文|青果
“《沙丘》真的太長了，中間實在沒忍住，出來洗了把臉。”
“《007》竟有163分鐘，突然有點猶豫要不要看了…”
“《烏海》時長只有102分鐘？真的太友好了！”
……
近期去影院前，觀眾對於電影時長的討論似乎越來越多。誠然，圍觀近期的院線電影，時長似乎開啟了一種無聲的比較，多數都向著2個多小時進擊——《第一爐香》144分鐘，《沙丘》156分鐘，《007：無暇赴死》163分鐘。
更不用說國慶檔中，由多位導演聯合執導的作品《長津湖》和《我和我的父輩》。前者在全面表現長津湖戰役的前提下，時長達176分鐘；後者則長達156分鐘。而11月上映的電影《不老奇事》和《梅豔芳》，時長均達到136分鐘。
在大部分觀眾印象中，過去的電影時長多數保持在90分鐘左右，隨著電影市場的發展，片長慢慢變長，但劇情片多數仍是維持在120分鐘以內。
2015年前後，中國電影市場進入高速發展的時間，而彼時的電影宣傳，還會打出“全程無尿點”的話術，試圖告訴觀眾電影雖長，但值得。
電影時長重要嗎？這間接體現了導演間接講好一部電影故事的能力。而抱著“娛樂”心理進場的觀眾，對於越來越長的電影又是什麼態度呢？
變長的電影
現在的電影，真的越來越長嗎？
我們統計了2019-2021年票房年度前15名的影片。2021年，僅有3部影片時長控制在了120分鐘以內，分別是《哥斯拉大戰金剛》（113分鐘）、《你的婚禮》（115分鐘），以及《人潮洶湧》（119分鐘）。
我們姑且拋開“國慶檔三部曲”、《長津湖》和《金剛川》這5部由多名導演共同創作的電影。我們會發現，電影《你好，李煥英》是整個榜單中，唯一一部喜劇片。
《沐浴之王》《飛馳人生》《瘋狂的外星人》等喜劇電影的票房，同樣位居上映當年的年度前15，而它們的時長均控制在110分鐘左右。
即便是過去不斷製造爆款的“開心麻花”，其出品的電影均保持在120分鐘以內。即將於2022年大年初一上映的電影《超能一家人》，雖然目前沒有定剪的訊息，但各家票務平臺給出的時長為100分鐘。
可見，對於喜劇電影的創作，團隊更願意“壓縮”時間。
參與了近年某部爆款喜劇電影製片的小昕表示，目前中國多數的喜劇電影創作，仍受早期香港喜劇的影響，尤其是在喜劇笑點的設計上，追求更密集且精煉的表達。她也提到，《你好，李煥英》算是例外，畢竟影片中不乏導演賈玲對自己母親的情感寄託和追思，在敘述表達上，會有更多內容和情感的輸出。
我們還觀察到，像《中國醫生》《烈火英雄》《緊急救援》《攀登者》等真實事件改編的作品，時長相對都較長。而這些作品後期在宣傳中，通常都會提到“全域性觀展現事件”，也間接地向觀眾傳達了“為什麼影片時長會長”的原因。
值得關注的，電影《緊急救援》的時長其實發生過微調。在春節檔檔期的發行通知上，影片的時長為139分鐘。但在電影最終上映的版本中，影片的官方時長為134分鐘，相應刪減了5分鐘的內容。
據知情者透露，當時第一版在大面積放映之後，觀眾和媒體普遍認為影片過於冗長，於是後來製作方藉著調檔後的時間，對影片重新進行了適當的微調。
當然，電影並非說是短即好。
同樣是林超賢導演的《紅海行動》，時長為138分鐘，一度被髮行認為是“難發”的影片，畢竟同檔期的其他影片都控制在120分鐘以內，很大程度上便於影院排片。但最終，《紅海行動》憑藉著良好的口碑，一路逆襲，成為當年的票房冠軍。
很顯然，內容決定表現形式，電影的時長不是絕對固定的，而是合適的時長，是電影製作者和多方之間的最佳博弈的結果。
工業化的體現
電影長在哪裡呢？
很顯然有兩個方面，一個是本身內容，另一個則是電影片尾。
大家時常會困惑，為什麼以前的電影內容可以在90分鐘以內完成呢？
過去電影都是由膠片拍攝完成，而片盤一般只能容納15分鐘左右的容量，因此，膠片拍攝的影視作品通常是15的倍數。當然，膠片高昂的成本也造就了當時電影人透過壓制時長，進而節約預算。在數字拍攝的當下，創作者也逐漸打破了過往的模式。
電影《長津湖》上映的時候，電影出品人於冬曾說，“片尾將近8分鐘字幕，是全體主創人員的名字，這是中國電影工業化水準新的檢閱。”
電影人黃建新也曾在接受我們採訪的時候，拿著過去電影的完整臺本談到，“以前電影的片尾字幕就那麼短，不像現在有那麼長。像郭帆他們《流浪地球》劇組上千號人，最後光字幕，就得滾7、8分鐘。”
越來越長的電影字幕，其實在電影人看來，這就是電影工業化的一種象徵。
