“韓流”這個詞，想必大家都不陌生。從韓國的服飾、飲食，到韓國電視劇、電影，再到近年來的韓國音樂、娛樂等，已經成為韓國文化產業輸出的主要方式。經過幾十年的發展，韓流在亞洲的影響力逐漸不可小覷，在亞洲以外的一些國家也逐漸輻射開來，比如中東甚至也被“席捲”了。

中東在亞洲西部，韓國在亞洲東部，兩個地區相隔萬里，但“韓流”近年來卻在中東地區遍地開花。但就如我國現今實施限韓令一樣，中東的部分國家也逐漸察覺到了一種不妙的訊號。

追根溯源，韓流是如何產生的？

韓流的產生契機，嚴格意義上來說，是1997年的亞洲金融危機。在這之前，韓國本土一直都在發展外向型經濟，也正因如此，韓國才能迅速從二戰以及朝鮮戰爭帶來的巨大經濟打擊中走出來後，搖身一變成為亞洲四小龍，躋身發達國家行列。

但是1997年的金融危機讓整個韓國陷入一片混亂之中。債臺高築，企業接連倒閉，員工無法就業，貨幣貶值......種種災難正在快速摧毀韓國這個新興的發達國家。

除此以外，韓國在90年代及以前，自身的文化發育並不明顯。看過《請回答1988》這部韓劇的朋友應該知道，裡面的主角人物會經常聚在一起看電視劇，電視劇的主角正是大火的香港明星張國榮、王祖賢，他們主演的《倩女幽魂》在當時可是霸屏韓國電視圈。

經濟倒退，文化不顯，這種情況下，韓國的路要往哪走？1998年韓國總統金大中上臺後，大手一拍，史無前例地提出了“文化立國”的戰略，自那之後，政府開始大力扶持本國的文化產業。

首先，韓國政府直接將文化部門的預算提高40%；接著，為防止政府後勁不足，韓國政府還鼓勵財團，諸如三星、現代等大財團投資文化內容產業。

有了政府和企業的雙重續航，韓國的文化產業如雨後春筍一樣迅猛發展起來，古早時期的韓劇便是在這樣的背景下籌拍，並在播放後在全國乃至世界範圍內引起海嘯般的影響。

韓國電視劇文化雖然說是1997年才逐漸開始在整個東亞輻射開來，但實際上第一部在中國播出的韓劇，是在1993年。

而後，隨著《藍色生死戀》、《大長今》等韓劇在我國播出後，韓國娛樂文化開始迅速湧入中國，韓流在中國開始形成，並隨著更多韓劇的播出在2000年左右達到頂峰。

有趣的是，“韓流”這個詞語最早也是出自中國。

那時的韓劇在中國是真的非常受歡迎，筆者至今還記得當時天天追《大長今》，看她做飯，看她治病，家中也貼滿了演員李英愛的畫像；大過年看《天國的階梯》，哭得慘兮兮還不敢讓長輩知道，害怕被說大年初一就哭不吉利......

在瘋狂對外輸出電視劇的同時，韓國的歌曲，韓國的組合，諸如東方神起、少女時代等又掀起了一股股追星的潮流。

而隨著韓國文化在中國的迅速走紅，給韓國政府也帶來了非常可觀的經濟效益。不得不說的是，當時的韓劇展現一般都是韓國美好的一面：在精彩的劇情裡，植入了精緻的韓國飲食文化、精緻的妝容文化.....儘管後來人們去過韓國後才發現，真實的韓國並非如此，但在當時，因為韓劇而興起去韓國旅遊這一念頭的人不在少數。

因此，短短几年時間，韓國文化產業便成為了繼科技產業之後的第二大創匯產業，與此同時，旅遊業、零售業等也獲得了對應的發展。

在東南亞範圍內，韓國嚐到了韓流的甜頭，因此，後來韓流會逐漸在世界範圍輻射開來，便不是什麼驚奇的事情了。

韓國的“文化自信”

韓流在世界範圍內輻射開後，最近這幾年，關於韓國“文化自信”又成了人們經常討論的話題。

當初在看風靡全國的一部叫做《匹諾曹》的韓劇時，其中有一個場景，發生的背景是2014年索契冬奧會，記者們分別被派往各地進行採訪活動。而他們在採訪非韓國人時，問的最多的問題是“你知道韓國泡菜嗎？”

毫無疑問，如果說泡菜被韓國人認為是韓國文化的代表之一，那麼，後來隨著韓國影視劇、韓國歌舞、韓國美男美女在世界各地知名度的大幅提升，韓流也成為了韓國文化的典型代表。

與此同時，韓國的“文化自信”開始與日俱增。前不久，筆者就曾經刷到過韓國民間有不少人希望能遏制中國人赴韓國當練習生的現象。

先不說韓國的演藝公司最後究竟會採取什麼措施，就拿民間群體這“豪橫”的態度也能看出，在打造偶像這方面，韓國的實力確實足夠他們“嘚瑟”許久。

因為造星能力出眾，因為造出來的星能繼續引領韓流在世界範圍內形成更大的影響，從某一方面來說，這讓韓國民眾有了更深的“文化自信”。

當然，筆者也承認，在輸入韓流文化這方面，韓國是真厲害，只是希望他們能在別的方面也能有更多真正的文化自信！回想起前不久一名韓國教授向百度致函要求將“朝鮮族服飾”改成“韓服”的事，類似這種，就給人非常無語的感覺了。雖說“韓服”也算是韓流文化的一種，但也別因為韓流在世界流行，就強取豪奪啊！

