撰文：Kayan Chan
中國傳統文人收藏書畫，尤喜在上題跋、鈐鑑藏印，不單成為後人考據作品真偽的重要憑證，亦使之在歷史流傳中繼續「生長」，形成一道獨有風景。
香港佳士得今季中國古代書畫秋拍，帶來一系列顯赫私人收藏，如大鑒藏家葉恭綽、王南屏、來自東瀛的細川家族雅蓄。透過這些藏品，我們得以一窺這些前人名家的品味、個性、理想。
此外，近現代及當代書畫部分，將由張大千的潑墨潑彩山水領銜，與林風眠、吳冠中等大師共同呈現中國筆墨的種種意趣。
葉恭綽家族收藏
Lot 828 明／清 傅山、傅眉《醉翁先意》設色
水墨金箋紙 絹本 冊頁六開及散頁一開
尺幅：25.5 x 23.5 cm（每開）
估價：HK$3,500,000 - 5,500,000
葉恭綽（1881-1968）大半生從政，是中國近現代交通、教育事業的先驅。他同時是鑑藏大家，精於考古鑑賞，兼工書畫，為北京畫院首任院長。他花費大量精力、財力，收藏傳世珍寶，如西周毛公鼎、晉王羲之《曹娥碑》、晉王獻之《鴨頭丸帖》等等。
獨女葉崇範幼蒙親炙，才華橫溢，繼承了父輩對傳統藝術的熱愛、對文化綿延的使命。抗日戰爭爆發時，葉崇範與堂兄葉公超竭力守護毛公鼎，使這件青銅國寶不致流出國門。
葉恭綽所藏書畫古物，多無償捐贈北京、上海、廣州等地的博物館。1990年代初，葉崇範將父親生前收藏的一批文物、手稿捐贈於眾。
葉恭綽
在葉崇範與葉公超合作下，毛公鼎免於戰火威脅
這次佳士得呈獻一系列葉恭綽家族珍藏書畫，半個世紀以來一直由葉崇範悉心儲存，珍而重之，包括古代書畫15件、近現代書畫3件。
精品之一，便是傅山、傅眉父子的《醉翁先意》冊頁。冊頁六開（父子各三開），並傅山散頁一開，上有葉恭綽於1941年題跋。
傅山父子，生於明而入清，在江山易祚之時，隱居以遺民自居。傅山學通儒釋道三家，工詩文，書畫印醫武術諸般皆有涉獵，博學可謂一時之冠。
傅山筆法清簡，點畫淡逸，既有傳統之筆，又生自家章法；傅眉承傳父親筆墨，而用筆更幼細，山水多用牛毛皴法，繁中見簡。父子山水，皆於疏簡清逸之中得見況味。
此冊頁歷經戴廷栻（1618-1691）、申涵光（1619-1677）、譚震青（19-20世紀）、曾熙（1861-1930）、葉恭綽諸家題跋收藏，傳承有序。又經學者白謙慎選用研究出版，為市場所見傅山父子罕有傳世之作。葉恭綽自上世紀40年代得此冊頁，即使後來輾轉各地，皆攜之隨篋行旅，足見珍愛。
王南屏家族收藏
Lot 867 清 惲壽平《國香春霽圖》
設色絹本 立軸
創作時間：1688年
尺幅：134.5 x 68.5 cm
藏印：
- 陸願吾（清雍乾間人）：婁東陸愚卿願吾氏秘篋圖書
- 陳夔麟（1855-1928）：寶迂閣書畫記、少石審定
- 張珩（1915-1963）：吳興張氏圖書之記、張珩私印
- 吳普心（1897-1987）：思學齋鑑藏印、普心
- 王南屏（1924-1985）：南屏珍藏、玉齋
估價：HK$3,000,000 - 5,000,000
40年代初，葉恭綽從香港回到上海，拒受偽職，閉門謝客，終日以書畫自娛。他曾吩咐家人，只會見兩個人，一是梅蘭芳，二是王南屏。
王南屏（1924-1985）是葉恭綽的鄰居，兩家來往密切。儘管兩人年齡相差42歲，但因著對文史藝術的共同愛好，成為如師徒一般的忘年之交。
