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上期曝光賀中軒發表在《中華詩詞》2021年12月號的《菜棚之作》，剽竊醜奴兒的《看花歸來》。
然而這個賀中軒半點沒有羞恥之心，而是將這樣的剽竊頗為自豪的稱為“點化”，於是，厲害了，轟轟烈烈的“點化大法”上場，賀中軒因此人送法號：點化大師。
下面這段是賀中軒的公開反駁，稱不是抄襲，是“點化”：
下午，
我讀到帖子說拙作《菜棚歸來》是抄襲《看花歸來》（原作有三首）的。《看花歸來》的作者醜奴兒說：“第一首被人剽竊。改得十分拙劣：能把菜簍挑入廳堂嗎？再說挑著擔子怎麼能關門？再說第一句靚黃昏是什麼意思？”（後附賀中軒《菜棚歸來》、醜奴兒《看花歸來》兩首相關之作）
對此，我首先針對醜奴兒發問答覆：（1）“能把菜簍挑入廳堂嗎？”農舍的廳堂門大得很呢，菜簍是絕對可以從容地挑進去的。這一發問，說明發問者沒有這方面的生活經驗。（2）“再說挑著擔子怎麼能關門？”拙作第二句是“挑入廳堂未掩門”，並沒有說關了門呵。其實，“挑入廳堂”也是可以關門的，只是要進了門放下擔子後才能從容做的。事實上也有人，能挑著擔子順手將門關上，當然無法加栓。再說，真懂詩的人都知道，詩若說個明明白白就不是詩了。（3）“再說第一句靚黃昏是什麼意思？”我投稿的第一句是“歸來簍菜溢黃昏”，編輯改為“歸來菜簍靚黃昏”，這一改由“實”而“虛”，改得好！菜簍裡的菜本來就是多“彩”的，加上黃昏的彩霞一映照，還能不靚麼？“虛寫”中又含“實”呵。當然，沒有“三農”生活體驗者是較難理解的。
說我抄襲，我絕對是不能接受的。最多隻能批評我“點化”了他人的作品。詩最要講究“個性”，“個性”越突出，藝術性水平越高。大家可以仔細地對照這兩首作品。從詩題到內容，誰的個性更顯明，思想蘊含更多？不對比不知道呵！再者，拙詩首尾兩聯中“碧霞裙”與“黃昏”是呼應的：瓜仙是“黃昏”從西天而降，並且是穿著“霞裙”而來的。
筆至此，讓我想起年輕時曾讀過一篇“評話”。這篇“評話”開講時，評論了一番明·楊慎的臨江仙詞，即《三國演義》開篇詞：“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。”它說：每一句都是抄襲前人的，比如前兩句是抄襲蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，等等，說得有鼻子有眼的（意思憑記憶，只因離開家鄉原書不在身邊），幾乎都有根據。楊慎可是明代中過狀元的學者兼詩人，誰會認為他是位“詩抄公”？
再說，在詩詞界，“點化”這一詩法，還是值得好好學習的。敝人譾陋之至，也知道點化有幾種形式，一是引用原句，一字不改而巧妙地嵌入自己的詩詞；二是稍加改寫用進己作，高手乃顯畫龍點睛之妙……楊慎是點化之高手，他的這闋臨江仙詞，無疑不能說是抄襲之作。
附：
《菜棚歸來》二首之一·賀中軒
歸時菜簍靚黃昏，挑入廳堂未掩門。
疑有瓜仙跟在後，恐她夾破碧霞裙。
《看花歸來》三首之一·醜奴兒
歸來時已近黃昏，徑入廳堂不掩門。
必有花仙跟在後，小心夾破綠羅裙。
下面是賀中軒“舌戰群儒”，試圖洗腦他人接受“點化”說法，高調炫耀自己“點化“新詩去發表。
附兩首作品
“點化”醜奴兒的《看花歸來》後，賀中軒的《菜棚之作》發表在《中華詩詞》2021年12月號
這位詩友評價得很好：比較這兩首詩，連韻字都沒改動，立意更顯雷同......
掌櫃混了那麼久詩壇，什麼流氓偽詩人都見過，沒見過這麼囂張不要臉的，按賀中軒這種腦洞大開的“點化”成立，詩壇毫無原創可言，賀中軒用他的無恥和無知將這場鬧劇推上一個小高潮：我們看到，一個小偷正大光明拿著改裝好的贓物，在大街炫耀自己的“藝術行為”。
幾句詩句被剽竊，在整個中國，可能連根毛都不算，但是對於每一個熱愛並堅守這篇淨土的人來說，是底線，值得捍衛！！（吳煥唐 評）
來源：讀一首好詩
