在《砡知行（2）辯別玉溪窯玉壺春瓶》的評論區，有朋友評論說是明洪武的，也有說經過研究後是明萬曆的，不是官窯，是民窯。上文中我只是說不是玉溪窯的，沒有說清楚是哪個窯口，什麼年代，我覺得一件東西，既然說了就必須說清楚講明白。下面就從青花髮色、底足工藝和紋飾三個方面來判斷這件玉壺春瓶。
一、青花髮色
《砡知行（2）辯別玉溪窯玉壺春瓶》中提到玉溪窯的青花瓷燒造溫度為1250度±20度，也就是說玉溪窯燒造溫度高的是1270度，正常是1250度。那它的採用的青花料是一樣的，1250度和1270度燒造出來的產品的什麼樣的區別呢？根據《古瓷鑑定基礎理論》所知，青花瓷器的藍的顏色由青花鈷料決定，比方說，蘇料髮色藍豔、寶石藍，平等青發色淡雅，藍中發灰，石子青發色藍中灰黑，回青髮色藍中泛紫。燒造的藍不藍就由溫度決定的，示例如下：
圖1 明代 琴棋書畫人物紋罐 玉溪博物館藏
這種青花髮色是大多數玉溪窯產品的髮色，它的燒造溫度是1250度。
圖2 明初 玉溪窯青花竹節柄高足杯
這種青花髮色在玉溪窯產品數量很少，它的燒溫度較高，也就是玉溪窯能達到的最高燒造溫度，它的燒造溫度是1270度
玉溪窯的燒造溫度最高是1270度，溫度再高的青花瓷也就以景德鎮窯為例了。
圖3 元代 圖片來源《古瓷鑑定基礎原理》截圖
這是元代至期的景德鎮燒造溫度超過1300度的青花髮色，鈷料為蘇料，青花髮色藍豔，深沉，雖兌水較多，還是呈寶石藍色。
圖4 元代1352年之後 圖片來源《古瓷鑑定基礎原理》截圖
這是1352年之後的一件元青花瓷片，元朝失控期的景德鎮燒造溫度1280度的青花髮色，鈷料為蘇料，青花髮色仍然藍豔，但藍中發灰髮黑，這一時期的青花髮色和玉溪窯1270度的青花髮色相近。
圖5 明洪武 圖片來源《古瓷鑑定基礎原理》截圖
這是明朝初期洪武年間的青花瓷，燒造溫度1250度的青花髮色，鈷料為差，不是蘇料，青花髮色發灰髮黑，跟玉溪窯的1250度的青花瓷的髮色基本一致。
透過以上圖片對我們就可以得到一個青花髮色與溫度的關係：青花鈷料燒造溫度在1300度以上是一個髮色，髮色藍，純正；1270-1280度是一個髮色，髮色主色仍是藍，但藍中發灰髮黑；在1250度是一個髮色，基本看不到藍色，主色發黑，發灰。
那麼從元代到明代末年，景德鎮窯的普遍青花燒造溫度有什麼總結呢？我們先來看看景德鎮窯青花瓷器燒造溫度變化曲線圖。
圖6 景德鎮窯口青花瓷燒造溫度變化曲線圖 圖片來源《古瓷鑑定基礎原理》截圖
把這個圖完善一下（這裡所說的溫度值是一個大致溫度，不是精確值），青花的最高燒造溫度是至正年間的產品，最高達到1320度，最低燒造溫度是洪武年間，燒造溫度是1250度，中間的綠線是1280度。
從這張圖中可以看出，景德鎮窯青花燒造溫度低有二個時期，一個是明初洪武時期，一個是明中，空白期成化早期。
我們再來看看影片截圖中的玉壺春瓶。
圖7 影片截圖青花髮色
透過圖片對比後，可以判斷，影片截圖中的玉壺春瓶青花燒造溫度在1250度，也就是說這件瓶子有可能是明洪武或者是空白期成化早期。
二、底足工藝
瓷器的底足工藝特徵資訊能夠說明一件瓷器的年代，讓我們來看看影片中這件瓷器的底足。
圖8 影片截圖玉壺春瓶底足