韓流席捲東南亞，為什麼在審美迥異的中東也能颳起席捲之風？

韓流在中國，在東南亞各國成為流行後，韓國政府又開始想盡辦法開啟國外的市場，最終也成功在更多國家扎穩腳跟，其中就有中東的一些國家。

中東國家由於宗教信仰問題，人們尤其是女性都偏保守，而韓國的女團舞蹈部分電視劇，在穿著上都偏向於暴露。在這種情況下，韓流是如何找到敲門磚，進入中東市場的？

首先，韓國本國在政策上是非常支援韓國文化對外輸出的，典型的文化外交

2000年後，韓國電視劇在中國、日本受到了極為強烈的歡迎，到2004年，韓國政府便有了“文化擴張”的想法。

他們瞄準的第一個區域，便是中東。而韓國為什麼會選上中東，這方面還有歷史遺留問題。

中東地區眾所周知，當地人大多信奉伊斯蘭教。而在上個世紀50年代，由於朝鮮戰爭爆發時，土耳其軍隊也有參戰，導致伊斯蘭教也被傳入韓國，後來在韓國經過50多年的發展，韓國穆斯林的數量增長。對於韓國中東外交來說，自1957年兩國建交後也正式拉開了帷幕。

韓國的對外交流中，韓流成為了強勁而又有力的外交工具，而外交和政治相掛鉤，政治和政府相掛鉤，政府又和政策相掛鉤。

韓國外交通商部李順天大使就指出：

“由於中東地區語言和文化一體性強，韓國文化有可能迅速傳播。而且中東還可以成為韓國文化進入歐洲的橋樑。”

由此可見，韓國政府是非常支援韓流在世界範圍內繼續擴大影響力的，而這其中也確實存在很多肉眼看不到的好處。

政府一聲令下，韓流幾乎以一種強勢的姿態入主中東。

2004年底，《冬季戀歌》在埃及播出，2005年，《海神》落戶土耳其並在其1000個電視節目中收視率排名32位，不久後，這兩部電視劇又順利進軍約旦、突尼西亞和伊拉克等國；《大長今》順利在伊朗播出……

當然，韓國政府為了能順利在中東推行韓流，也付出了艱辛的努力。韓國政府先是陸陸續續與不少國家簽訂免籤政策，大力發展旅遊業的同時，也讓更多人瞭解韓國。

而在開啟中東市場這方面，韓國採取的辦法就更是簡單粗暴。不少中東地區的國家由於本國實力有限，沒有辦法自己製作高成本的電視劇，或者由於本國政策原因不製作電視劇，於是韓國政府就直接出面與對方政府談判，願意免費將韓國電視劇的播放權送給他們。

比如說，在埃及，韓國駐埃及大使就曾花費整整5個月的時間與埃及政府談判，透過協商後，《藍色生死戀》得以在黃金時段播出；隨後不久，韓國更是將《冬季戀歌》的播放權無償送給埃及國家電視臺，甚至韓國政府還自掏腰包，給電視劇做阿拉伯語的字幕....

不得不說，當年的韓劇從劇情設計上來看，確實是一把手，不僅賺取了東南亞觀眾的一大票眼淚和感動，在中東國家同樣適用。電視劇一播放，在埃及就取得了非常不俗的成績。跟著，韓國政府趁熱打鐵，又與埃及政府定下了協議：設立專門頻道每天8小時，輪播韓國電視劇和韓國節目。

韓劇和韓國節目的播放有了固定時間段，埃及人們被大面積俘虜。而埃及開了這頭，韓流想要繼續在其他國家繼續高歌猛進，也不再是難事。土耳其便成為緊隨其後大面積引進韓流文化的又一箇中東國家。

其次，中東很多地區在流行文化上猶如一張白紙，正等待渲染

韓流能夠快速進入到中東市場，除去韓國政府方面的幫扶，並不是沒有先覺條件的。這要看這個國家流行文化市場的發展情況。

在中東地區，由於有不少國家連自己拍攝並製作電視劇的能力都不具備，理所當然的，他們在流行文化方面的感知度，幾乎是零。也就是說，一旦這個時間點引進了什麼文化，對如同白紙一般的中東人民來說，這國的文化很快就會如星星之火，形成燎原之勢。

最後，引進韓流後，多方面的契合為韓流在中東本土的流行化造勢

韓國的影視集團非常擅長造星，簡單說來，粉絲喜歡什麼樣的偶像，他們就能造出什麼樣的偶像，這些偶像總能以不同的風格侵佔市場。

縱觀在土耳其播放的那些韓劇，不管是甜甜虐虐的現代愛情片，還是偏向於歷史向的古代片，幾乎沒有什麼太大的尺度，而中東地區的人從性格上來看都偏向於保守，這正好符合他們的市場準入原則。

