自從吳京的《戰狼2》讓主旋律死而復生之後，這四年間主旋律大放異彩，贏得了年輕人的喜歡。
可是為什麼以前的主旋律沒有獲得這麼大的成功，不論是大牌雲集的《建國大業》，還是明星繁多的《建黨偉業》。
其實原因很簡單，因為導演們沒有尊重觀眾的智商。
正午陽光的老闆侯鴻亮曾說過：“現在的年輕人對看劇的要求比較高，因為他們被美劇、英劇、日劇、韓劇薰陶過。
希望國內的影視製作水準相應地提高，不管哪個型別，他們覺得他們的智商被尊重了，我相信他們會接受的。”
正午陽光的《山海情》開啟了2021年的主旋律大年。
扶貧題材不好拍，這部沒有尷尬地空喊口號，講述了福建寧夏對口扶貧、建設閩寧鎮的那段歷史，還原了當年的真實故事。
製作很有質感，選景佈景真實，服道化良心，造型也很用心，方言原音版也很有鄉土風情。
演員陣容非常強大，除了黃軒、張嘉益、閆妮、熱依扎、黃堯、郭京飛、祖峰之外，還有姚晨王凱白宇的客串，角色配適度也都很高。
《覺醒年代》是繼《山海情》之後又一部靠口碑逆襲的主旋律大作。
剛開始開播的時候，《覺醒年代》並沒有多少熱度，過了一段時間才依靠自來水成為年度大熱劇集，甚至過了半年依舊可以熱搜看到《覺醒年代》名字。
《覺醒年代》讓我看到了民國的浪漫，即國民的覺醒，這種覺醒喚醒了中國，讓“中國不會亡”不再停留於表面，為沒有火炬的中國點亮了唯一的光。
這種覺醒更是為往聖繼絕學，為萬世開太平，從劇中看，覺醒分為三部分，文化的覺醒、思想的覺醒、革命的覺醒，正是這些到位的覺醒讓《覺醒年代》火出了圈。
如果沒有黃曉明，《功勳》會成為第二個《覺醒年代》。
尤其是第一章節《能文能武李延年》更讓一眾國產戰爭大片羞紅了臉，劇中有火力試探、戰術配合、思想工作等細節，這是以往的國產劇所沒有的。
以往影視劇裡表現的基層政工幹部是什麼樣？《集結號》裡干預指揮員作戰部署，魯莽衝鋒結果被炸成兩截的指導員犧牲後，連隊有沒有指導員彷彿沒什麼差別。
《亮劍》裡的政委成了管家婆，得處處維護遷就團長的權威，政工工作基本沒影，《能文能武李延年》劇集相對完美詮釋了基層政工幹部，這就是它的優勢。
《掃黑風暴》真正難能可貴之處，在於主創們從現實主義的創作態度出發。
這部劇保住緊張感的同時守住了一部涉案劇的分寸感，跌宕的故事走向，正邪的層層較量，人性的深度開掘，從來都是型別劇成功與否的要素。
該劇對人物的豐滿刻畫，可謂一大亮點，以林浩、何勇為首的警察群像，承載著《掃黑風暴》對價值觀的探討，這才是本劇受好評的根本。
若沒有《覺醒年代》、《大江大河》、《山海情》等劇，這部短劇也算不錯。
但是有了他們的珠玉在前，其他劇都免不了與之相比，比較之下，《理想照耀中國》就有些空洞了。
《理想照耀中國》失了《覺醒年代》的恨之深、責之切、努之決，少了《大江大河》的深度與廣義，缺了《山海情》的接地氣。
這些原因導致這部劇如古巴比倫的空中花園，看起來奇蹟又美麗，可是普通人卻難以靠近，只能遠觀咂摸味，但這樣的欣賞往往不切實際。
主旋律題材是什麼意思？總設計師曾說過：“一切宣傳真善美的都是主旋律。”
解釋意是這樣的，能充分體現主流意識形態的革命歷史重大題材和與普通觀眾生活相貼近的現實主義、弘揚主流價值觀、謳歌人性人生的題材。
雖然今年是主旋律的大年，但是路漫漫其修遠兮，還將上下而求索，不能因此而驕傲。
