《遊春圖》，顧名思義，大家從名字上就能想到肯定是幅畫，像更廣為人知的《富春山居圖》一樣。但說《遊春圖》是超級至尊國寶，大家可能會很好奇，那是幅什麼畫？真有那麼牛逼嗎？

可以很肯定的告訴大家，《遊春圖》絕對牛逼，而且我們今天能有幸在故宮博物院欣賞到它，其背後顛沛流離的故事絕對精彩。

頂級國寶《遊春圖》（圖片來源於網路，侵權聯刪）

事情還要從1945年秋天的一個夜晚說起。

一、歷劫

1945年秋天的某一個夜晚，在吉林長春，一座小白樓在黑暗中發出微慘慘的白光，周圍一片寂靜，死寂死寂的那種，如果再有點那種瘮人的音樂，估計恐怖片就可以演起來。

突然間，一道白光刺破了黑暗，一個黑影鬼頭鬼腦地向小白樓慢慢靠近，悄悄來到一樓的一扇窗戶外，關了手電筒左右觀望了會，見四周安靜如故，沒有什麼動靜，翻身從窗戶進入了小白樓。

寂靜的黑夜中傳來了陣陣翻箱倒櫃的聲音。

不多時，黑影抱著一個畫軸，翻身爬出了窗子，悄然消失在黑暗之中。

這個破窗而入的“賊”不是別人，就是監守自盜的偽滿皇宮守衛。

1932年溥儀在日本人的攛掇之下，從天津逃到東北，冒天下之大不韙在長春成立了傀儡政權偽滿洲國，夢想著繼續當自己的皇帝。1945年日本人投降後，見敗勢已定，溥儀也從偽滿皇宮倉皇出逃。

本來就是逃難，逃命要緊，顧不得那些物件，挑了120多件他認為最貴重的東西帶走後，其他的寶貝都收藏在皇宮內自己的小白樓裡，囑託一個僕人照看。

僕人一看主子都跑了，我還傻守著幹嘛？收拾了些值錢的東西也跑了。

日本都敗了，原本守衛皇宮的日本憲兵也撤走了。只留下協助守衛皇宮的二狗子們了。二狗子們一看情形不對，嗅出了其中味道，尋思著這是要完蛋了，能撈點撈點，也好準備跑路。

這不，一天晚上正在巡邏的一個二狗子，路過小白樓，心想著這不是皇上的屋嗎，現在人是去了，指不定樓不空呢。邊尋思著邊往小白樓走去。

從窗戶進到樓內的二狗子只見一堆木箱堆疊在一起，他欣喜若狂地撬開一個木箱一看，裡面就只有一卷卷字畫，接連開了三個箱子，都是如此。二狗子很是失望，根本沒有期望中的金銀財寶，連個自認為像樣點的值錢的玩意都沒見到。

但進都進來了，總不能空手而歸吧，不假思索就順手抄起一個畫軸出了樓。

二狗子回到兵營，把順出來的畫軸開啟一看，畫上畫著十來個人物，有騎馬的，有牽馬的，還有扛旗的。再湊近用狗鼻子聞了聞，還有那種老物件的味道。原來是個老東西，要是個新的還能裝飾裝飾屋子，一幅老畫，有什麼用。二狗子就準備把它扔了。

這時，有個叫金祥惠的二狗子正好路過，這個金祥惠當二狗子之前教過美術，多少還認識點畫。他看到二狗子手中的古畫，有點好奇，就對二狗子說，這畫我好像見過。

二狗子有點不相信地瞧了瞧金祥惠，說：“真的假的哦，就你還認識古畫？那你說說這畫的什麼？”

金祥惠拿起畫軸仔細看了看，想了想說：“這畫畫的是東漢末年蔡文姬歸漢的故事，這是宋代的古畫《文姬歸漢圖》，這是個古董，價值連城啊，可別扔了。”

二狗子還是有點不相信。沒辦法，金祥惠說我們找個時間到古玩行問問不就成了。

當天二人找了個空檔就帶著畫軸就去了城裡的古玩行。古玩行老闆看了看二人帶來的畫，不動聲色地說：“畫還行，給你5兩銀子，我收了。”

“不是說價值連城嗎，怎麼才值5兩碎銀啊，10兩，少了不賣......”

