明清古典傢俱的雕刻雕刻紋飾是我國雕刻藝術的集大成者，雕刻內容豐富多彩，大凡山水人物、飛禽走獸、花卉蟲魚、博古器物、西洋紋樣、喜慶吉祥等無所不有。雕刻手法華麗奇巧，
明清傢俱的雕刻裝飾分“雕刻手法”與“雕刻題材”兩大方面，本次我們專談“雕刻手法”。
傳統古典傢俱雕刻的手法有很多種，總的概括起來可分為留底雕刻和無底雕刻兩大類，而這兩種又可以細分成毛雕、平雕、浮雕、圓雕、透雕、綜合雕等六種手法。
留底雕刻，即被所雕刻家具的木板不去底鏤空，這個工藝也被稱為“著地雕”，它包括線刻、陰雕、浮雕，是古代傢俱主要裝飾的工藝之一。無底雕刻，又分為透雕、鏤雕、圓雕和透空雙面雕。
黃花梨鏡臺
龍頭面部毛雕 / 屏風絛環板透雕 / 搭腦龍頭圓雕 / 抽屜臉浮雕 / 壼門牙板平雕
01
毛 雕
毛雕，也叫凹雕，是用刻刀直接在木料上刻畫出紋飾圖案。它是以線條為主要造型手段，具有流暢自如，清晰明快的特點，猶如中國畫中的“白描”，在古典家其中並不常用，只是偶一為之，主要是用來裝點某一區域性，大面積使用者更是十分罕見。
羅漢床“毛雕”龍紋站牙
02
平 雕
平雕，即所雕花紋都與雕刻品表面保持一定的高度和深度，根據花紋的凹進與凸出，可分陰刻、陽刻兩種。
陰刻即線雕，刀口有尖槽、圓槽之別，挖去圖案部分，使所表現的圖案低於襯地表面。
明式硬木傢俱花紋純作陰刻的很少見，往往搭配浮雕、圓雕等技法共同出現，如花卉的葉筋、龍的鬃鬣等等，還常用來雕刻題款和書銘。
陰刻黃花梨筆筒
陽刻即挖去襯地部分，使圖案部分高出襯地表面的雕刻方式。傢俱櫃門板心的絛環線，插屏座上的裙板及披水牙等多用陽紋。
紫檀抽屜面板“陽刻”回紋
黃花梨插屏“陽刻”裙板
03
浮 雕
浮雕，是傢俱雕刻裝飾的主要技法之一，有深淺之分，淺浮雕是將所浮凸的雕體一般不到立體雕的二分之一，比較接近線條雕刻，紋飾突起，輪廓明顯，具有清逸雅靜的裝飾感。
根據花紋的高低程度，花紋突出的少與多，浮雕可分為淺浮雕與高浮雕，無論是哪一種浮雕，它們的圖案紋路都有明顯的高低、深淺變化，這也是它與平雕的不同之處。
高浮雕是一種多層次、多深度浮凸高度的雕刻，它以刀代筆，如同描繪，有一種流動的線條感，它不象淺浮雕那樣，而更象一種雕塑，追求的是形象的逼真性與完整性，給人一種溫文爾雅之感。
黃花梨鏡臺抽屜面淺浮雕
紫檀插屏屏芯高浮雕
據花紋的疏密程度，浮雕又有露地和不露地之分，而在露地浮雕中，又可分光地浮雕與錦地浮雕。
- 露地的浮雕指的是花紋之間較疏散，露出地子的雕刻，因為地子須經鏟剔而成，北京匠師名之“鏟地”，習慣稱“鏟地浮雕”，在清代《則例》中稱作“半踩地”。
櫃子牙板及底座抽屜均作“鏟地浮雕”
- 不露地的浮雕則與露地浮雕相反，花紋之間較緊密，花紋每多重疊交掩而不見經鏟剔的地子露出。
板面被雲龍紋覆蓋而不露地
- 光地浮雕亦稱“平地”或“素地”，乃與錦地浮雕相對而言，其實就是一般常見的露地浮雕，花紋四周的平地是鏟挖出來的，經鏟挖後要用刮刀刮平。
圈椅背板開光為“平地浮雕”
- 錦地浮雕則是在光地浮雕的基礎上，在平地上陰刻錦地紋飾。
圈椅背板“錦地浮雕”螭龍紋
平地或錦地浮雕大多不深，都還屬於淺浮雕的範疇，而高浮雕則是花紋比地子高起的距離較高，花紋凸出程度較大，視覺立體感更強。
香幾 壼門牙條高浮雕卷草紋
“高浮雕”紫檀雲龍紋方角櫃
04
圓 雕
圓雕，是一種完全立體的雕刻，前、後、左、右四面都要雕刻出具體的形象來。它實際上是一種具有三維空間藝術感的雕塑藝術。
作品內容多取材於人物、動物、植物，題材以吉祥為主，供人們欣賞為目的，是清代傢俱的主要特徵之一。
黃花梨鏡臺“圓雕”搭腦及柱頭
大挖圓雕荷花紋馬蹄腿
圓雕常見於寶座、衣架、高面盆架搭腦的兩端，刻成龍頭或風頭。面盆架腿足上端的蓮紋柱頂或蹲獸，炕桌足端攫珠的虎爪，乃至各式各樣的卡子花，桌腿的仿竹節造形等。
04
透 雕
透雕，即將花板底子鏤空的一種工藝手法，它通常只雕刻器物的外表面。透雕深受建築木雕的影響，因為這種雕刻將底子鏤空了，能產生一種穿越木質感覺的視覺，具有靈秀之氣。
與其它雕刻手法相比，透雕大都紋飾簡單，所設計的通透效果，完全是為了克服滯悶。明式椅具中，靠背椅獨板上常鎪出各類形狀的透光，在光束之中展現變化，又不失簡潔的主觀迫求。從這一點上講，透雕可謂一石二鳥。
玫瑰椅“透雕”靠背板
透雕有“一面做”、“兩面做”、“整挖”之分，“一面做”、“兩面做”分別也叫“單面工”和“雙面工”。
一面做是隻在圖案的一面施毛雕，將圖案形象化，這種做法的器物適合靠牆陳設，並且位置相對固定。
陳夢家先生舊藏靠背椅為典型的“一面做”
兩面做即兩面都雕刻的透空雕。可供人們兩面獨自觀賞，類似蘇州的“雙面繡”。這種工藝需要藝匠們具有高超的智慧與巧妙的構思。
絛環板“雙面工”的大座屏
圍子板“雙面工”羅漢床
“整挖”是指將厚達二三寸的板材透雕花紋，不僅正面背面都有雕畫，就是透空縱深的部分也要著刀雕刻，在清代《則例》中術語為“玲瓏過橋”，北京匠師稱之為“穿枝過梗”。
相比單、雙面工的透雕，“整挖”要求處處出刀，更見功力，刻劃更加細緻，富有玲瓏剔透的藝術效果。
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綜合雕
綜合雕，本不是一個標準的雕刻工藝的名稱，是將以上介紹的幾種雕刻手法或兩兩組合、兩三組合、或全部集於一身的一種綜合工藝，多見於屏風等大件器物。
圓雕、透雕根形香幾
黃花梨圍屏
浮雕 / 透雕 / 毛雕
具體採用哪一種雕刻形式，需根據傢俱部件和整體設計要求，只要應用得當，雕刻技藝高明，各種雕刻形式都可以起到畫龍點睛的作用。
各種技法的兼用及混用可以使裝飾效果更強，藝術作品更加震撼人心。
