《王牌部隊》快大結局了，倒回去又翻了一遍，終於確認，編劇真的特別走心，許多臺詞越品越有意思，可以說我很久沒看過如此用心的劇本了。
劇本草蛇灰線伏行千里，絕大多數觀眾要看到後半部分才能理解編劇的苦心，甚至許多暗喻，恐怕到最後都不會有太多人明白。
但這是觀眾的錯嗎？
當然不是。
是因為這部劇開頭看上去太懸浮、雙男主之一的高粱部分金手指和感情戲太離譜，使得許多觀眾認為這是一部只知談情說愛的軍旅偶像劇、甚至是雷劇，反正沒人會認為它是好劇。
造成的結果便是，其一，觀眾會根據過往經驗，認為偶像劇主角必然偉光正，所以在看到主角身上的問題時，不明白編劇的批判意味，反而覺得是劇情有問題；其二，既然不是好劇，就不值得帶腦子看，於是很多伏筆暗示都被忽略，觀眾根本不會去認真分析劇情和人設。
如果開頭便能用靠譜的質感抓住觀眾，觀眾自然也會報以最專業的追劇熱情，不放過每一個細節地認真分析。
如果不摻雜質地完全按照劇本立意拍出來，它可以是國產劇的王牌。
可惜沒有如果。
雖然綜合來說，《王牌部隊》稱不上是好劇，但我太佩服編劇，可以在一部劇裡，思考如同職場一樣的部隊，思考人性，思考婚姻，思考階層。（這部劇不止一個編劇，你知道我說的是哪個編劇）
近年來看國產劇，常常忍不住感慨，編劇對普通人和窮人既無瞭解也缺乏同情，就連仙俠劇裡都階層固化了，到處都是高富帥，小時候常見的草根男主再也沒有了。
《王牌部隊》在主角設定上就很有趣，兩個男主，農村孤兒高粱，是草根代表，軍人子弟顧一野，放在今天，就是高富帥。
故事從1983年開始，透過主角的成長經歷，來講述軍隊40年的發展。
編劇明顯深受《高山下的花環》影響，許多情節設定是帶有批判反思色彩的，但三十多年前的謝晉，敢讓電影裡的軍人子弟趙蒙生對著替他走後門的媽媽說“我們離人民太遠了”，今天的導演卻不能，只能委婉含蓄，即便如此，觸及這樣的話題，編劇也已經很勇敢了。
高粱是農民階層，是勞動人民，顧一野是幹部階層，是知識分子。
兩個階層，都既有自己的偉大之處，又有自己的侷限性。
他們既互相對立，又互相團結，這個國家的發展，少誰都不行。
有人的地方就有江湖，部隊裡也同樣派系林立。
高粱和顧一野同時入伍，高粱身邊團結的，是牛滿倉、舒佳貴這些農村人，站在顧一野身邊的，則是林北海、姜衛星這些城裡人。
部隊內部，陳大山、宋建設這樣的大老粗，跟陸平凡這樣的“學生兵”互相看不上。
早在第三集，編劇已透過陸平凡與宋建設的對話點名主旨：陸平凡欣賞顧一野，宋建設看重高粱，各個階層有各個階層的“惺惺相惜”，但是，每個人也都有自己看不到的傲慢與偏見。
劇中的所有軍人，都熱愛祖國熱愛人民，並願意為之獻出生命，這毋庸置疑。
在這個大原則之下，每個人又都有自己的問題。
是的，就算是主角，也並不完美。
高粱要成長，必須向上走。
成長經歷決定了格局，對於一個吃飽飯都不容易的孤兒來說，能改變自己的命運，就已經很了不起。
所以很長一段時間，他看上去都好像沒什麼遠大目標，除了江南征，他的主要目標就是提升自己。
但他很會來事兒，或許是底層生活磨礪出來的技巧，表面上大大咧咧，實際上，誰跟誰不一樣，他心裡門兒清。
他初中都沒讀完，很多事情也搞不明白，所以參軍之初，一直在向自己看不上但又不得不佩服的顧一野學習，這是他的內部動力。
而準丈人鄭源，則是高粱的外部助力。
同樣都是來自農村，為什麼牛滿倉不能成為主角？
他資質確實比高粱差了些，但差的更多的還是金手指，也就是非常玄學的“運氣”，用實在一點的話來說，是人脈，是婚姻。
改變命運最簡單的方式，就是婚姻。
“高粱打擂臺，誰敢不發揚風格？”
顧一野要成長，卻必須往下沉。
因為出身軍人家庭，所以他知識淵博視野廣闊，他甚至從那場戰爭中看到了軍隊的落後，小小年紀便立志要改變軍隊（當然一開始看上去很中二）。
不是他本身抱有優越感非要看不起誰，但他生在高處、眼睛也一直往上看，所以對下面那些人的疾苦一無所知。
而且，有些驕傲，或許他自己也沒有意識到，比如最初被退兵時，他不服氣地說“我比任何人都適合待在部隊裡”；戰爭結束後緬懷犧牲的戰友，他感慨說“該豁出去的時候誰都不比我顧一野差”。
但正如陸平凡一開始指出的，你再有知識，還是要結合實踐。
