文 │尢尢
《智異山》於10月23日起，開始在韓國有線付費頻道tvN以及愛奇藝國際版APP（iQIYI Video）正式開播，以本土tvN頻道在全國平均收視率9.1%、首爾平均收視率9.7%的資料來看，《智異山》首播成績表現亮眼，一舉成為全國基準上的歷代tvN土日劇首播收視率第一名，全體tvN電視劇首播第二名，並在全國所有頻道的同時段內都登頂一位。隨著第二集的播出，《智異山》收視率破10%，再度重新整理自身記錄。
這部以韓國智異山為背景，講述智異山國立公園的登山者們和護林人們之間故事的《智異山》，在導演李應福的履歷裡並非是第一個受到國內外如此高關注度的作品，將本土作品推向國際這條路，其實早從他執導的《太陽的後裔》就已經開始了：海外轉播權單集高達23萬美元，愛奇藝同步上線後熱度迅速突破8000、播放量也高達26億。
之後的現象級電視劇《鬼怪》，也透過OhK頻道向新加坡、馬來西亞、印度尼西亞、汶萊等地區進行轉播。同《鬼怪》一樣，在tvN歷代最高收視率電視劇TOP10中位居高位的《陽光先生》則搭上了Netflix這條國際化快船，而後李應福再度攜手Netflix打造的《甜蜜家園》也一度成為Netflix2020年度爆款。
現在，則到了《智異山》“打天下”的時候。這部劇究竟在哪些方面給韓國味兒作品賦予了國際化氣息？李應福作品國際化之路的背後，又給劇集製作提供了哪些可參考的法則？
個人風格為題材“上色”
“每一幀都可以截出來當桌布”已經成為網友們對於李應福作品的一致評價。
從《太陽的後裔》前往希臘取景，給戰火愛情蒙上一層帶有海風味兒的夏日曖昧色彩之後，李應福便像是開了掛似的，在接下來的作品裡不斷展露其獨家鏡頭美學，比如《鬼怪》中漫天飄雪的蕎麥花田，《陽光先生》裡男二拽住女主裙角的名場面等。不可否認的是，李應福的確是個擅長讓鏡頭說話的導演。
無論是戰爭敘事悽美而宏大的《陽光先生》，還是在虛擬製片上達成逼真視效的《甜蜜家園》，李應福都延續了一貫的色彩飽和和細膩取景，即便從其中任意一部作品裡擷取一段，放入另外的劇集當中也不會產生較大違和，這便是李應福在鏡頭之上的個人風格。
當然，鮮明的鏡頭藝術勢必要在型別題材的基礎上加以表達。李應福先是從包含戰爭、神話、歷史等多種元素的愛情劇裡，透過型別疊加賺足口碑與熱度之後，轉而走向驚悚、懸疑等題材進行型別化創作，基本每一部都踩在近幾年亞洲市場的劇集風口上。
這點與其背靠的韓國市場也幾乎同頻。
當狗血都市劇《頂樓》、治癒醫療劇《機智的醫生生活》以及無限流大逃殺《魷魚遊戲》等劇集逐漸成為搶佔觀眾遙控器的熱門節目時，以愛情元素為主要核心的偶像劇則慢慢陷入了爆款難出的境地，近兩年也就擁有孫藝珍、玄彬這樣頂級卡司的《愛的迫降》可以與之一搏。
再加上隨著孔劉、全智賢、李棟旭等曾經爆紅於偶像劇的國民級演員們，也開始了對於自身戲路擴充套件、轉型的尋求，更是使得韓國偶像劇陷入了清一色新人面孔的小體量製作中，市場的變化訊號明確，而以小博大對於李應福這樣的成熟大導來說已無法被視為最優選擇，另闢蹊徑開始向著尚未得到充分開發的懸疑、犯罪等型別片上發力，立足本土走向國際的贏面反而可能更大。從此前網路流傳的Netflix韓國片單來看，韓國精品影視劇的製作將繼續朝著型別片邁進，將一種型別發揮到極致，某種程度上跟韓國的國際化佈局有一定關聯性，大導們也身在浪潮之中。
當自身本領過硬的李應福能順應市場變化，拿捏住劇集市場的時代走向，也不代表就預定了口碑與熱度，而另一半還要看他的精緻碼盤功夫。
碼盤底氣
除了鮮明的個人特色之外，在李應福的代表作品裡，還有著這樣一個規律：“雙金”編劇+國民級演員。