一番討價還價，最後8兩成交。

雖說最後只賣了8兩銀子，距離“價值連城”十萬八千里，但總歸是能換銀子，二狗子心裡喜滋滋的。

一頓酒足飯飽，晚上二人如法炮製，又從小白樓里弄出不少古畫卷來。

世上沒有不透風的牆，小白樓裡有值錢的古物件的訊息不脛而走，在兵營裡越傳越邪乎。

幾天之後，一群穿著皇協軍裝的二狗子大搖大擺地來到小白樓外，光天化日之下，直接砸開大門，明目張膽地闖進樓裡，然後開始旁若無人地開始哄搶裡面的東西。

小白樓裡開始出現了瘋狂的一幕，混亂的打鬧聲吵架聲，亂作一團。看著滿屋的古字畫，二狗子們你爭我搶，誰也不甘少拿，同時拿到手的，就開始撕扯，看誰力氣大，扯爛了就扔掉重新搶。

這木箱裡的每一個物件都是流傳幾百年乃至上千年的名貴字畫，價值連城。可在這些士兵眼裡，就跟白菜一樣的，隨意撕扯，胡亂丟棄，大批名貴字畫在哄搶中被撕毀。這其中就有北宋大畫家李公麟的《三馬圖》，被撕成了三節，真成了三馬圖了；明朝那個七米長的《萬松圖》，被扯爛後燒成了灰燼；范仲淹的《二札帖》硬生生被搶成殘本.......

二狗子們一個個喜上眉梢，滿載而歸，對他們來說，手中的物件馬上就可以換成白晃晃的銀子了。

可憐這1000多件溥儀留下的珍貴字畫，要麼撕毀、要麼燒掉、要麼被搶走了，哄搶完後啥也不剩了。

故事說到這裡，大家可能會有疑問，溥儀怎麼會有那麼多的名貴古字畫呢？你可能會想，他可是當過皇帝，皇家有點名貴古物件不是很正常嗎？

這裡面也不簡單，也是有故事的。

二、轉移

其實1911年辛亥革命推翻大清封建王朝，溥儀就已經失去了帝位。但是雖然不當皇帝了，可溥儀還住在皇宮。為什麼當時不把他趕出皇宮呢？這又牽扯到很多人複雜的野心，這裡不詳說。反正辛亥革命勝利後十幾年，溥儀一直就住在皇宮裡，生活上也享受著特殊的優待。

末代皇帝溥儀

雖然還住在皇宮裡邊，可溥儀也擔心，萬一哪天風雲再變，被趕出皇宮，自己到時候靠什麼生活？自己肩不能挑，手不能提，根本無縛雞之力，也沒有什麼謀生的手段。

溥儀就這個問題想了很久，最後有了主意。皇宮裡面多如牛毛的珍奇古玩弄點出去，供以後自己謀謀生計是不成問題的。

在眾多珍奇異寶中，溥儀最後選擇了最名貴、最稀有的古字畫。他挑出一批昂貴稀有的古書、字畫以賞賜的名義賞賜給了陪讀的弟弟溥傑，然後由弟弟溥傑帶出宮外保管起來。

就這樣一番螞蟻搬家似的操作，溥儀溥傑兄弟兩從宮裡搗騰出了上千件字畫國寶。

溥儀在字畫方面是行家，所以他挑選的每一件都是精品中的精品。

1924年，在吳佩孚率領軍隊和張作霖爆發第二次直奉戰爭的時候，原本歸屬於吳佩孚陣營的馮玉祥突然發動政變，在北京他不僅把吳佩孚的老大曹錕趕下了臺，而且還做了一件影響非常大的事情，那就是把居住於紫禁城中的溥儀以及那些太監、宮女們通通給趕出紫禁城，並宣佈廢除了袁世凱時期和清朝皇室簽訂的皇室優待條約。

