每日一部，經典好電影
如果說，有什麼電影能夠表達理想的最高境界，我首先想到的是《海上鋼琴師》。這部獲獎無數、豆瓣評分高達9.3分的經典之作。
弗吉尼亞人號輪船常年往返於歐洲和美洲。表面上看，它只是一個普通的交通工具，然而它非同尋常。
普通的地方在於，它和大多數輪船一樣為客人提供了頭等艙、二等艙和三等艙。不尋常的地方在於船上的工作人員。
這些人中有患有幽閉恐懼症的船長、失明的舵手、結巴的話務員以及一支超級震撼的樂隊。當然，對於乘客來說，這艘輪船最獨一無二的地方在於，它能讓他們抵達夢想的彼岸。
在輪船快抵達美洲時，船上兩千名乘客中，總有人在船頭翹首以盼，當他們看到遠方的美洲大陸時，便會心情亢奮，面帶笑意地喊出“美洲——”。
他們在海上漂泊了20天，就是為了踏上美國的土地，闖出自己的一片天。這種心情，和現在從小城市出來卻拼命往大城市鑽的人如出一轍。
在19世紀末20年代初，美國是很多人的夢想彼岸。
美國自1865年南北戰爭結束後，在南方重建的過程中，整體社會經濟結構向著資本主義的農業化緩慢轉變，從而萌生了有利於工業資產階級和資本主義發展的社會體系。
這讓美國經濟在20年的時間裡飛速發展，並在世界當時的最高水準上完成了近代工業化，趕上了德國和英國成為世界頭號工業大國。
原本屬於歐洲的世界工業中心和金融中心的名頭，一下子落在了美國手裡。
如此一來，美國這一國家突然擁有了致命吸引力，吸引著世界各地想來此賺錢、追夢的人，其中以歐洲人居多。
在往返於歐洲和美國之間的這艘輪船上，發生了很多故事，但很多故事都圍繞著一個人，他就是一九〇〇。
一九〇〇出生於這艘輪船，親生父母是誰無從知曉，但人們猜測應該是前往美國的移民，也就是住在三等艙的乘客。
對移民來說，孩子不僅是一張額外要填飽的嘴，在移民局還意味著一大堆麻煩，於是，他們把孩子留在了船上。
一九〇〇被放在頭等艙舞廳裡的鋼琴上，他的父母可能是想，如果孩子能被頭等艙的哪個富翁帶走撫養，那再好不過了。
但計劃總是趕不上變化。放在鋼琴上的孩子，並沒有被富翁帶走，他成了一名水手的養子，這名水手名為丹尼·佈德曼。
8年後，丹尼·佈德曼因為一場事故去世了，他再次成為了孤兒。
船長在船靠岸的時候，想要把他交給當局，但他沒能找到孩子。
直到在大海上航行的某個夜晚，頭等艙的舞廳裡傳來了音樂。
大家聞聲而來，發現一九〇〇正坐在琴凳上，雙腳懸著，雙手卻彈奏著美妙的音樂。
舞廳裡沒有燈光，但大家都被他的音樂深深吸引著，就這麼站在黑暗中，默默地看著。
史密斯船長走到鋼琴前，他的心情複雜，有很多話想說，例如“這幾天你跑到哪裡去了”“你怎麼會彈琴的”，但他說出口的話，卻成了“一九〇〇，所有這一切都完全不符合規定”。
而一九〇〇則笑著告訴他，“去他的規定。”這從往後，一九〇〇開始有了一個新身份——海上鋼琴師。
如果說，原先弗吉尼亞人號載人，也載夢想，那麼現在，它還成了人們享受天籟的“漂浮城市”。
船上有一支爵士樂隊，有單簧管、班單琴、大號、小號、吉他以及鋼琴。一九〇〇也漸漸有了自己的社交圈子，但這27年間，他從未下過船，不是不想，而是不能。
不過，他卻對陸地上的一切瞭如指掌。他會告訴你，在巴黎最享受的事情，就是在納福橋上看落日和路過的駁船，他還能準確描繪出伯明翰街的景象。
在弗吉尼亞人號這個小型社會里，他了解不同身份的人們的生活方式，他認真傾聽他們口中的世界，然後把這些資訊都新增到他腦海中，描繪出屬於他的巨幅地圖。
但有一天，在船上待了32年的一九〇〇決定下船了，原因讓人瞠目結舌，因為他說，他下船是要去看看大海。
你可能和我一樣設想了很多讓一九〇〇決定下船的理由，但看海這個理由，我想你怎麼都想不到。
朋友說，“你看海已經32年了”。 一九〇〇特別認真地回答，“是從船上看了32年，我想從陸地上看看它。不一樣的。”
一九〇〇為什麼對從陸地上看海有著莫名的執念呢？是因為一位乘客。這名乘客是一個農民，他活了40年，目之所及不是田地，就是城市。
後來有一天，他徒步橫穿英國，因為不識路拐到了一個小鎮，就在那裡，他第一次見到了大海。
他以前從沒有看過大海，當下他的感受是，這是一種強烈的召喚，大海在用層層浪花告訴它“生命是一種博大的東西”。
而現在，一九〇〇想要跟這位農民一樣，從陸地上看看大海，體會下生命的博大。
但真的等到弗吉尼亞人號靠岸時，一九〇〇反悔了。他停在第三層臺階上，目視前方，好像在尋找什麼。然後他脫下帽子，把帽子拋向了陸地，轉身回到了船上。
沒有人知道就在那幾層臺階上，一九〇〇看見了什麼，發生了什麼。
後來，弗吉尼亞人號在戰爭中被徵做流動醫院使用，變得千瘡百孔，人們決定將它報廢。現在船員都上了岸，唯獨一九〇〇沒有。
因為，望不到邊際的陸地讓他感到恐懼。
在船上，即便有慾望，但範圍也離不開船頭與船尾之間。
但“陸地卻是一艘太大的船，一段太漫長的旅途，一個太漂亮的女人，一種太強烈的香水，一種他無法彈奏的音樂。這樣的感受，讓他恐懼。”
用一九〇〇自己的話來說，船上到陸地之間的階梯對他意義非凡。每走下一層臺階，他就要拋棄掉他的一個願望。他不願意這麼做，所以他轉身回到了船上。
一九〇〇有著自己的精神烏托邦，離開船，意味著他要放棄自己構建起來的內心世界，他並不願意。即便他要永遠在海上漂泊，與孤獨同行，他也不願意拋棄掉他的精神世界。
其實，我們又何嘗沒經歷過一九〇〇站在第三層臺階上的糾結彷徨呢?
我們都曾經歷過現實世界和內心世界的衝突。你可能也曾想過,有沒有一處地方像陶淵明的桃花源,亦或是亞當夏娃的伊甸園那樣的地方，在那裡我們能被溫暖美好的力量相伴守護。
對於一九〇〇，弗吉尼亞人號就是他的伊甸園。
他在這裡遇到了溫暖的養父，賞識他音樂的乘客，以及自己充盈的精神世界。
弗吉尼亞人號作為現實世界和精神世界之中的媒介，讓他可以自如地穿梭在不同階級、不同的生活之中。
即便一九〇〇知道弗吉尼亞人號要在大海中炸燬，他仍舊不離開。因為他寧可要獨守自己的精神烏托邦，也不要走入讓無數人著迷的萬千世界，他已經與船融為了一體。
他出生於弗吉尼亞人號，也亡於弗吉尼亞人號。
如果你的理想無法實現，你是選擇面對現實，還是與它一同消逝？
