其實答應一位景豐3A的客戶錄一期FB2000的安裝設定影片，但一直非常忙，也沒有合適的機器。這次本來專門抽時間準備錄製，但又聽到同事說，全想的官網上有FB2000的安裝設定影片，感覺好像忙了個寂寞。全想FB2000的安裝設定影片我也上傳到我的這個頭條賬號上了，大家關注我然後在往期作品裡面查詢就可以了。
前些天遇到一位喜歡《天道-遙遠的救世主》的燒友，他除了對裡面講述的道和文化屬性有自己深刻的理解之外，還對電視劇中丁元英的音響配置十分感興趣幾乎已經入魔的狀態，他諮詢我丁元英的音響配置是否有可行性，今天我們來大致聊聊這個事情。
首先我們需要理解一個名詞--雙功放玩法。對於一臺功放驅動一對音箱的情況下，在播放瞬間動態變化比較大的音樂，比如貝多芬《命運交響曲》比如白頭翁的《匈牙利狂想曲》這些音樂的時候，低音單元會因為振幅的快速變化和反向電動勢的快速變化，而和高音的電流分配的協調性上出現失真。對於這個我們怎麼去理解呢，我們可以這麼想象，小個子如泰迪的高音和大體型如牛的低音都同在一個20個平方的水塘裡面玩耍，那麼體型如牛的低音稍微有大動作，那麼這個水塘裡面的水浪變化對於小個子如泰迪的高音來說都無異是滔天巨浪，那此時小個子如泰迪的高音面對滔天巨浪是否還能保證正常發揮？那為了避免高低音之間的這種相互干擾，最直接和最見效的方法就是將高低音分開用獨立的功放去驅動，這就是所謂的雙功放玩法。實際上就是一臺功放去推這對音箱的高音，另外一臺功放去推這對音箱的低音，這樣能最大量的避免高低音單元相互之間的干擾。
雙功放玩法是能最大量的讓音響系統出到他最完美的聲音。但是音響系統是放置在房間裡面聆聽的，而房間的原始聲學特性的好壞直接影響到音響系統最終到達人耳的聽感。由於梳妝濾波和房間共振形成的駐波還有聲音反射下的混響等等原因，導致音響器材最終的聽感或“變肥”或“乾瘦”，“變肥”或“乾瘦”是聲音不夠平衡的表現，這個時候再加入另外一組同樣的音響器材來做補充，單獨調整這一組音響的高低音能量的多少，讓兩組音響最終合成的聲音聽感在“體型”和“密度”達到該房間原始聲學狀態下的最佳，這就是丁元英的音響配置的第一個優勢。
而丁元英的音響配置的另一個優勢就是，兩對音箱的組合相當於成倍的增加了高低音發聲的振膜（振盆）面積。成倍增加的振膜（振盆）面積，為什麼能帶來更好的聲音聽感呢？這個我們下一期再具體講述。
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