至此，溥儀擔心的事終究還是發生了。在他離開皇宮時，和他在一起的每一個人都被仔細搜身，確保沒有從皇宮裡帶走任何有價值的國寶後才被放行。

可誰能想到，溥儀早已經把1000多件稀世字畫偷偷轉移出了皇宮，當作自己日後謀生的資本。

這其中就有最珍貴的古山水畫《遊春圖》。

為什麼它是最珍貴的無價國寶？

第一、《遊春圖》是北齊到隋朝畫家展子虔留世的唯一畫作。物以稀為貴。

第二、它是紙質的。宋朝之前紙質的字畫作品保留下來的非常少，紙由於它的特性不易儲存，能致損毀的因素太多。唐朝留下的紙質字畫就很少，而《遊春圖》是隋前的，距當時1500多年，是至今流傳下來最古老的一副畫作。

第三、《遊春圖》在世界繪畫史上的地位都是舉足輕重的。因為在它之前，山水畫都是以人物為中心，就是人物畫的很大，山水只是點綴和襯托，山水沒有自己的氣勢和特點，通俗點就是視角都是從下往上看的那種。而且那時也沒有專門的山水畫。

《遊春圖》徹底改變了之前的作畫風格，它是透過從高空往下看的方式來表現畫面內容：明媚的春光裡，遊人在山水間縱情遊樂。畫中山水相依，山勢延綿，而且創造性地用了濃重的青綠色作為主色調。開了中國山水畫的先例，說它是中國山水畫的鼻祖都一點不為過。其價值一點也不輸梵高和達芬奇的畫作。

第四、《遊春圖》流傳久遠，收藏過這幅畫的歷代名人在上面留下了眾多的題跋印章。像宋徽宗的廋金體，乾隆帝題的兩首絕句等等，無形中就增加了它的價值。

卷首宋徽宗的廋金體題詞

三、尋寶

話題回到小白樓。

經二狗子們在小白樓那麼一鬨搶，東三省的文物市場跟著繁榮起來了。大量被搶走的古字畫，在東北文物市場成批次地被賤賣。抗戰剛勝利，混亂的局勢下人們首先考慮的是生存，很多人拿著那些字畫根本就沒當回事，能換銀子的趕緊出手。

這事情很快傳到了北平，那每一件可都是歷史上赫赫有名的珍品，是無價的國寶。無知者無所謂，可對於行內那些有心人，那簡直是挖心一般的痛。

當時故宮博物院院長馬衡一聽東北有人大量賤賣國寶字畫，就心急如焚，他是太瞭解那些文物的價值了。可剛剛從戰亂中走出的故宮博物院，面對這種事，也只能是乾著急，心有餘而力不足。心裡著急著想去搶救那批文物，可實力擺在那裡，沒錢！

可也總不能眼睜睜地看著那些稀世字畫就那麼被糟踐流失了，那對於中國文物界乃至中國文化財富都將是一種不可挽回的莫大損失。於是馬衡院長想到藉助一個特殊群體的力量到東三省去搶救這批國寶。

馬衡院長想找的這個特殊群體就是北京琉璃廠的那群文物商人。

琉璃廠大街位於北京和平門外，是北京一條著名的文化街，全長約800米。它起源於清代，當時各地來京參加科舉考試的舉人大多集中住在這一帶，因此在這裡出售書籍和筆墨紙硯的店鋪較多，形成了較濃的文化氛圍。實際上在遼代時，這裡並不是城裡，而是郊區，當時叫"海王村"。後來，到了元朝這裡開設了官窯，燒製琉璃瓦。自明代建設內城時，因為修建宮殿，就擴大了官窯的規模，琉璃廠成為當時朝廷工部的五大工廠之一。到明嘉靖三十二年修建外城後，這裡變為城區，琉璃廠便不宜於在城裡燒窯，而遷至門頭溝區的琉璃渠村，但"琉璃廠"的名字則保留下來，流傳至今。