王南屏首批收藏，便是從葉恭綽手中購得的一批明清書畫。1944年底，王南屏在葉恭綽的幫助下，購得南宋米友仁《瀟湘奇觀圖卷》（現藏北京故宮），轟動上海收藏界，眾多鑑藏大家紛紛前來觀畫。這位年僅21歲的少年，從此一舉成名。
他逐步從海內外購藏大量書畫精品，尤其是明清書畫。後來，他更成為香港最重要的收藏組織 - 敏求精舍的會員。1970年代，王南屏來回於美國及香港兩地；旅美期間，結識當地學界人士，更多次將自己的收藏借予當地博物館舉辦展覽，不少鼎鼎大名的學者，如高居翰、班宗華、傅申等，皆與他交好。此外，王南屏與眾多中國近現代藝術大師交情甚篤，如張大千、溥儒及遠親謝稚柳等，與他們一同鑑賞、研究作品。
王南屏家族的收藏廣受博物館及學者推崇，他本人亦被譽為「中國最後一位傳統文人鑑藏家」。
王南屏藏畫，出於自謙，甚少鈐鑑藏印，以示對原作、前人的尊重。佳士得今季帶來一幅惲壽平《國香春霽圖》，畫上罕有可見王南屏留下兩枚鈐印，足見其珍視。
《國香春霽圖》區域性
《國香春霽圖》區域性｜王南屏藏印：南屏珍藏、玉齋
清初畫壇，四王吳惲六家，一時瑜亮。惲壽平（1633-1690）早年曾習山水，及見王翬之才，表示在山水畫中「恥為天下第二手」，故別出蹊徑，自習花鳥，獨異五家之外。
他繼承了北宋徐崇嗣所創的「沒骨花卉」，花卉造型精確，用水、用色巧妙，形成自己清潤雅緻、自然活潑的畫風。王翬更對之有「生香活色」的評價。
此絹本《國香春霽》，於1688年暮春繪成，當時惲壽平56歲。他擬徐崇嗣筆法，繪牡丹五朵，或作盛放，或含苞初開，高低輝映。
此畫曾為清代陸時化伯父「芥庵」所得，錄入《吳越所見書畫錄》卷六，再傳子陸愚卿。晚清，畫為陳夔麟庋藏，著錄於《寶迂閣書畫錄》卷二。近代又得張蔥玉、吳普心、王南屏諸名家遞藏。
王南屏因與惲壽平同籍常州，故特別偏愛這位同鄉畫家的作品，珍而寶之數十年，絹素如新。
細川家族收藏
Lot 894 明 沈士充《招隱圖卷》
設色紙本 手卷
創作時間：1632年
尺幅：33 x 1,527 cm
藏印：東林少保之孫復社黨人之子、強善堂主人陳宗石子萬氏、陳宗石印、子萬、家本荊溪贅居兔苑、東林清蔭、慶平私印、坦齋估價：HK$5,000,000 - 7,000,000
日本江戶時代，細川家族統領一方，乃熊本藩藩主，主管熊本城達兩百四十年（1632-1871）。細川家族收藏龐大，品類繁雜，至19世紀初，陸續購藏一百多件中國書畫，寫下家族與中國藝術的深厚淵源。
第十六代家主細川護立（1883-1970）鍾情文化藝術，通曉漢學，遊走世界各地，購藏亞洲藝術珍品。他在巴黎從盧芹齋手中購得漢代錯金銀鳳紋盤，此盤後來被日本政府定為國寶。他集合細川家族四百多年來、十幾代人的美術品收藏，建立了家族博物館永青文庫。
護立之子，細川護貞（1912-2005）早年曾隨日本漢學大師狩野直喜學習，之後便對中國文物產生濃厚興趣。1945年從政壇退休後，他便接手永青文庫，也成為了日本工藝會會長，開始收藏中國書畫與文房器物，以文人講究的「清趣」為收藏理念。
《招隱圖》區域性
《招隱圖》區域性
《招隱圖》區域性
《招隱圖》區域性
