大家好，歡迎來到國劇60講第三季。我是主講人李星文。今天這一期，我們介紹2017年夏天的爆款劇《我的前半生》。這部劇由新麗傳媒出品，編劇秦雯，導演沈嚴，製片人黃瀾。
《我的前半生》是典型的高密度話題劇。它幾乎囊括了婚姻中的全部命題，以及職場中的大多數兇險。羅子君可不是一個普通失婚少婦，她是代表全職主婦完成由低谷向高地的重新崛起。她領著觀眾遊歷了其中的尷尬和美景。她既是主人公，也是導遊小姐。
唐晶身上蘊藏著當代職業女性的巨大焦慮：一路拼殺，沒有家庭，就算結了婚也會無暇顧家。但如果迴歸家庭，則十幾年積澱一夜歸零。最糟糕的是，當你褪去鱗甲和尖牙成為開屏的孔雀，卻很有可能在未來的某一天被中途放棄。
好的文藝作品要見肉，也要見骨。子君硬著陸後重新出發，一步一個腳印，是為見肉。而唐晶看似一覽眾山小，卻怎麼也無法在事業和家庭上兩全其美，這是見骨了。
製片人黃瀾曾在影視獨舌撰文講述過這部劇的誕生過程。她在2011年初次接觸到亦舒的小說《我的前半生》，那時她剛剛加入新麗傳媒。她覺得，“離婚女人自強不息，重獲愛情”是全球觀眾都喜歡的故事模式，特別適合改編成電視劇。
新麗傳媒的老總曹華益看了小說，也很喜歡，買了小說的改編權。黃瀾開始尋找合適的改編編劇。但編劇們總是說：“對這個命題究竟要說什麼，想了很久，但沒有想透”，不肯介入。
這讓黃瀾感受到了一些挫敗感，同時也懂得，一味強調這是流行故事梗的說法，並不能說服創作者。還是要有真正的共鳴點。
後來，《辣媽正傳》的編劇秦雯對這一選題表現出了興趣，於2013年7月進入《我的前半生》的創作。策劃人李曉明全程指導，沈嚴導演在完成《辣媽正傳》後期後，也加入到劇本策劃的討論中。加上黃瀾，這個四人策劃組，一起走過了近三年的劇本創作期。
秦雯用一整年的時間完成了分集大綱，又用一整年的時間完成了25集的劇本。從小看瓊瑤、席娟小說長大的秦雯，在創作之初將《我的前半生》定義為一個言情戲去把握，而不是家庭倫理戲。
《我的前半生》中的生活質感，秦雯歸結為是把一顆浪漫言情劇的種子，種在生活的泥土當中。她說，“我只是把這個土刨得，你看起來，好像比較生活一點。”
為了儘可能地疏通商業邏輯，中間兩年時間內，黃瀾和秦雯去市場調研公司、去諮詢公司，找各個級別的工作人員面談，畫公司組織結構圖，瞭解薪酬水平和生活方式，還收集了各種案例的PPT。
秦雯更是買了有關管理諮詢以及日本料理的書籍，做了充分的案頭工作，營造相對真實的職業感。
劇本日漸成型：開篇女主人公的“離婚事件”設計成生活中常見的、帶著原生家庭創傷的、處處充滿控制慾的全職太太，嫁給傳統價值觀丈夫，而丈夫愛上了溫柔而有心機的女下屬。於是，家庭就解體了。
中部女主人公自強不息的部分，用上了職業採訪所得。從收銀員菜鳥到銷售高手，再去市場調研公司，最後走到諮詢公司，完成了相對寫實的勵志故事。
後部的情感歷險，把離婚女人的現實遭遇落在“經濟適用大暖男”和“職場渣男上司”兩個典型人物身上，也算精彩而充實。但是寫到最後幾集卻卡住了，前後幾稿，停停走走，用了近半年的時間。
黃瀾認為，從一部香港幾十年前的小說，到表現當代社會婚姻情感的電視劇，編劇要完成徹底的本地化改編，必須要重新設定人物、人物關係、故事結構，甚至主題走向。但是到了結尾，實現“新的愛情”的問題很棘手。閨蜜變情敵，要突破這樣的愛情障礙，有點難。
秦雯覺得，生死與共的閨蜜情，無法背叛。李曉明覺得要男人承擔，沈嚴導演覺得男人甚至可以犧牲，黃瀾覺得沒有什麼事情可以阻擋你情我願。