再加上韓劇中描述的那種甜甜的戀愛，劇中好看的男女演員，都能讓看電視劇的人產生非常不錯的觀感。

各方面的契合，讓女孩子們的審美開始往韓國男女演員看齊，而韓國在造星方面又是獨具優勢，當土耳其等中東國家市場完全接受韓流進入後，也是韓流大肆收割粉絲、收割影響力的時候。

從以上種種來看，韓流能夠在中東成為流行，一來在於韓國政府在傳播韓國文化方面，有著非常不小的野心，他們不留餘力地為韓流在他國的傳播創造優勢條件；二來在於中東國家本身的流行元素就比較少，物以稀為貴，這個時候在政府不加以管控的情況下，這種流行趨勢將會更深層次地影響中東的更多人。

實際上，中東國家當初這種對韓流幾乎是全盤接受的態度，註定了他們未來要走上我們的老路——驅趕韓流。這不，土耳其已經察覺到不對，開始採取措施了。

土耳其又為何要開始整頓韓流？他們又是如何操作的？

要說土耳其整治韓流文化，這還真不是空穴來風。

今年的8月份，土耳其國內就鬧了一樁讓人啼笑皆非但又毛骨悚然的事情。

主人公是土耳其伊斯坦布林3名15歲以下的小女孩，她們受韓流文化的影響，竟相約離家出走，試圖前往她們嚮往的韓國定居。這幸虧是發現的及時，否則還指不定會出什麼大亂子呢！

韓劇中描述的韓國，男女的戀愛非常唯美，也難怪涉世未深的小少女會產生那樣的想法。小女孩離家出走機會沒能成功，但心急如焚的家長還是將這件事情鬧大了，鬧得引起了土耳其政府部門的注意。

這件事情之後，土耳其政府終於認識到韓流對土耳其國家的人，尤其是青少年來說，會產生怎樣負面的影響。

鑑於此事，土耳其立刻釋出訊息：

土耳其家庭、勞動和社會服務部正密切關注社交媒體上的韓國流行音樂（K-POP）。

過去幾乎不怎麼關注，這時才關注，好似有點晚了。正因為關注過後，土耳其才發現，韓流坑人不淺。尤其是影視和音樂傳達的思想理念，深深地誤導著青少年。除此以外，韓流中過去最令人追捧的“花美男”也成為了土耳其政府嫌棄的物件。

他們意識到，韓流中的那些美男子，逐漸在“帶偏”他們的審美：年輕人受到影響，正向著無性別化開始邁進。

土耳其這發現和我國何其相似？男性逐漸失去陽剛之氣，“吃個桃桃好涼涼”，脂粉化十足，精緻十足。再不採取任何措施，任由其自由散漫發展的情況下，韓流的這種文化入侵，會逐漸讓土耳其本土文化逐漸消亡。

發現這一點後，土耳其政府也非常乾脆，於是韓國流行音樂不少在經過重新審查後都被刪除。當然，政府的這一行為也遭到了被韓流荼毒不久的青少年的反噬。

有人說：“韓國明星那種不男不女的造型，對於正在發育中的年輕人，尤其是學生來說，極為容易誤導他們，造成認知錯誤，認為那樣的造型就是對的。”

但這句話說出來後卻引起了不少人的反感：“我們並沒有受到任何影響！”當然，說這話的人大多都是韓流粉絲，韓流的擁護者。自己已經被影響了都不自知。

然而事實總是勝於雄辯的。個人阻止不了這種歪風邪氣，政府就會出手。刪減流行音樂只是第一步，接下來，土耳其政府要開始正式發力，注重自身文化的發展和復甦。

土耳其位於小亞細亞半島，是歷史上人類文明的發祥地之一。雖說不能與中國燦爛的五千年華夏文明相比，但依然是一個有文化底蘊的國家。這方面如果利用得當的話，土耳其人民會對自己的文化產生更大的認同感，同時也能逐漸縮減韓流在土耳其的影響力。

於是，過去更多依賴韓流的土耳其開始在文化方面投入資金了，他們願意花錢去拍跟自己國家歷史文化相關的電視劇，經過幾年時間的發展，如今土耳其的電視劇不僅在本國播出，也可以像當初的韓劇一樣，出口海外，完成一輪土耳其文化輸出。

土耳其已經開始整頓，其他的中東國家距離整頓韓流還會遠嗎？

結語：

土耳其和我國一樣，在發現韓流會對本國產生不好影響後，都及時止損，並開始更加重視發展我們本國的文化軟實力。

其實當今世界，文化入侵對一個國家的影響，並不亞於武力入侵。我們尊重文化的差異性，求同存異，但前提是吸收來的文化是於人民有益的。

不管從土耳其還是從我國對韓流前後態度的轉變來看，這時的韓國如果依然還是走老套路，那麼相信不用多久，韓流將遇上寒冬，屆時世界文化也或許迎來百花齊放的盛宴。