北京古玩字畫文化中心

這地方是北京古玩字畫行業的中心，在這裡開鋪子的老闆，一般都有著兩種身份，商人和文化人。戰亂年代，很多傳世珍寶就在他們手裡流轉。

於是馬衡院長在琉璃廠找到一位本家老闆馬寶山。這位馬寶山也不是個簡單人物，16歲就在琉璃廠當學徒，從事碑帖、書畫的鑑定工作，在古玩行書畫鑑定界那可是響噹噹的一號人物。

馬衡院長把事情緣由和馬寶山一說，馬寶山自知那批字畫的價值，他也知道兵荒馬亂的東北搶救文物是件非常危險的事情，但最後馬寶山還是毫不猶豫的接下了馬衡院長的委託。

馬寶山對那批字畫的現狀很是擔憂，特別是聽說稀世珍寶《遊春圖》也在其中，更是憂心忡忡。

馬寶山一到長春就聽到一個悲憤的訊息。原來前面我們說到過的那個懂點美術的二狗子金祥惠，在哄搶小白樓時告訴其他二狗子，古畫值錢，字不值錢，字別要，把畫拿走，致使很多二狗子在哄搶字畫的過程中，順手就把裡面的字撕了個粉碎。

這哪裡是撕字啊，這是撕馬寶山的心啊，一群不肖子孫！

不幸中的萬幸是，一打聽，在哄搶現場沒有發現那副價值連城的《遊春圖》，後來打掃現場的時候也沒有發現《遊春圖》的碎片。往好了想，這《遊春圖》肯定還完整地存在於世上。

可完整存世並不代表就能安全找回啊，畫在哪裡呢？不管馬寶山怎麼打聽，就是打聽不到《遊春圖》的下落。他怕夜長夢多，無奈之下，只好在報紙上刊登了一條訊息，說故宮博物院正高價收購偽皇宮流出的字畫。

訊息一登出，找馬寶山賣畫的絡繹不絕。馬寶山耗巨資先後搶救出顧愷之的《洛神圖》、杜牧的《張好好詩》等一大批珍貴文物。但馬寶山心心掛念的《遊春圖》卻始終不見蹤影。

就在馬寶山在長春為尋不見《遊春圖》而一籌莫展時，琉璃廠的另一隊人馬也從北京出發。琉璃廠墨寶齋掌櫃穆磻忱、玉池山房掌櫃馬濟川、文珍齋掌櫃馮湛如和來燻閣掌櫃魏立生組團來到長春，這四位都是文物古玩界的人物，眼界和實力都不錯，和馬寶山也是朋友，來長春一是為搶救稀世國寶《遊春圖》出出力，二是也想來長春碰碰運氣，看看能不能撿些便宜。

四位掌櫃一到長春就分頭到長春的一些古玩字畫行去打探《遊春圖》的下落，因為這些古玩字畫行業正在收購從小白樓裡流出的字畫。

有一天，墨寶齋的掌櫃穆磻忱轉到長春四馬路上一家很小的古玩字畫店，店裡轉了一圈，他發現這家店都是些質量不怎麼樣的古玉器。他對那些個東西真是沒什麼興趣，不想浪費時間，轉身就想離開。

就在他轉身之際，他突然發現門邊角落裡隨意地丟著一副落滿灰塵的古字畫。墨寶齋掌櫃，對字畫自然是行家裡手，他就那麼一瞄，斷定那絕對是個好東西。

有好東西當然不能放過，穆磻忱蹲下身子，從角落裡把古畫拿了出來。開啟一看，頓時傻了。只見卷首寫著六個字：展子虔遊春圖。

穆磻忱簡直不敢相信這是真的，馬寶山在長春苦尋多時，終沒如願的《遊春圖》，沒想到這正主卻躺在這無名小店的一個髒不拉幾的角落裡。真是踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫。

