說到狗血奇情類電影，西班牙電影大師阿莫多瓦必有姓名。
作為怪才導演兼慾望派大師，他的作品百無禁忌。
從涵蓋了易裝、復仇等多種元素的處女作《烈女傳》。
到令人瞳孔地震的變性、復仇獵奇片《吾棲之膚》。
阿莫多瓦都在片中毫不避諱的大談社會邊緣性話題。
這次，寶刀未老的阿莫多瓦又出手一神作。
一部以“女性”為關鍵詞的《平行母親》，再度驚豔眾人。
多重明豔色彩的運用和精妙細緻的場景設計，就率先抓人眼球。
但這部後勁十足的作品。
本質上不僅是對“母性”的理解和探討，其中還涉及一段令人難以回首的歷史.....
阿莫多瓦的繆斯女神——西班牙野玫瑰佩內洛普·克魯茲作再度和他聯手。
此次她在片中飾演了一位成功的女商業攝影師——雅尼斯。
因母親去世過早，雅尼斯自小由她祖母帶大。
在一次拍攝合作中，雅尼斯認識了法醫人類學家阿爾圖羅。
為了挖掘老家的一處亂葬崗，找到曾經在西班牙內戰中身亡的曾祖父。
雅尼斯向他尋求幫助。
好讓曾祖父與他的妻子合葬在一起，得到安息，得以“團聚”。
但兩人一來二去，相愛了。
不久後，雅尼斯還懷了孕。
可阿爾圖羅是個有家室的男人。
雅尼斯最終決定還是生下孩子，並利落的和阿爾圖羅和平分手。
在待產的醫院裡，雅尼斯結識了和她同為單身母親的安娜。
相比起雅尼斯中年得子的喜悅。
年輕美麗的安娜，卻認為自己的意外懷孕是災難之源。
原來她是曾在派對上磕藥失去意識，被幾個男人輪J導致的懷孕。
所以親生父親是誰，她根本不知情。
終於，兩個一見如故的女人還是到了生產的這一天。
這場迎接新生命的戲份，簡直讓人百感交集。
在吶喊，汗水交織下，痛到五官扭曲的母親。
看著克魯茲這張絕美的臉。
在紅毯上閃閃發光的女星，也化身成了充滿煙火氣的平凡母親。
阿莫多瓦用大量特寫，描繪著兩位孕婦臨盆時的“磨難”和對新生兒未來的期許。
原以為這兩個女人的緣分也就於此。
沒想到，這只是二人命運交織的開始。
一個意外，安娜和雅尼斯的孩子居然被相互抱錯。
與此同時，雅尼斯透過基因檢測，也發現了孩子並未自己所生。
親生骨肉竟成了安娜的孩子？
等雅尼斯再在咖啡館遇見當服務員的安娜。
才得知安娜此次是離家出走，而孩子卻早已意外猝死。
心情複雜的雅尼斯，邀請安娜來家裡做保姆照顧孩子。
之後在兩人的朝夕相處中，竟又相互產生了某種莫名的情感。
不同於激情裡所產生的愛情。
更像是作為兩個母親，連線母性關係的相互依賴之情。
為了確定孩子的血親。
雅尼斯藉著體檢為由，獲取了安娜的唾沫去做基因檢測。
果然，安娜是孩子的親生母親。
可自己的親生骨肉卻已離世，眼前所撫養的孩子又並非自己所生。
無法接受再度失去的雅尼斯決定暫時隱瞞真相，和安娜先一起撫養孩子。
但日復一日，時間一長，或許是出於愧疚，也或許是出於同情。
雅尼斯最終還是告訴了安娜真相。
可結果，無論雅尼斯怎樣辯解，安娜還是在一氣之下帶走了孩子。
徹底失去孩子的雅尼斯，悲痛欲絕。
第二天，安娜終於還是打來電話。
告知雅尼斯可以隨時來看望孩子，二人還可以一起撫養。
兩位單身母親的命運在不斷地交織下，情感也走向不同的軌跡。
在阿莫多瓦永恆不變的主題——“母性”與“女性”上。
他始終堅持打破社會對女性刻板傳統的印象，於是刻畫出一個又一個深入人心的新時代女性形象。
如同本片的雅尼斯，事業有成，內心強大。
懷孕後的她，第一時間並沒有想著要依附男性，而是堅持自己生養。
還有本片的另一位女主安娜，她曾表示自己無比痛恨懷上的這個孩子。
卻在生下孩子的那一刻，釋然了過往，從心底裡接受了這個新生命。
這一切都是源於本能的母性之光，也是阿莫多瓦歌頌的永恆主題。
女性力量，也在歷史的長河裡生生不息。
如果說本片中兩位母親誕下孩子象徵著新生和未來。
那麼阿莫多瓦藉助雅尼斯這一女性力量，發掘雅尼斯曾祖父的這條線。
就是對本片中另一個主題——是否需要直面歷史的探討。
曾掌控西班牙30年的獨裁者，弗朗哥，在1936年讓西班牙陷入一場長達3年的內戰。
獨裁期間，他甚至秘密地處決了近20萬人，其遺體也都被丟棄在亂葬崗。
如今，雅尼斯為了尋回曾祖父的遺體，悄然整理出一份曾祖父和村落其他死難者的檔案。
並在阿爾圖羅的幫助下，成功將他們的遺骨挖了出來。
雅尼斯與村落的多位女性。
捧著“父親”，“丈夫”的遺像，走向亂葬崗。
沉默中，他們凝視著眼前的屍骨，就像回望曾經那段不堪回首的歷史。
阿莫多瓦用這條敘事。
也揭示了歷史不該被隱瞞、遺忘，人們應該直面真相。
在片中身為攝影師的雅尼斯，就是一個直面歷史真相的領頭人。
她給村落死難者的家屬拍照，聽他們的傾訴。
無形中，她其實也在記錄歷史和真相。
如同本片“母親”一角的深意一樣。
直面未來的同時，每個人也因過去被塑造。
片中雅尼斯就是那個平行時空中的交匯點，回望歷史，不懼未來。
畢竟歷史帶給人的傷痕，只有在直面的那一刻才有機會被撫平。
銘記歷史，也才能更懂得血脈相承的可貴。
