巧樣瓷名尚脫胎，金邊細彩暗爐開。
壽溪不是儂家賣，昨日新窯試照來。
青窯燒出好龍缸，誇示同行新老幫。
陶慶陶成齊上會，酬神包日唱單腔。
展品 NO.1
清乾隆 黃地
釉粉彩九龍紋
天球瓶
此瓶高54.5㎝ 口徑11.9㎝ 底徑18㎝，出自清代乾隆年間（1736-1795），當是受到西亞文化的影響，紋飾見有繪纏枝花卉、穿花龍紋、雲龍紋及青花留白海水龍紋四種，所繪龍紋佈局大致相同，皆作回首狀，龍身粗壯健碩。
龍紋屬帝王專用紋飾，頭部飽滿，瞠目張頷，鬚髯飄動。龍身修長遒勁，呈現曲線之美，四肢相對，作擒攫之姿，威猛而雄奇。在造型及紋樣方面趨於多樣化，在設色用彩等裝飾工藝上有獨特的表現。
瓷器釉色名。傳統黃釉有兩種：一，以三價鐵離子著色的石灰釉，屬高溫釉；二，以含鐵的天然礦物為著色劑，但基礎釉是鉛釉，屬低溫黃釉。明、清黃釉都是以鐵為著色劑的鐵黃，用氧化焰低溫燒成，色黃潤光滑，釉面晶瑩透澈。黃釉器製作方法有二：一是燒成的白瓷釉面上塗以含鐵色料，再低溫燒成；二是在素燒過的澀胎上直接施黃釉，但釉色不及前者潔潤。
縱觀乾隆朝御瓷，運用此法俱為品格不凡者，而以洋彩裝飾的九龍紋樣式，遍查公私著述皆新穎少見，符合當時喜燒時樣之審美特徵。
乾隆時期為清代製作的鼎盛期，從乾隆開始，粉彩在彩瓷的領域中幾乎完全取代了五彩的地位，成為乾隆彩瓷的主流，官窯和民窯都大量燒造。乾隆與雍正粉彩相比，已由淡雅清麗而變為濃豔豪華。
紋飾的風格有兩大類:一是繼承雍正時期的花卉圖(包括過枝花卉)和少量墨彩山水圖等，仍保持雅靜的風格。另一類則是重色濃彩、錦上添花。乾隆粉彩往往於一件粉彩器上採用壓印、剔劃、繪畫(釉上彩、釉下彩)、開光、色釉、鏤空、堆塑、描金等多種裝飾技法於一件器物上。“軋道”工藝用得也很多，即在器物區域性或全器色地上刻劃纖細的花紋，然後加繪各式圖案，這種工藝難度大且費工，看上去富麗堂皇，故有“錦上添花”之稱。
枕石不如流，潄流不如石。瓷枕堅且潔，堪贈如茲客。
既質玉之質，復白雪之白。磨湼不磷緇，拂拭多光澤。
恍挹神仙人，精神盎內積。豈伴窈窕女，粉黛汙顏色。
可薦床之東，亦宜牖以北。張氏榴應羞，錢家石豈特。
虛堂夏午閒，松濤泛幽席。朅此夢羲皇，古風如可即。