在戰場上，他能排兵佈陣指揮得當，可是卻發現不了門板下的地雷，因為他第一次上戰場，沒有經驗。
來自農村的張飛，第一時間推開了他，而張飛的一切經驗，都來自戰場上的摸爬滾打。
在生死攸關的時刻，往往是最基層的人為你兜底。
張飛的犧牲，為顧一野搭起了向下的橋樑。
他去到張飛的老家，看到了孤兒寡母的生活有多艱難，決定與江南征分手，和張飛的遺孀阿秀在一起。
老百姓太善良了，他們習慣於奉獻出自己能奉獻出來的所有，擅長隱忍，卻不擅長訴苦賣慘。
除非你主動去發現他們的苦。
顧一野在雨中向高粱說的這一段，說的難道只是自己與阿秀的不同嗎？
不，那是他代表的人群，與阿秀代表的人群。
其實這段話，放到今天也同樣適用，比如習慣刷微博的網友，去到某音上時就會發現“世界的參差”，我們在發愁如何減肥時，可能有的人發愁的是如何才能填飽肚子，只是那些人，和我們隔著網路，我們看不到，也不願看。
顧一野不但是幹部子弟，也是軍人子弟，如果看不到也就算了，可既然看到了，就不能置之不理。
顧一野與阿秀的結合，討論男女之愛實在太侷限了。
他們當然相愛，而且必須相愛，是軍與民的相愛，也是幹部與群眾的相愛，因為他們最終一定要成為一家人。
對顧一野，這是下沉，也是昇華。
和顧一野一樣的，還有在陸平凡與秦漢勇之間選擇了後者的趙紅櫻。
這樣的結合，不一定都會幸福，但至少在努力相容。
慶幸的是，顧一野與阿秀在一起之後，並沒有跟著變成“野伢子”，而是一點點地拉著阿秀往上走，比如帶她去吃高檔餐廳、陪她去讀夜校。
就像他一直堅持的，即便不能改變現實，也不會被現實所改變。
這已經是最完美的結局了。
也正是從此處開始，高粱再也不會覺得顧一野高傲了，牛滿倉真心實意地佩服顧一野了，姜衛星也可以與高粱牛滿倉打成一片了，新兵中兩類人群之間的隔膜徹底消失了。
戰場上回來之後，理論上來說，高粱是代替張飛，成為那個讓顧一野覺得可以為自己兜底的人。
遺憾的是，現實裡會有這樣的結局嗎？
是那場殘酷戰爭，讓顧一野在痛苦中驚醒，及時拉近了距離，但和平年代，那些高幹子弟，真的還會向下沉嗎？
再看高粱，當顧一野說出那番話之後，高粱卻讓他別說了。
其實本質上，他跟張飛是同一階層的人，甚至，因為哥哥高山是烈士，他和阿秀同為烈屬，同病相憐，他對阿秀理應更加同情、更多地施以援手。
他看得到，只是不想看。
學過歷史的人都知道，農民階級具有侷限性，這一點在高粱身上也得到了清晰的體現。
他追求的更多是個人命運的改變，並不會為他所在的階級代言。
宋建設從一開始就把高粱當自己人，但高粱回到九連，第一個拿下的就是宋建設。
宋建設目光短淺格局不夠，可高粱自己上位之後，也會犯驕傲自滿的錯。
但侷限性並不意味著不能可愛，我始終覺得，中國的農民是最淳樸善良的，只要給他們一點點好處，他們便會願意為你赴湯蹈火。
高粱的閃光點，在於他的個人英雄主義、在於他的永不言敗。
從最開始野豬問題他堅持要獨自承擔責任、到戰場上他主動引開敵人、再到98抗洪中他堅持下水，每一次他都衝在最前面。（論心不論事，此處不考慮主角光環令他次次都能化險為夷的結果）
這是他的赤誠，也是他的無奈，是他的可愛，也是他的可憐。
就像在新兵訓練中，顧一野懂得科學訓練，高粱卻只會野蠻生長，他沒有別的優勢，能豁出去的只有自己這條命。
野豬問題中，按照顧一野的想法，兩人各承擔一半責任才是最優解，但高粱不懂，或者不願懂。
這是他唯一可以展示自己比顧一野更牛的時候，是他難得能證明自己的決定有意義的時候。
也正是因為這種一無所有卻一往無前的拼勁，讓永遠追不上顧一野的高粱，永遠不會被顧一野真正打敗。
顧一野象徵的，是我們所能抵達的上限，高粱象徵的，是我們所能支撐的下線。
先天的起點已經決定了最後的終點，高粱無論再怎麼向上走，也不可能成為顧一野，顧一野無論再怎麼往下沉，也不可能成為高粱。
但他們也沒有必要成為彼此，只要各自揚長避短髮揮優勢即可。
個人素質突出的，去做特種兵，格局大的，去做指揮官。
沒有官，兵就沒有方向，沒有兵，官也只是空頭司令，誰都不能少了誰，他們本來就是一體的。
同樣因為成長環境不同，兩人無論是在對待感情、還是在“職場”上，表現出來的態度都完全不同且十分值得玩味，主角的選擇，並不一定都是編劇的選擇，囿於篇幅，下次再說。