尋獲至寶的興奮勁過後，穆磻忱開始冷靜下來。他首先考慮的是這幅古畫的真假問題，古玩市場，一些人為了牟利造贗品那是太正常不過的事了。

可他穆磻忱以前也沒見過《遊春圖》真跡，像《遊春圖》這樣的皇家珍寶，之前看過真跡的大都是皇親國戚。雖說穆磻忱這樣的古玩商眼力可以，但要去辨從未見過的《遊春圖》的真偽，自然是無從下手。但他在古玩界滾打麼多年的經驗告訴他，這畫不簡單，即使不是真跡，恐怕也是頗有來歷。他決定先入手再說。

從古畫丟放的位置就可以看出，這個古玩店的老闆對字畫不太懂行，雙方一番討價還價後，最終以10兩銀子成交。

穆磻忱得手後，找來其他幾位掌櫃，把經過說了一遍，驚得幾位差點掉了下巴，10銀子買到《遊春圖》，這真是天下奇聞。

幾位掌櫃趕緊把畫卷開啟，要一辨真偽。

鑑定一幅畫，除了畫本身的水平風格之外，畫卷上的題跋印章也是判斷真偽的重要依據。《遊春圖》極其珍貴，因此被歷代皇帝視為珍寶。北宋皇帝宋徽宗在卷首就親筆題寫了“展子虔遊春圖”六個廋金體大字。還有各朝各代的權貴、名人、收藏家都有在畫上面留有印章、題跋或詩句等。

所以要造假《遊春圖》，不僅要把畫作本身仿出來，還要把畫上面後來歷朝歷代所新增的內容仿出來。若要達到以假亂真的不被人發現的水平，幾乎不可能實現。

經過多位古董商的鑑定，這幅《遊春圖》確認真跡無誤。大家喜悅之餘又是一番感嘆，這10兩銀子就買到了《遊春圖》真跡，還真是緣分啊。

四、收藏

《遊春圖》現身的訊息一出，頓時在文物界引起了軒然大波，各地的古玩商都把眼睛盯在了這件國寶上。所以穆磻忱帶著《遊春圖》一回到北京，立馬就有人找上門來，稱願意出800兩黃金收購《遊春圖》。

當初只花了10兩銀子，這簡直就是白撿了800兩黃金。但面對這天價，穆磻忱卻一口回絕了買家。

這又是為了哪般？賣了的話，他穆磻忱做為古玩商人逐利無可厚非，正當買進，天價賣出，誰也說不到什麼。不賣，就體現了他作為文化人的良知和一片赤誠的愛國之心。

當時的中國，動盪不安，剛結束日本帝國主義的侵略，社會千瘡百孔，經濟萎靡不振。在穆磻忱看來，能出如此天價購買《遊春圖》的人，背後金主大機率會是外國人。如果賣了，《遊春圖》很可能就會流落海外。這可是中國人的寶貝，流傳千年，稀世珍品，絕對不能流落到外國文物販子手中。

可只要《遊春圖》在市場上流轉，終究是不安全的。虎視眈眈的外國文物販子一定會不擇手段來搶購《遊春圖》的。在這亂世之中，到底放在誰的手上，才能保《遊春圖》平安呢？

就在這個時候，一箇中國人站了出來。他提出要收藏《遊春圖》，阻止《遊春圖》流失國外。

張伯駒

這個人就是著名的古書畫收藏家、詩詞家張伯駒。張伯駒的父親是民國時期大名鼎鼎的直隸總督張鎮芳，表叔是袁世凱，張家開有鹽業銀行。

雖是風度翩翩的富家公子，但張伯駒也是滿腹真才實學，詩詞歌賦吹拉彈唱樣樣精通。可就是這麼一位財力雄厚的貴公子，在收購《遊春圖》時，也是經歷許多曲折坎坷。

在聽說外國人出800兩黃金天價收購《遊春圖》時，一向視文物如生命的張伯駒坐不住了，派人到處打聽訊息的同時，還給政府寫信建議政府撥款由故宮博物院來收購《遊春圖》。但當時國民政府正忙著打內戰，根本就沒人搭理他張伯駒。