佳士得今季帶來13件細川家族收藏中國古代書畫，其中沈士充《招隱圖》山水長卷，延綿15米，盡展胸懷逸氣。
沈士充為職業畫家，活躍於明末萬曆至崇禎年間江南畫壇，長於山水，亦擅白描人物。據啟功研究，沈士充曾為董其昌繪畫代筆人之一，極為董氏所重。
此《招隱圖》久藏日本細川護貞家族，為永青文庫重要收藏之一。沈士充傳世長卷山水不多，《招隱圖》（33 x 1,527cm）是目前知見他存世最長的作品。
《招隱圖》將山水松林與行人、隱士，一一融入畫中。皴染和潤，遠近有致。一卷几案披覽，四百年前江南層山秀水俱入眼簾。
近現代書畫方面，巨擘匯聚。今年5月香港佳士得春拍，張大千《碧峰古寺》以HK$2.09億高價易手，承接這股熱潮，今季秋拍再度由這位書畫拍賣王者領軍，經典潑墨潑彩山水、荷花紛呈。此外，還有藝術大師林風眠、吳冠中的佳構，作品融合中西藝術精粹、開創中國繪畫新風貌。
當代水墨則見劉國松等先鋒大作，全新詮釋傳統水墨意境。
Lot 1178 張大千（1899-1983）《雲山居隱》
設色絹本 鏡框
創作時間：1969年
尺幅：72.5 x 122.7 cm
題識： 己酉 (1969年) 元月，寫似蒙度仁兄、星竹夫人儷賞，大千張爰。
鈐印： 大千唯印大年、直造古人不到處、可以橫絕峨眉巔、大千世界
來源：
- 原美國華僑藏家直接得自畫家，並由家族傳承
- 香港佳士得，中國近現代畫，2015年6月2日，編號1528
估價：HK$25,000,000 - 35,000,000
《雲山居隱》寫於1969年，正值張大千創作潑墨潑彩的巔峰時期。不單技法得心應手，大千此時在材料的選用上也更為大膽，紙本、卡紙、木板，甚至玻璃纖維板，均有嘗試。
此《雲山居隱》，墨韻在絹布上悄然流淌。細看之下，原來大千用的是未裱絹布，不加處理即潑之寫之。
絹本輕柔脆弱，難以直接書寫，往往需要先用紙託裱，才可達到能夠下筆的硬度。然而此幅絹本並無託裱，而是直接繃在木架上，畫面後並無遮擋，形成如燈箱一般的空間，自然光或燈光照上，仿如絹底發光，映襯山水，流光溢彩。
《雲山居隱》區域性
Lot 1080 張大千（1899-1983）《碧塘白荷》
設色紙本 鏡框
創作時間：1980年
尺幅：86 x 84.5 cm
題識：白板小橋通碧塘，無闌無檻鏡中央。野香留客晚還立，三十六鷗世界涼。六十九年（1980）庚申秋七月，摩耶精舍。八十二叟爰。
鈐印：摩耶精舍、張爰之印、大千居士、己亥己巳戊寅辛丑、大千豪發
來源：
- 原藏家直接得自畫家
- 香港佳士得，中國近現代畫，2018年11月26日，編號1235
估價：HK$10,000,000 - 15,000,000
Lot 1144 吳冠中（1919-2010）《松魂》
設色紙本 鏡框
尺幅：69 x 137 cm
款識：吳冠中。
鈐印：冠中寫生、八十年代
來源：香港佳士得，中國近現代畫 (I)，2005年11月27日，編號674
估價：HK$8,000,000 - 12,000,000
吳冠中素來嚮往泰山五大夫松的雄偉壯觀。他於80年代首次登上泰山時，即用大幅紙當場寫生，從不同角度輪轉，試圖寫出「拳打腳踢式」的蒼勁乾枝。