從圖片中可以明顯地看到地底部有一片白色的釉斑，從白色的釉斑，我們可以判斷，這件玉壺春瓶有可能是元末或者是明洪武早期（也就沒有空白期成化早期的事了）。為什麼這麼說，在元代和明代洪武早期施釉方式採用的是澆釉法和從上到下刷釉法，底足的白釉斑就是從支釘或者是圈足流進去的釉，圏足上的釉刮掉或者是擦掉，防止與窯具粘接，只留下了底心的釉。那影片中玉壺春瓶符合元末或者明早期洪武的製作工藝嗎？
圖9 元代晚期底足特徵 圖片來源《古瓷鑑定基礎原理》截圖
圖10 明洪武早期底足特徵圖 圖片來源《古瓷鑑定基礎原理》截圖
從圖9、圖10可以看出，底心釉都是從圈足流進底心內部，有明顯的流淌痕跡，再看看圖8，底心釉斑來源不明，不符合元末或者洪武時期特徵。其實從修足工藝來看，也能看出不符合。從粘砂痕跡來看，也不符合元末明初粘砂痕跡特徵。
下面我們再來看看繪畫紋飾。
三、繪畫紋飾
這件影片玉壺春的主題紋飾是鳳紋，在上次說了玉溪窯的鳳紋的畫法，其實玉溪窯的鳳紋的畫法就是從景德鎮學習過來了，形成了自己的特色，由於基本圈定了影片玉壺春瓶的年代為元末明初，就說說元代和明代早期景德鎮窯的鳳紋畫法。
1、關於鳳紋官窯和民窯的說法問題，因為有朋友說影片玉壺春是洪武民窯，從目前對於青花瓷器上鳳紋的研究來看，在元代和明代早期鳳紋只用於官方，民窯鳳紋在宣德年間才出現，所以說影片玉壺春是洪武民窯是不可靠的。
2、元代鳳紋的一般畫法
圖10 元代鳳凰一般畫法 圖片來源網路
從圖10 可以看，元代鳳凰的畫法分雌雄，左邊為雄，右為邊雌，其特徵為：頭部較大，有鷹嘴的勾喙感覺，表現得很有神氣，雄鳥頭部裝飾花麗，雌鳥相對簡單，和自然界中的雌雄鳥一樣，雄的好看一點，頸部沒有裝飾紋飾，且頸細長。身體用魚鱗紋表示，雙翃展開，呈飛翔狀態，動感十足，不見足，尾翼雄鳥鋸齒狀，單面齒，鋸齒鋒利，雌鳥巻草形尾，均飄逸靈動。
3、洪武時期鳳紋的一般畫法
圖11 洪武鳳凰一般畫法 圖片來源網路
從圖11可以看出，洪武的鳳沿襲元代的畫法，但有變化，頭部拉長壓扁更像雞頭，脖子變粗，有裝飾紋飾，身體仍為魚鱗紋，但翅膀變小，顯的力度不足，尾翼鋸齒紋鋸齒變鈍。
4、永樂宣德時期鳳凰的一般畫法
圖12 永樂宣德時期鳳凰紋一般畫法 圖片來源網路
從圖12 可以看，這一時期鳳凰沿襲洪武時期的畫法，仍分雌雄，左邊為雌，右為邊雄，其特徵為：頭部較大拉長，呈現丹鳳眼，雌雄鳥頭部裝飾花麗，基本沒有區別，頸部有裝飾紋飾。身體用線條表示，雙翃展開，呈飛翔狀態，動感跟元代相比不足，不見足，尾翼雄鳥鋸齒狀，單面齒，齒銳度減弱，雌鳥巻草形尾，裝飾比元代增多。
5、影片玉壺春瓶鳳紋畫法
圖13 影片玉壺春瓶鳳紋畫法
頭部，採用的是元代的畫法，但比例失調，特別是尖喙，極不協調。頸部，粗，採用的是明早期的畫法，但頸部裝飾紋飾和線條簡單粗笨，翅膀自相矛盾，左翼為正面翅，右翼為側面翅，尾翼畫得太差。
有人肯定會說，畫法粗差是民窯畫法，前面已經說了，到目前為止，宣德前的民窯鳳紋還沒有發現。
四、結論
1、透過青花髮色，紋飾繪畫、以及釉面特徵，可以認為是具有洪武時期風格；
2、透過底足工藝對比，可以初步判定這是一件仿品；
3、透過鳳紋紋飾對比，可以確定這是一件仿品。
此外，透過花卉紋的繪畫、釉面特徵以及青花的特徵也可以判定這是件新仿品。
當然這只是我個人看法，僅供參考。
作為一個古玩愛好者，古玩的小學生，認識肯定有不足和錯誤，希望專家老師朋友們批評指正。歡迎關注、評論、轉發。
參考資料：
1、馬文鬥 著《玉溪窯》 ；
2、李輝炳 《古瓷鑑定基礎理論》 ；
3、王 玥 《明代景德鎮青花鳳紋研究》 。
