近幾年，大製作、高水平的電視劇層出不窮，無論是電視劇本身還是劇中的角色以及演員，都有著極大的話題量和關注度，但是無論是電視臺還是網路平臺都很難再見到情景劇的影子了。
情景劇也叫情景喜劇，是輕喜劇的一種，我國第一部情景劇是1993年英達執導的家庭喜劇《我愛我家》。《我愛我家》在電視臺播出之後大受歡迎，情景劇的製作開始逐漸多了起來，之後《閒人馬大姐》《東北一家人》《家有兒女》等作品相繼出現，將情景喜劇推上一個新的臺階，2000年之後的幾年裡，情景劇可以說是異彩紛呈。國內的情景劇從萌芽到被大眾接受，導演英達可以說是功不可沒。
情景劇製作一覽
2006年，尙敬導演的古裝情景喜劇《武林外傳》在央視播出，形成罕見的全民討論的局面，電視臺和衛視臺爭相購買。《武林外傳》的極大成功，掀起了又一股情景劇的製播熱，將該類作品推向高潮。一些地方衛視也開始了定製情景劇。
天津衛視定製劇
之後的幾年情景劇出現不溫不火的局面，一直沒有像《武林外傳》這樣具有全民性、普遍話題性的作品出現，直到2009年江西衛視《愛情公寓》的出現，才再次將情景喜劇帶回人們的視野。但也就在《愛情公寓》之後，情景劇似乎就銷聲匿跡了。
《愛情公寓》第一季海報
情景劇廣受大眾歡迎。劇情簡短，情景劇一般一集30多分鐘，一集一個故事，每個故事之間相對獨立，觀眾即便錯過了幾集，也不妨礙繼續觀看。內容輕鬆幽默，情景劇以生活中的故事作為載體，以幽默通俗的語言作為表達，觀眾看劇時彷彿就在看自己身邊發生的故事，人物、情節代入感強，對劇情也更容易接受，其中一些演員的臺詞更是成了流行語。明星演員客串，情景劇都是以固定演員作為班底，同時，每集或每個故事都會邀請明星演員加入，觀眾對明星演員表現的期待也增強了情景劇吸引力。據統計，《武林外傳》的客串演員達到一百多位，在當時比較知名的演員就有幾十位。
《武林外傳》海報
情景劇不同於一般的喜劇。情景劇拍攝地點固定，場景比較單一，不像電視劇一樣要有多種不同的場景；其對劇本的臺詞要求也很高，情景劇中很多場景、畫面都是需要演員運用臺詞去體現，甚至有觀眾評價《武林外傳》說，“大場面全靠嘴說”。另外，由於喜劇因素的要求，臺詞密度更高，語言設計需要更為巧妙，這對於編劇的語言運用的能力要求較高。劇情設計上，電視劇講一個完整的故事需要3-5集甚至更多，情景劇往往需要在一集內講完一個故事，所以劇情必須做到結構完整、情節簡單而又有吸引力。在整體的劇本創作上，由於其相對獨立的故事結構，情景劇的劇本可以由多人流水完成而不必考慮劇情的連貫，而不必像電視劇一樣需要照顧劇情的連貫、人物形象的統一等，這也是情景劇創作的一個優勢。
《閒人馬大姐》的編劇也是相聲編劇
但是情景劇也有著明顯的短板。喜歡情景劇的朋友可能會發現，情景劇的製作、播出大都是在北方，劇情、語言等都有明顯的地域色彩。這就造成了，某部情景劇只在一地或一部分割槽域受歡迎，換個地方就沒有多少關注度。例如《東北一家人》中東北文化是其一大特點，其風俗習慣、笑料包袱都有濃厚的地方特點，作為喜劇，很難被其他地方的人理解，更不要說南方的觀眾。南方情景劇的典型代表是《外來媳婦本地郎》和《七十二家房客》，前者已製作播出4000多集，但是其觀眾群卻只在粵語地區。
例外的是《武林外傳》，該劇主打古裝喜劇，人物語言有著鮮明的地方特色，佟湘玉講的是陝西方言，白展堂和李大嘴講的是東北方言，呂秀才說普通話，郭芙蓉夾帶閩南話，邢育森說山東話，燕小六則講天津話，其中大量客串角色也是說著各自的地方話，方言的大雜燴營造了歡樂的喜劇氛圍，也很容易被各地的觀眾接受。其次，劇中大量的網路用語、流行歌曲和廣告增強了古今的反差，故事的核心包含了大量現代思維，如兒童教育、誠信經商、依法納稅、反對賭博等等，以古諷今，包羅永珍，這些內容在增強喜劇效果的同時，也使其具有很高的新鮮度和接受度，無論是南方觀眾還是北方觀眾，是中老年群體還是青少年群體，都表現出很高的認可。
《武林外傳》“插播”廣告片段
但是，目前情景劇也面臨著極為窘迫的境遇——沒有製作、播出了。
情景劇的一大特點是場景簡單，製作成本低，這也是其早期快速發展的一大優勢。但隨著社會的發展，技術的進步，大製作、高水平的作品不斷出現，觀眾的欣賞水平也越來越高，簡單的場景，輕量化的劇情已難以滿足觀眾的口味。另外，大量喜劇類綜藝節目的出現，也一定程度上替代了情景劇的娛樂功能。
澎湃網“問吧”對於此問題的回答
情景劇的延伸與發展
2009年以後電視臺很少有播放新制作的情景劇，取而代之的是年輕人喜歡的綜藝節目和青春偶像劇、宮廷劇、仙俠劇等。在新興的網路平臺上，出現大量適合年輕人碎片化觀看的短劇，如《屌絲男士》《廢柴兄弟》等，這些劇集每集短則5分鐘，長則20分鐘左右，它們保留了情景劇的一些特點，如故事簡短，臺詞幽默，每集之間關聯性不強，可以看作是情景喜劇的延伸。另一方面，在網路影片平臺上也出現了新制作的情景喜劇，如搜狐聯合德雲社製作的《林子大了》和《能耐大了》，以及在B站的播出的《大偵探胡爾莫思》等，但總體播放和評價不容樂觀。
時代在發展，社會也在不斷進步，人們的思想觀念和觀劇習慣也在改變。以前那種一家人坐在電視機前看電視劇的場景現在已經很少了，人們更多的是在閒暇之餘拿起手機看一些網路劇，或者是刷一刷抖音快手短影片。對於情景劇的製作方來說，不妨也多做一些網路化改變，在內容製作和播出形式上多多創新。我們相信，未來的情景劇只要內容足夠有吸引力，觀眾還是會回來的。
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作者：馬漢卿 編輯：小倩 文章首發萬眾編劇公眾號，轉載請聯絡萬眾編劇網
