2021年，是我遠離詩壇之後，再重新關注詩壇的詩歌元年。這得感謝賈淺淺，沒有她，我可能不再關注詩壇。不過，因為重新關注詩壇之後，收穫也是“大大滴”。在這一年裡，見識到了詩壇太多的事情。作為局外人的我，都替詩壇覺得尷尬，但詩壇本身，好像一點也不尷尬。真是應了那句俗話：“只要我不覺得尷尬，尷尬的就是別人”。
在一些“著名刊物”上，看到了太多“著名詩人”的大作。這些作品，讓人大吃一驚。除了引起廣泛影響的賈淺淺的“屎尿體”，還有《人民文學》釋出的“好看體”，《詩刊》釋出的《匈雞拜年》，《中華辭賦》發表的《發表》，《西藏文學》發表的《鳥語詩》等等。
這些極為“新奇”的現代詩，讓人“耳目一新”，原來現代詩就是這樣的？分分行，囉哩囉嗦，就是一首好詩？讀著這樣的詩，讀者都有些尷尬。但顯然，這樣的詩能登上頂級刊物公開發表，說明他們一點也不尷尬，甚至是“感覺良好”。
在這一年裡，看到了太多的“著名評論家”的詩歌評論。他們從賈淺淺的詩歌裡，看到了“靈性”，悟出了“禪意”。在他們眼裡，《詩刊》主編李少君比杜甫還要厲害，快趕上李白了。他們甚至認為，楊克的《大東湖》可以刻在石頭上，成為人文景觀。
他們的評論裡，充滿了國外詩人的話，充滿了國外詩人的新奇深奧的理論。好像離開了外國詩人，他們就不會評論現代詩了一樣。這樣的評論，他們一點也不覺得尷尬，但我們讀起來，確實覺得有些尷尬。他們不僅能說出來，還能寫出來，確實有足夠的勇氣。
在這一年裡，看到了太多的詩歌大獎。各個地方的詩歌獎，各個刊物的年度獎，還有不少國際詩歌獎。這些由“著名詩人”評選出的，“著名詩人”獲得的大獎，讓人見識到了我們現代詩的巔峰之作。當然，有些可能我們見不到，比如第六屆中國長詩獎的獲獎作品《春日，陽宗海》，要見到是很難的。
在這些獲獎者中，都頂著“著名詩人”的頭銜。仔細一看，他們往往還有另外一個身份，要麼是某著名刊物的編輯，要麼是某著名雜誌社的社長，或者是某個地方的協會主席。他們在這裡是獲獎者，到了另外一個地方，又成了評委，評判獎項的歸屬。一會兒是裁判，一會兒又是運動員，他們東奔西走，馬不停蹄，非常忙。
在這一年裡，我們見識到了太多“著名詩人”的著名言論。“一級作家”、“著名詩人”、“著名藝術家”、“梨花體創始人”趙麗華說，我們的詩歌審美落後西方一百年。“著名詩人”伊沙，說我們是“愚眾”。《詩刊》編輯部副主任彭敏說，再著名的詩人也難免有幾首爛詩，他舉的例子就是魯迅先生。
而中國作家協會第十次全國代表大會閉幕的結果是，作協副主席裡面沒有一位詩人，主席團成員裡僅剩一位詩人，全國委員裡不到十位詩人。作為三大文學體裁的詩歌，在作協領導層裡的人數不足十分之一，已經徹底邊緣化了。
在這一年裡，我們看到了太多的詩壇抄襲事件，有的甚至到了明目張膽的程度。但是，詩壇反抄襲，只是一個口號，或者是一紙宣告。那些詩壇抄襲者，照樣出席各大活動，照樣在別的刊物上發表大作。更有甚者，抄襲《詩刊》的作品，還能在《詩刊》上發表出來。
作為“唯一的中央級詩歌刊物”的《詩刊》，在2021年的“中文核心期刊要目總覽”裡，依然缺席。詩歌刊物沒有一本位列核心期刊之列，這不得不說是詩壇的尷尬。但是，包括《詩刊》在內的詩歌刊物，並不覺得這尷尬，依然該怎麼做還照樣怎麼做。
看到這一切，我這個局外人都替現代詩覺得尷尬。但現在的詩人們，好像一點也不覺得尷尬。他們該發表“名作”照樣發表，該得獎照樣得獎，該舉辦詩歌節照樣辦得熱火朝天。他們把“只要我不覺得尷尬，尷尬的就是別人”這種精神發揮到了極致。可以想見2022年，詩壇還會這樣尷尬下去，但他們照樣一點也不會覺得尷尬。
