清代時期，青花瓷器占主導地位，上服務於皇室，下普及於民間，外銷於世界各國。無論是在工藝技術，繪畫水平還是產量方面都達到了中國製瓷歷史上的又一高峰。流傳至今的清代青花瓷器，數量之多，品種之繁，是非常驚人的。它們不僅時代特徵鮮明，而且燒造脈絡清晰，為世人再現了清代青花瓷器的發展歷程。歷史記載，雙喜字是北宋時期的王安石所創造出來的，之後婚嫁喜事張貼雙喜字就成為民間的一種習俗。
清代的青花喜字瓷器品種比較多，有盒、罐、瓶等，如何斷代就成了藏家在收藏中應該注意的問題。據專業人世所知，此類器物斷代的要點是：時代越晚喜字越大，喜字上頭的土字頭二橫長短也相差越大，喜字也由雙勾填色改為一筆刷成，勾蓮紋也由細筆描繪填色而變為簡筆亂，雜亂無章，青花髮色年代越早青花髮色翠藍，年代晚發偏藍，清晚和民國是洋藍色。民窯青花喜字瓷，出自民間藝人或畫師之手，他們不須取悅於宮廷或者達官貴人，其創作的用筆形式是自由有餘的，奔放的、無拘無束的，表達的能力是深厚的、豪放的，剛健質樸的。在粗獷之中，充滿濃摯的感情,在祈願之中充滿對未來生活美好的憧憬。現代景德鎮的清代青花雙喜瓷仿品，青花為化學料，瓷胎是氣窯燒製，仿品青花線條，畫工用筆筆法不是古人用筆，古代人用毛筆熟練，鐵畫銀鉤，像宋徽宗之瘦金體，可到博物館看實物多多體會，
瓷器瓷土不是高嶺土，現代瓷土是機械研磨，瓷土細，瓷品手感重，瓷罐面火氣重，無古瓷經過歲月油膩的寶光，還有一部分是接老底的瓷器，用一些破損的老底接底後重回爐燒製，這種比較能騙人，新仿清代青花雙喜瓷釉面僵澀，暗透賊光，底部釉面棕眼刻意不自然，汙漬漂於釉面，而清代青花雙喜瓷釉面釉水瑩潤，底部釉面可見古法手工拉坯形成的璇紋，棕眼沁色自然，深入胎骨。從瓷器胎土和釉面用料和畫工辨認，才能識別。青花喜字瓷，通體青花裝飾，器物正中寫囍字，白底青花對比強烈，形象概括誇張，時代風格濃厚，裝飾性強，為清代經典民窯青花器，常做大婚陳設之用。這些青花喜字瓷器雖然屬於民窯的東西，但能完整儲存至今其實也是不容易的，值得收藏。
