開年的片單裡出現了趙麗穎主演的《幸福到萬家》 ，女主何幸福，是個倔強的農村小媳婦，進門第一天，拒絕婚鬧，砸傷了萬家莊村支書的兒子。
村裡辦保健品廠，徵用了婆家的耕地，何幸福跟村支書據理力爭得到合理賠償，還把村委舉報了。
村支書被調查，小兩口在村裡待不下去就進城了，然後何幸福從底層一路打工一路學習，在律所得到了充分的錘鍊，回鄉辦民宿帶火了旅遊經濟，又帶領村民跟汙染環境的大企業做鬥爭，贏得了全村的愛戴和擁護。
典型的大女主升級路。
本來覺得趙麗穎是個娃娃臉的偶像演員，但在預告片裡的她，樸實又樂觀，放到鄉土的環境裡也能融入，也挺合適。
就是這個劇情感覺有點眼熟。
比如女主跟村支書鬧矛盾鬧到對簿公堂宛如仇敵，但女主生產大出血的時候村支書又盡心盡力發動全村救了她和孩子的性命，結果孩子沒滿月支書就被帶走調查了。
很像上個世紀熱映的《被告山槓爺》和《秋菊打官司》。
女主那個又軸又倔的性子，也特別像“就是要個說法”的秋菊。
一時好奇搜尋了一下，居然真不是我想多了，這個電視劇改編自陳源斌的長篇小說《秋菊傳奇》，而《秋菊打官司》，也正是來自陳源斌的《萬家訴訟》。
天吶，從1992年到2022年，時隔30年，當紅女演員演了同一個角色，這是什麼跨世紀的夢幻聯動。
趙麗穎——→秋菊←——鞏俐
陳源斌記錄過他的創作經歷。
在他的描述裡，《萬家訴訟》從成文到拍成電影都有一種非常玄妙的“妙手偶得”感。
他的宿舍被火燒了，他用十天時間完成了一個“倔強村婦層層告村長”的故事。
當然，這恰恰來源於他在回家前一直在農村採風，腦子裡縈繞著許多接地氣的生活片段的關係。
《萬家訴訟》剛剛寫完，他就收到了《中國作家》主編的約稿，那位女編輯並不知道他遭遇了火災，信中希望他能寫一篇“既高瞻遠矚，又通俗易懂，還要新鮮獨特與眾不同，最好是當代現實的生活題材類的小說”。
這不巧了嗎，於是陳源斌馬上寄出了《萬家訴訟》。
很快，《中國作家》就在頭條位置刊發了這篇文章。
小說非常受歡迎，不但被別的雜誌競相轉載，還被《中國文學》翻譯成了英法文字對外發行，甚至《人民日報》和《作家報》都發表了肯定。
不到四個月，陳源斌的火災損失，已經從各種稿酬中得到了補償。
誰知更好的事情還在後頭，長春電影製片廠、北京電影製片廠、中國電視劇製作中心，一共三位編輯都來詢問能否改編做電影。
真是天降一塊餅，陳源斌飄了，他問能不能讓張藝謀來導演？
然後就沒有然後了，當時張藝謀雖然成名已久，但因為這樣那樣的說法，一度遭受了輿論攻訐，而他執導的《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》都未能在國內公映，所以這個想法被擱置了。
本來陳源斌已將此事拋諸腦後，豈料三個月後，張藝謀親自聯絡了他，說他想拍《萬家訴訟》。
這變化實在是戲劇性，其實並沒有人給他們牽線搭橋，是張藝謀自己從雜誌上看到了《萬家訴訟》。
當時他本來已經要開拍《一地雞毛》了，結果連買了兩本不同的雜誌都刊登了《萬家訴訟》，一看之下拍案叫絕，當即買了幾十本小說發給劇組成員和鞏俐，臨時決定，先停拍《一地雞毛》，改拍《萬家訴訟》。
（後來《一地雞毛》讓馮小剛拍了電影和電視劇了，主演陳道明徐帆）
之所以小說叫《萬家訴訟》，是因為女主人公何碧秋是萬家的媳婦，電影改編時張藝謀打算在《碧秋嫂告狀》和《碧秋打官司》之中挑一個。
但後來考慮到影片要用陝西方言對白，在陝西話中，“碧”和“秋”放在一起是個髒話（感覺如今的網路上也算是個粗口了），所以最終定名為《秋菊打官司》。
電影非常成功，獲得了長春首屆國際電影節金盃獎、中國電影百花獎、金雞獎，以及威尼斯國際電影節金獅獎等等，鞏俐憑秋菊成為首位獲得威尼斯影后的華人。
其實鞏俐在接到張藝謀電話的時候正在香港，她當時正在拍攝張艾嘉的電影《夢醒時分》，演一個美麗又涉世未深的港漂女孩。
她此前拍過太多的農村婦女，沒想到這次又要拍個村婦，還是個身懷六甲、粗枝大葉的執拗村婦。
當時的編劇劉恆說，“我一想到秋菊是鞏俐我就寫不下去，你不能讓情感迷住了雙眼！”