所謂的“雙金”指的是韓國著名編劇金恩淑、金恩熙二人，前者曾經先後為《巴黎戀人》《布拉格戀人》《秘密花園》《紳士的品格》《繼承者們》等爆款劇進行劇本編寫，而後者則撰寫了《signal》《幽靈》《王國》等品質劇本，一個抓住熱度與流量、一個拿捏品質與口碑，各有側重、各有所長。
這點在李應福的作品裡也一一得到印證。從《太陽的後裔》到《鬼怪》再到《陽光先生》，劇本均出自“愛情女王”金恩淑之手，而正在熱播的新劇《智異山》則是由擅長懸疑邏輯的金恩熙擔任編劇，從劇本上來看，算是給出了相當高的品質保障。
在選角上李應福也著重參考編劇意見，無論是《太陽的後裔》敲定自帶偶像外貌和流量體質的“雙宋夫婦”，還是爭取孔劉來擔任金恩淑心中的不二人選金侁（《鬼怪》男主），都在一定程度上做到了貼合劇本、突出人物。當《陽光先生》選擇李秉憲和金泰梨這對相差二十歲的演員來擔任男女主時，他力破眾議用鏡頭語言詮釋出了悲劇美感。
而較高的國民度、粉絲基礎和演技積累等，正是宋慧喬、孔劉、李秉憲、全智賢等人的共同之處。再加上曾因出演Netflix原創喪屍劇《王國》而收穫好評的朱智勳、憑藉《乳酪陷阱》而走出國門的金高銀等，也都在世界範圍積攢了一定的知名度，如此一來演技+名氣的主演陣容便被李應福緊緊地攥在了手裡。而作品自身的國際化因子也在隨著主創、演員的不斷加入而水漲船高。
不過面對編劇演員均為頂配的王炸組合，一旦播出效果不如人意，李應福便可能存在著背鍋的風險，就像在萬眾矚目之下剛開播的《智異山》，他的拍攝手法也頭一次遭到了網友的質疑。不過從目前仍在持續上升的收視率上不難看出，李應福的做劇底氣仍在向著國際市場型別化進攻的過程中，等待被進一步發掘。
導演背後的合作伙伴們
新劇《智異山》之所以能夠在上線首播之日便在國內外引起較高關注，除了劇集本身的班底、卡司受到期待之外，或許還得到了一部分《魷魚遊戲》受眾在型別化韓劇上面的餘熱延續。因為《智異山》在製作模式上，的確與Netflix在韓劇本土化製作的路子上具有一定的相似之處。
李應福對於《智異山》的打造，採取了韓國本土上線tvN有線付費頻道、海外播放權被OTT平臺愛奇藝國際版獨家買斷的模式，與其另一部作品，同為韓國本土上線tvN、Netflix海外獨播的《甜蜜家園》如出一轍。再往前看，2018年上線tvN、與Netflix同步播出的《陽光先生》走的也是這條本土作品衝向國際的高速路。這種苗頭，其實早在中資進入、愛奇藝同步播出的《太陽的後裔》身上就有所體現。
這種合作模式不僅能在開播初期便透過海外平臺大幅度地收割觀眾，便於劇集在宣發期間做到國內外共同發酵，最大化地打出知名度，而且韓劇慣有的邊拍邊播的製作模式，使得海外平臺要想拿到獨家轉播權，勢必要在劇集開拍之前將投資劃撥到位。這樣一來，這些韓劇既得到了充足的資金支援，又完成了國際化進階，可謂是一舉兩得。
而且由於韓劇製作長期以來形成的特殊“封閉性”，即便外資注入也很難完全掌握話語權，就像李應福此前就《甜蜜家園》接受採訪時所表示的，“和Netflix合作並沒有受到太多壓力，既不用擔心製作費用的問題，也不用和收視率苦戰”。主動權仍然掌握在導演手中。
隨著韓國三大無線電視臺（KBS/MBC/SBS）不斷衰落、tvN和JTBC等有線付費頻道的崛起，韓劇走上流媒體已成為大勢所趨。但礙於韓國線上影片平臺起步較晚，播放權被Netflix、iQIYI Video等平臺搶佔先機也無可厚非，這種現象對於韓國電視臺的發展而言或許會造成一定阻礙，但對於韓劇內容的快速出海以及國際流媒體平臺的海外佈局，則有著不容小覷的現實意義。
