上七點出廠，一個車間好多臺印刷機同時運作，唰唰唰聲不絕於耳，滿足感真的滿到要溢位來了。
從快熱到慢熟，時間檢驗過的經典
不瞭解這本書的中國網友可能會把巴克曼的作品定位成“梗圖”。但是在網路熱梗稍縱即逝的今天，“整點薯條”的海鷗卻沒有走上乍熱乍冷，消聲滅跡的尋常路。而是從爆梗轉入逐漸擴大知名度，慢慢變成常青樹的經典之路。B站、知乎、豆瓣。meme愛好者、同人畫手、科普大V，甚至吐槽生活的普通人，都知道了這兩隻海鷗。
流行的表象之下，必然有一些超越時間的價值所在。
《我能有什麼壞心思呢》不僅是“即食性”的笑話，更包含著藝術價值和思想價值，可以經得起時間考驗。尋找並儲存“不懼時間的價值”就是紙書存在的意義，也是編輯工作的意義和驕傲之所在。
以我自身為例，編輯在反覆打磨一個稿件時，其實很容易變得麻木，喪失閱讀樂趣。但這本書卻讓我在每一次看稿時都能領悟新的笑點，常保新鮮。
《我能有什麼壞心思呢》中的故事，看似是生活中的瑣屑碎片，實則卻飽含自然的靈性與美，以及對人生的透徹領悟。毫不誇張地說，這本漫畫適合從八歲看到八十歲。孩子能看到可愛、鮮豔、生動的自然萬物，大人能從動物的對白中品味出生命的滋味。不必思考意義所在，活在當下就好。
另外，這本書還具備科普價值。
在翻看亞馬遜讀者評價時，也會看到不止一個讀者說自己從事生物研究方面的工作，很喜歡巴克曼對於動物行為習慣的如實記錄，當然也被這種幽默的表達方式逗得哈哈大笑。
說實話我就是在做了這本書後，加入了豆瓣鳥組，開始學習如何辨認上下班路上遇到的斑鳩、灰喜鵲、啄木鳥、布穀鳥……也關注了很多科學嚴謹加有趣搞笑的同好者。比如各種“吸雞”“吸貓頭鷹”等各種“吸小動物”的微博大號。
圖中的山雀就是《壞心思》封面上的憤怒小鳥
從亞文化圈到大眾讀者，不同群體可以從不同的角度自由挖掘這本書的內涵和價值，此外，彼此分隔的人也能透過這本書發現“原來不止我一個人會有這種心情”。
絕不是王婆賣瓜，看過這本書之後，你真的會覺得這個世界不一樣了。因為這本書的可愛內容，覺得整個世界都可愛了起來。
比如今早，看到路邊樹上兩隻歪頭鳴叫的麻雀，我就在想，它們是不是在談論我。
麻雀A：看，這傢伙今天又遲到了。
麻雀B：你怎麼知道？
麻雀A：因為又直接頂著鳥窩出來了啊。
初審：陳 麟
複審：張維特
終審：宋 強
中國出版傳媒商報