張藝謀堅持鞏俐具有強大的可塑性：“她就是這塊料！”
而鞏俐也不負所托地完成了這個角色。
其實拍攝的時候張藝謀也運用了一些技巧，他不會過多地拍攝秋菊的臉、手，而是仔細拍攝她孕期臃腫的形體和外八字的走路姿勢。劉恆也在各種角度裡見縫插針地打補丁說明萬家這個媳婦很漂亮云云。
鞏俐的表現力驚人，對比之後范冰冰故意“扮醜”但演出來還是她自己的李雪蓮，鞏俐出演的秋菊，讓人忘記了她的魅力，真實地感受到她就是一個樸實的農村婦女。
全片只有在結尾處給了秋菊一個毫不掩飾的特寫，此時她剛坐完月子，在雪地裡翻爬到了山頂，露出茫然的神情。
後來有人說，章子怡在《我的父親母親》裡那一段奔跑，也是老謀子為了回憶當年鞏俐的風采。
陳源斌也因此片“飛昇”，他被破格提升為一級作家，享受國 務 院 特 殊 津 貼，他給秋菊賦予的“討 個 說 法”唸白，成為流行詞彙，後來還收入了《現代漢語詞典》條目。
《萬家訴訟》被翻譯成多國語言發行刊印，再後來還被收入香港九年級語文教材，他的姓名和作品被列入北大研究生考試題庫，北影本科生題庫。
幾年後，陳源斌有感社會發展，收拾心情，再寫了《秋菊傳奇》，講的是村婦何碧秋層層訴訟討說法，最終獲勝，她的事蹟被拍成電影轟動全國，由此意外當選全國人 大 代 表。“秋菊”再接再厲，為村人奔走，又打假又揭秘，讓一個個貪官落馬的故事。
這部小說在圖書網站上被定義為“官場小說”，已經脫離了原本《萬家訴訟》的農村視野，開拓了更宏大的命題。
小說裡的女主每每在遇到危機時挺身而出，仗義執言，捍衛事實，跟《萬家訴訟》中認死理的小媳婦既相似又不同。
為了讓大家加深理解和聯動，陳源斌還特意將《萬家訴訟》增發在了《秋菊傳奇》的第一篇裡，又在開頭說明何碧秋因為事蹟被翻拍成電影，被送上綽號“秋菊”。
這種命運的鉅變，也是陳源斌對自身突變的寫照吧。
戲外的陳源斌，也當選了人 大 代 表，最風光時，做到了市 委 副 書 記。
這一部《秋菊傳奇》沒有引發類似《萬家訴訟》的轟動，但文筆老練，情節跌宕，也是不可多得的佳作。
只是鞏俐珠玉在前，其後也沒幾個人敢拍秋菊的故事。
所以這個題材一定是有底氣又有信心的導演才敢接棒。
而翻拍過《紅高粱》的鄭曉龍，無疑是非常好的人選。
鞏俐的端莊大氣讓人印象太深，鄭曉龍反而在《紅高粱》裡用了玲瓏秀麗的周迅，又在《幸福到萬家》裡啟用了嬌憨甜美的趙麗穎。
這樣一來，反而也不至於讓觀眾從形象上拿來作對比了。
因為根本是兩種模樣，兩種不同的時代背景，也沒有啥可比性了。
《秋菊傳奇》總體來說，是在描述農村婦女的自我權益 覺 醒，一路維 權，由小及大的故事，不但讚頌了秋菊這位農村女性的自尊自強，還在故事中積極營造法 制觀念。
女主從最初只是朦朧的想“討個說法”，到逐漸有了法 制觀念，再到作為人 大 代 表的依 法 治 國理念。
女主逐漸成長，但仍然不忘初心，始終維護正義。
再者，《秋菊傳奇》至少也是二十多年前的作品了，裡面的許多事體，都是發生在當時的情景中，所以必然要改編成符合時代又符合如今觀眾審美的劇目。
目前從預告片裡看到的婚鬧，動遷，汙染，民宿…………這些維 權的類別都很符合當下的話題，而女主進城之後，選擇的打工地點是律師事務所。
這就讓她有了接觸法律和了解法 制的契機了。
原本看到男女主同框的時候還以為劇情是要俗套地落入“職場感情”的窠臼中，誰知道後面的發展卻是回村致富+維 權。
看來感情不是本劇的主旨，主旨還是要落到女性自強、農村致富和法 制 維 權的主旋律正劇概念上。
本以為趙麗穎看著娃娃臉顯嫩，不好駕馭這樣的農村創業大女主故事，但在預告片裡她的狀態又自然又出彩，不管是在農村下地幹活，還是在城裡悶頭打工，不管是村婦打扮，還是在律師樓的OL妝容，都不顯突兀。
曾經因為《有翡》而被網友嘲諷，還以為結婚生子的趙麗穎還要繼續在偶像劇裡打轉，沒想到悄悄咪咪的，她又有了不同型別的作品和角色，《理想照耀中國》裡的女村官深明大義，《誰是兇手》裡的沈雨瘋狂又迷人，《幸福到萬家》就更不用多說。
如今看來，重獲單身的趙麗穎，其實一直沒放棄轉型，目前看來，會成為85花中第一個轉型成功的嗎？