四人組每次開會都是各說各的，統一不了方案。最後還是秦雯自己咬緊牙關，做出了一個男人又有承擔又做犧牲、女人又有表達又做謙讓的最終方案。
這個結尾酷似《甜蜜蜜》和《秋天的童話》的失散又重逢，但本質上不是。它給了觀眾足夠大的想象空間。人的心之所向和社會屬性難以平衡的情況下，開放式結局是聰明的選擇。
這部劇的銷售比較順利。他們憑著20集的劇本，獲得了東方衛視的預購合同。在演員陣容確定後，北京衛視也出手買下了衛視首播權。這樣，兩星聯播的格局就形成了。
選角的過程中，靳東和馬伊琍對劇本給予了很高的評價，並且對這兩個角色充滿了表演的熱情。與沈嚴導演合作多次的陳道明再次挎刀助陣。張齡心、吳越、許娣、鄔君梅紛紛加盟，最後是沈嚴導演拍板確定了袁泉和雷佳音。
2016年10月，《我的前半生》開機，三個月後殺青。2017年7月4日，在北京和東方兩家衛視開播。而此刻，距離萌生改編意向的2011年，已過去了6年。
觀眾給出了熱烈的反響。收視率扶搖直上。令秦雯始料未及的是，觀眾會那麼喜歡雷佳音扮演的前夫哥陳俊生，卻又那麼痛恨吳越飾演的凌玲。
她覺得，唐晶和賀涵都是現實生活中人物的最佳化，而陳俊生是一個立體的、有獨立人物命運的男性角色。寫渣男容易，寫處於渣和暖中間的男人，就要費一番功夫。在劇本創作中，她不停地轉換立場來寫人物，發現每個人的苦衷和努力生活的姿態。
這部劇也帶有一定的實驗戲劇色彩，簡單說就是高度集中戲劇矛盾，讓五六個人演變出萬千種人生狀態。換句話說，如果一定要較真兒，一個人所能跨越的空間是不會這麼侷促的，兩個人也不會在任何場合總是相遇，這是無巧不成書的戲劇。
在此之前，古裝大女主劇已經流行多時，當代女性話題劇也方興未艾。這部劇一上來，就是 “幹得好”和 “嫁得好”這兩種人生的交鋒。接下來就是“老公出軌以後，用什麼方法才能留得住”的難題。再接下來就是“離婚官司打的是情還是錢”的殘酷命題。然後就是“天下最懂事的小三還是不是反派”的疑問。然後就是“老金這樣的經濟適用男和羅子君這樣曾經的闊太太是否匹配”的問題，最後還有“和閨蜜的男友相愛了，該進還是該退”的天問。
中國是婦女解放運動取得明顯成效的國家，但也沒有給女性提供高枕無憂的大環境。男性的考核標準很簡單，有事業就是成功人士，不花心就是好男人。女性則揹負著兩面作戰的高要求：上得廳堂，下得廚房，精於賺錢，育兒有方。
有一場戲，唐晶和羅子君互為映象：一個打拼了十幾年，卻憧憬著明天嫁為人婦，告別征戰生涯；另一個人走出婚姻圍城，像一個菜鳥一樣開始操練職場ABC...她們幾乎就是跟十幾年前的對方互換人生。可以說，無論是子君還是唐晶，都解不開社會佈置給她們的哥德巴赫猜想。
有意思的是，很多女性觀眾對羅子君總是依靠賀函解決問題耿耿於懷。她們越來越不喜歡瑪麗蘇，而是希望女主人公憑本事打天下，做真正的獨立女性。
在第二年的上海電視節白玉蘭獎評選中，《我的前半生》斬獲三項大獎：秦雯獲最佳編劇獎，馬伊俐獲最佳女主角獎，許娣獲最佳女配角獎。秦雯是上海人寫上海故事，馬伊琍是上海人演上海人，而許娣是北京人演上海老太太，居然活靈活現，光彩照人。
此後，編劇秦雯和導演沈嚴又合作了根據亦舒另一部小說改編的《流金歲月》。這一次，雙女主都是人格完美的大女人，不再像出場時有明顯缺陷的羅子君一樣“招黑”，但也少了很多街談巷議的討論。創作，永遠要在話題度和安全感之間找平衡，一劇一命。
今天的節目就到這兒，謝謝收看。
主講人 | 李星文