思來想去，張伯駒決定就透過自己微博的力量來拯救這幅流傳千年的稀世珍寶《遊春圖》。他找到和自己一樣不想國寶流失的馬寶山當中間人，由他出面和穆磻忱他們進行協商收購事宜。

談成這筆買賣可不容易。雖然《遊春圖》是穆磻忱一人花10兩銀子購得，但按當時組團去長春尋寶時的約定，參與即共利，裡面牽扯到6家古玩商。

好在馬寶山和穆磻忱交情甚深，經過多次協商，古董商們最終被張伯駒的愛國之心打動，他們也一致認為以張伯駒的身份地位，也不用擔心《遊春圖》被糟踐或流失海外。經過六家共同討論，最後決定以200兩黃金把《遊春圖》賣給張伯駒。

在商言商，琉璃廠的這些商人們把價格從外國人的800兩降到200兩，已經做出了很大的讓步。可這200兩黃金對於張伯駒來說，依然是個天文數字。

話說張伯駒家底不是很厚嗎？怎麼200兩黃金也成了天文數字呢？

這是因為就在前不久，張伯駒變賣了部分家產，花了110兩黃金收購了范仲淹的名貴字畫《道服贊》，這《道服贊》也是從小白樓裡流出來的。

張伯駒收購文物有個原則：只買不賣。他就希望把老祖宗的東西，留給中國的後世子孫欣賞，這些文物在他眼裡比他的命都重要，別人出再高的價他都不賣。

但也就因為只買進，不賣出，他的家底早就都填到文物裡面去了，剩下的家產也就只夠維持個生計。

眼看約定交付的時間越來越近，張伯駒一咬牙，把自己住了多年的老宅割愛出售。這個宅子可不簡單，這是前清太監李蓮英眾多豪宅中最豪華的一個，慈禧太后還親自參觀過。這也是張伯駒最喜愛的一處住宅。

為了避免夜長夢多節外生枝，儘早把《遊春圖》買到手，張伯駒最後以200兩黃金的低價將宅子快速地出了手。

20條黃魚，每條10兩。金子已籌齊，就等交錢拿貨，眼看大功告成。不曾想，最後關頭又生坎坷。

原來在交貨時，古董商們特地請來了金店師傅來驗黃金的成色。結果，張伯駒帶來的20根金條成色只有6成，也就是說那20根200兩的黃金其實只有130兩。

張伯駒也懵了，到底是買房人擺了他一道，還是後來黃金被人調了包，他自己也搞不清到底怎麼回事。但不管怎麼說，他是再也湊不齊那剩下的70兩黃金了，此時的張伯駒那真是懊惱不已。

眼看著交易要黃，張伯駒深明大義的老婆把自己所有的首飾，甚至戴在身上的耳環全部拿去賣了，又湊了點黃金付給了古董商們。但還是不夠200兩。

最後馬寶山站了出來，說：“你們先把畫給他，我擔保他肯定能還上差的錢，如果他還不上，我就替他還。”古董商們也明白張伯駒的一片苦心，也相信他的人品，最終將《遊春圖》賣給了張伯駒，差著的錢容張伯駒日後慢慢還。

就這樣，幾此折騰，幾番坎坷，張伯駒最後終於得到了期盼已久的《遊春圖》。回味此中經歷，多感來之不易，張伯駒為了紀念得到《遊春圖》，特意給自己取了個別號，叫春遊主人。

五、後記

1952年，張伯駒夫婦把畢生珍藏的眾多名貴字畫轉讓給了故宮博物院，這其中就包括了歷盡曲折才得到的《遊春圖》。 正是張伯駒傾家蕩產多方奔走的努力，才使得《遊春圖》這頂級國寶避免了流失海外，我們今天才能夠欣賞到。這份難能可貴的愛國之舉值得每一箇中國人尊敬。

也把敬意獻給馬衡院長、馬寶山和穆磻忱等有良知的愛國文物商們，是他們的共同努力，才使更多的國寶留在了中國。

謝謝你們！