看看新聞Knews記者 王琳琳
2021-11-01 14:33
這是來自上古時代的神話世界,神靈精怪,奇花仙草,充滿神秘的浪漫主義氣息。天神、地神與人鬼,悉數登場,他們衣袂飄舉,神情端肅,共同演繹著一個遙遠的上古傳說。
“它作為一種上古的傳說,它混含了古史、文學形象和地方傳說,所以也給畫家帶來許多創作和詮釋的空間。”上海博物館書畫部館員曹蓉介紹,《九歌》是《楚辭》中的篇章,它作為一種文學傳統,跟《詩經》一樣,是先秦文學的兩座豐碑,尤其文人畫家很喜歡這類題材。“大家都可以加入這個傳統對它進行描繪,也可以在這個傳統上翻出新的花樣。”
“九歌”的傳統,早於屈原的名篇,它是楚地的民歌,常用於祭祀祝禱。屈原的《九歌》,循著這一傳統改寫,描繪神靈間的眷戀,以及國殤將士的輓歌,清新悽豔,幽渺情深,充滿憂哀的情調。
作為迎神曲,《九歌》中的神靈依照地位及祭祀順序排列。東皇太一是地位最高的天神。雲中君為雲神。湘君和湘夫人成對出現,或曰舜及二妃娥皇、女英,或曰純粹的水神。東君為日神,即太陽神。河伯為黃河之神,《九歌》遵循“望祀”的傳統,構思了迎神巫者追溯神靈遨遊黃河的情節。山鬼或曰山精,為葬於巫山的炎帝之女瑤姬。大司命為司管生死壽夭的神靈。少司命則是子嗣之神。“國殤”則是為了楚地為國捐軀的陣亡將士而作。
這件白描《九歌圖》長卷,來自元代,畫凡十一段,每段有題辭。古代的敘事性人物故事畫,大多根植於文學經典,東晉顧愷之的《洛神賦圖卷》、北宋李公麟的《歸去來辭》、南宋馬和之的《詩經》,都是以文學作品為母題的名作。
“九歌”作為文學名篇進入繪畫領域,最早是北宋名家李公麟的《九歌圖》,原作雖已失傳,眾多摹本卻流傳至今。張渥的《九歌圖》就是其中翹楚,他也被譽為“李龍眠後一人而已”。
元代張渥的《九歌圖》,上承李公麟白描《九歌圖》的繪畫傳統,以“一圖一辭”,類似於插畫的形式來表現。《九歌》的繪畫傳統中,他也是承上啟下的重要人物。
張渥的筆法流暢,筆意虛和,自然婉轉,轉折處毫不刻露,類似於“蘭葉描”。中國古代人物畫,常使用這樣的畫法,畫中之人衣袂飄舉,自帶仙氣。
“神靈的畫風非常統一,我們形容‘吳帶當風’就是如此。”曹蓉介紹,《九歌》中的《國殤》是將士的輓歌,畫中人物的鬚髮、鎧甲都畫得非常細密,如遊絲一般,非常體現張渥畫人物的白描功力。《山鬼》描繪的是神話裡的山精。“當時人們心中上古時代的自然,就是畫中所描繪的,充滿了神仙、精怪、香草,這和《楚辭》傳統也是密不可分的。”
中國詩歌史上的浪漫主義源頭,孕育了“九歌”的繪畫傳統。元代張渥之後,明代的文徵明,陳洪綬、清代的丁觀鵬等不同時代畫家都有“九歌”作品傳世。《九歌》中的人神戀歌,成為了古代繪畫史上的經典母題。上古時代的自然、生命與神性,在畫中演繹著綿延不絕的情致。
(看看新聞Knews記者:王琳琳 編輯:陶亦益)