來源：人民網-人民日報
圖為評劇《母親》劇照。
圖為京劇《紅軍故事》劇照。
核心閱讀
革命歷史題材戲曲創作可以將重心放在人物心路歷程上，貼著人情人性表現信仰的力量，透過塑造有溫度、令人信服的人物形象，讓紅色文化鮮活可感
中國戲曲是高度詩化的藝術，唱唸做舞，處處可入詩。革命歷史題材戲曲可以充分發揮戲曲的美學特點，增強作品藝術表現力和思想穿透力
一方面是以當代人的視角開掘主題，在人物塑造和思想表達上有新意；另一方面是兼收幷蓄，力求創造新的舞臺藝術樣式
我的家鄉在贛南，那是一方飽蘊紅色文化的厚土。我聽著紅色故事長大，對崢嶸歲月中的那些人、那些故事耳熟能詳。作為一名生於斯、長於斯、藝術生命成熟於斯的共產黨員和藝術工作者，紅色已經作為生命底色熔鑄於我的血脈中。多年來，在舞臺藝術創作領域，我持續深耕革命歷史題材，致力於用富有魅力的戲曲作品表現紅色歷史文化的史詩品格和崇高精神，感動觀眾並且激勵觀眾。
用鮮活形象傳遞偉大精神
戲曲長於抒情，善於以接地氣的藝術手法塑造質樸的人物形象，以細膩的唱唸做舞展現人物內心，以情動人。因而，革命歷史題材戲曲創作可以將重心放在人物心路歷程上，貼著人情人性表現信仰的力量，透過塑造有溫度、令人信服的人物形象，讓紅色文化鮮活可感。
比如採茶戲《山歌情》就側重透過劇中人物的人生選擇和人物性格，表現贛南蘇區人民的堅韌品格和奉獻精神。劇中，“歡送興國師出發”“打了贛州打吉安”的革命歌謠貫穿始終，當年蘇區人民正是懷著這份火熱又純樸真摯的感情，加入到共產黨領導的革命隊伍中。他們中貞秀和明生這對情侶，以山歌為媒，傾心相愛，但貞秀的養母做主把她嫁給了滿倉，這給三位主人公帶來深深的情感傷害。但是在面對敵人的屠刀時，他們放下情感糾葛，都去爭奪意味著犧牲的“山歌大王”的毛巾，以此保護他人，保全革命隊伍。三人以歌聲抒發各自情懷，實現人格的昇華，也將全劇推向高潮。
評劇《革命家庭》以母親的視角，講述烽火歲月中一個普通家庭的聚散離合，表現樸素懵懂的鄉村少女方承走近革命者並逐漸成長為共產黨員的過程。伴隨方承的成長，共產黨領導的湖南農民運動、上海工人運動和學生運動等歷史事件被自然地引入劇中，推動主人公在政治上逐步走向成熟。劇作注重展現親情，特別是夫妻情、母子情、母女情，這種親情又和國家的命運、民族的前途緊密相連。觀眾在與人物的共情中重溫歷史，被革命先烈的犧牲奉獻所震撼。
用藝術張力展現信仰力量
也許和來自革命老區有關，我導演的革命歷史題材戲曲作品大多充滿激情。舞臺上，我儘可能透過藝術手法渲染情感，創造出屬於舞臺的戲劇性、可視性，讓觀眾充分感受到紅色精神撼動人心的力量。
中國戲曲是高度詩化的藝術，唱唸做舞，處處可入詩。革命歷史題材戲曲可以充分發揮戲曲的美學特點，增強作品藝術表現力和思想穿透力。崑劇《瞿秋白》由“溯源”“秉志”“鐫心”“取義”四折結構而成。每一折都分為“晝”“夜”兩部分：“晝”對應瞿秋白的人生歷程；“夜”透過亦真亦幻的舞臺手法，展現主人公的內心世界。劇中瞿秋白的形象體現出一個有著堅定信仰的共產黨人的陽剛之氣、蓬勃之氣，體現出人物內心燃燒著的激情和浪漫。在舞臺上將人物的這種精神外化，恰可以充分發揮戲曲以虛代實、在有限舞臺上創造無限表達空間的優勢。
從秋收起義、三灣改編到古田會議、湘江戰役，湘劇《忠誠之路》在這樣的歷史脈絡裡娓娓講述革命者陳樹湘的成長道路。歷史上，陳樹湘幾乎沒有留下個人影像資料。在全劇尾聲，劇中陳樹湘當年的戰友、開國將軍韓偉在後人繪製的多幅素描中認出了陳樹湘，繼而從輪椅上站了起來：“報告師長!”這時，舞臺上的投影出現陳樹湘的素描畫像，既素淡又偉岸。老將軍背對觀眾，向素描畫像敬禮。扮演陳樹湘的演員從舞臺深處走來，向觀眾敬禮。這種詩化的表現手法，更好傳遞出對英雄人物的敬仰和緬懷。
以精心之作傳承紅色文化
在導演革命歷史題材戲曲的探索過程中，我“有守有進”。“守”，既指回歸戲曲本體，不同劇種的“立身之本”不能變；也指回歸生活，向生活要靈感、要表達、要發現。“進”，一方面是以當代人的視角開掘主題，在人物塑造和思想表達上有新意；另一方面是兼收幷蓄，吸收民間歌舞、皮影戲等多種藝術元素，力求創造新的舞臺藝術樣式。
比如，在崑曲《瞿秋白》的配曲中，既有傳統的笛子，也因為劇情需要加入了交響樂，以呼應《國際歌》之於人物理想信念的意義。同時，用八個“夢境影子”的場景，表現人物揮之不去的內心感受。在京劇《紅軍故事》中，演員的表演既是傳統的程式化的，舉手投足精神抖擻，表現人物在困境中的不屈力量，同時又是有生活氣息的，貼近今天的觀眾審美。評劇《母親》以英雄母親鄧玉芬為原型，展現在抗日戰爭期間民族遭受的災難，謳歌不屈不撓的民族精神。全劇從母親的視角回憶戰爭，透過演員表演帶來時空轉化之感，打破傳統線性敘事結構，讓觀眾緊緊跟隨人物的情感敘事深入到可歌可泣的歷史中。
作為中國共產黨員、作為文藝工作者，在創排革命歷史題材戲曲的道路上，我一次次走進百年曆史深處，一次次被震撼、被昇華。黨的百年曆程中，有太多感人的故事和太多豐富的資源，有待我們去發掘、去表現。戲曲長於抒情、長於展現人物豐富的內心世界，不受時空侷限、能在方寸之間表現千軍萬馬、古今穿梭的假定性審美特質，以及詩化的內在氣韻，這些都是戲曲表現革命歷史題材的獨特優勢。在戲曲舞臺上講好革命故事，以精心之作傳承紅色文化，弘揚中華優秀傳統文化、革命文化、社會主義先進文化，還有很大的探索空間。
(作者為戲曲導演)
製圖：趙偲汝
《 人民日報 》( 2021年08月20日 20 版)