過往觀眾看好萊塢電影，總是習慣等著最後片尾的彩蛋，結果一等就是近10分鐘，那些工作板塊分配也會更加細緻。一部電影背後，是一個團隊的工作。尤其像《長津湖》這樣的電影，背後是1.2萬人的努力，而最後近8分鐘的字幕，就囊括了7000餘人的姓名。
當電影工業化的程序速度越來越快，創作者的“野心”也越來越強烈。
尤其像系列電影，在完成單片故事的前提之下，它還要負責勾連下一部，和呼應整個世界觀的功能。像《沙丘》亦是如此，雖然是簡單，甚至有些單薄的故事，但是導演努力地在營造整個《沙丘》故事的世界觀，進而花費了不少筆墨。
《唐人街探案3》同樣有類似的情況。
導演陳思誠從《唐探2》開始，在講述故事的同時，要聯絡整個“唐探”宇宙，既要填補前作留下的疑問，同時還要為後面的故事的做伏筆。這種電影宇宙的構建，很大程度上就是來自對漫威電影的學習。
我們也能看見漫威的這種創作方式，間接導致了《復仇者聯盟4》的3小時時長。
當然，創作者瘋狂地在電影里加塞內容，也會像《007：無暇赴死》那樣，雖然看似情節足夠豐滿，但雞肋內容並不在少數。不少中國觀眾表示，電影在古巴的戲份之後，整個情節一瀉千里。事實上，古巴的戲份只是全片的1/3處。
工業化的發展雖然給了電影創作更多的空間，但對於創作者而言，這個空間的度是要有所保持的。
在所有人眼裡，《流浪地球》是中國電影工業化的重要標誌，但影片拋開片尾時長，其實2個小時不到。而2020年，郭帆推出導演剪輯版，把曾經刪減或者沒注意的素材，又放回了電影，把影片時長增加至了137分鐘。
郭帆談到時長問題的時候，曾表示，當初考慮到電影上映後的排片，所以對影片的時長進行了一定程度的壓縮。為排片壓縮時長的導演並非少數。
《五個撲水的少年》導演宋灝霖曾透露，電影初剪長達3小時，但最終還是進行了刪減最佳化，讓電影維持在如今的111分鐘。
時長和排片
電影時長真的會影響影院的排片嗎？
會，但也不會。
不少發行人員都告訴我們，時長短的影片對於影院而言，翻場高（翻場，即單廳單日能放多少場電影）。很顯然，三小時的電影自然比90分鐘的電影，多佔據了一半的資源。雖然時長加長，會讓影票價格有一定幅度的增漲，但這種增漲仍有的侷限。
因此，放在同一水平面，時長短的電影自然佔據更多優勢。但有排片，沒觀眾也不能真正解決問題。
影院的經濟回報來自觀眾的上座率，如果時長較短的影片在同檔期中，自然會有優勢。但如果上座率不行，影片即便片長佔優勢，最終還是會被拿下。
小寒告訴我們，她同事在9月28日預購了一張10月1 日《五個撲水的少年》的影票，沒想到最後卻被退票，而後來這個影廳則被安排了上座率更高的《長津湖》。
當然，對於影院而言，一家影投公司的王經理告訴我們，時長過多的電影在排片上會有一定的影響。但如果碰見《長津湖》《復聯4》這種大爆款，自然不會受太大的影響。他指出，其實這種影響對於多廳影城而言，壓力會小一些。
“有的影城有6個，乃至8個影廳，整體排片策略上做一箇中和。但像現在不少鄉鎮影城，影廳也就3-4個，對他們翻場的影響就會比較大。”這也間接地表示，在電影工業化程序的同時，影院作為末端的放映，在建設方面，同樣要與之共進。
如今，中國電影銀幕數超過8萬塊，未來或許應該刺激鄉鎮中心，建立多廳影城，促進生態多元發展。
電影時長最大的敵人
電影本身最終還是落在觀眾身上，當不少抱著娛樂心態走進影院的人，為什麼對於電影的時長越來越“挑剔”了呢？《長津湖》的時候，似乎並沒有人去對時長“較真”，但為何《沙丘》《007》中，陸續出現了這些聲音呢？
在很多采訪的時候，創作者都會提到當下的短影片習慣，直接或者間接地影響了觀眾的觀影習慣。
大鵬曾在我們採訪中感嘆，他看柳巖休息的時候刷短影片，突然有個內容看了兩秒就划過去了，不禁感嘆好殘忍，“一個十幾秒的短影片，一兩秒都忍不住，但觀眾坐在電影院，看著漫長的鏡頭，就會不自覺拿出手機來玩。必須承認的是，網際網路上的變化，就已經影響了大家。”
這種情況顯然最後都是反饋於創作者，只是單一地加入內容和表達，沒有緊湊的故事，和有效的節奏，最終電影即便是90分鐘，也只會讓人如坐針氈。
而合理的內容而言，不管是對於觀眾也好，也是影院也罷，更多的都是支援。回看那些N刷《長津湖》的觀眾，在他們眼裡，176分鐘的電影可能還不夠長。
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