《松魂》系列作品在吳冠中的創作生涯中極其重要，標誌著吳氏畫風從具象走向抽象的關鍵轉折：枯藤老樹蛻變成激越奔騰的點線序列，在松魂中自然流淌。
Lot 1065 林風眠（1900-1991）《戲曲人物》
設色紙本 鏡框
尺幅：65 x 65 cm
款識：林風眠。
鈐印：林風瞑印
估價：HK$3,000,000 - 5,000,000
林風眠筆下的戲曲人物堪稱經典。
他於1951年移居上海，受好友關良影響，開始接觸中國傳統戲曲。戲曲為他帶來了一個色彩繽紛、充滿幻想的世界，成為他藝術創作的靈感泉源。林風眠每次去看戲都做足功課，口袋裡的筆記本上記滿了重要的臉譜花樣、服裝色彩和動作特徵，以便日後作畫。
此作畫面中人物多由簡約塊面構成，色彩鮮明各異，而裙紗飄逸透明，富立體主義色彩。畫面前景隱約描繪出蓮燈，題材或許衍生自畫家最為熱衷表現的京劇《寶蓮燈》。
此作為中藝創辦人陳其昌家族收藏。陳其昌（1908-1977），生於上海，50年代以前開始從事進出口生意，至70年代，陳氏家族與劉浩清成為生意夥伴，收購當時世界七大化工企業之一Montedison &Isagro於香港開立之Ferchemicals公司，成為其亞太區獨家代理商。1959年，陳其昌連同劉浩清等香港知名商界人士創辦中藝公司，經營中國書畫、玉石、雕刻和刺繡等工藝品。
陳其昌因工作關係，經手眾多藝術品，培養出獨到品味和眼光，從中選取佳作購藏，形成頗具特色之私人收藏，數量非巨，但皆具特色。
Lot 1040 劉國松（1932年生）《藏山水碧藏山青》
設色紙本 鏡框
創作時間：2013年
尺幅：106 x 92.5 cm
題識：劉國松，二〇一三。
鈐印：鎦國松
注：此作附有藝術家證書，將收錄於由劉國松基金會出版的藝術家全集（資料提供／劉國松基金會）
估價：HK$1,000,000 - 1,500,000
「東方的水墨畫，因為不寫實，也不須要追求立體感，當然也不重視面的表現和光影，而著重在點與線的關係與結合的特殊效果上。因此，點與線的抽象性才是水墨畫的傳統基礎。」
劉國松早於80年代便首次前往西藏，但他對藏地雪山的描繪，則在2000年抵達珠穆朗瑪峰大本營後，得到突破性進展。2000
年夏，劉國松受邀前往西藏大學講學。課程結束後，他攜家人前往珠峰大本營，經歷數天行旅，終於得以一睹壯麗雄奇的美景：雲海氣象萬千，在陽光的照耀下瞬間光影流動；雪峰若隱若現，迂迴閃爍，令藝術家如痴如醉。
從西藏歸來後，劉國鬆開始創作西藏組曲系列。劉氏早年開創「抽筋剝皮」嶄新皴法，在特製的粗厚紙上撕下紙筋，以表現雪山的山脈輪廓。畫家在紙的兩面反覆繪畫、弄縐、剝皮，製造出雪山在廣闊無垠環境下的氛圍。劉國松所描畫的雪山在一片交織的白線下展現，與背後風起雲湧的雲海形成強烈的對比，白、藍兩色互動穿插浮動，紙與墨的紋路肌理營造出雪網山痕的迷人景象，對傳統水墨化的意境進行了全新的詮釋。
拍賣詳情
拍賣行：香港佳士得
專場：中國古代書畫
拍賣日期：2021/11/29
專場：中國近現代及當代書畫
拍賣日期：2021/11/30
預展日期：
2021/11/26 - 28｜10:30am - 6:30pm
2021/11/29｜10:30am - 12:30pm
預展及拍賣地點：灣仔港灣道1號香港會議展覽中心
