24樓影院星標 ★”哦~
在《明星大偵探》等解謎類綜藝節目的推動下，劇本殺逐漸取代狼人殺成為年輕人的“新寵”。
龐博就曾在脫口秀裡感慨：為啥有人下班後還沉迷於“聚眾開會”？
其實，劇本殺大概可以被理解為高階過家家。每個玩家都是故事中的一個角色，而每個角色的任務都不一樣。
這任務可能是找出兇手，可能是保護另一玩家，也可能是撈錢。整個過程抽絲剝繭，就像讀一本小書，還原一個故事。
還不懂？
巧了，最近有一部正在上映的新片，正好讓我們沉浸式感受一下什麼是劇本殺——
《不速來客》
《不速來客》作為一部形式感十足的“劇本殺電影”，實際上從始至終只有一個玩家，那就是觀眾。
所以，這部電影的成功與否，就看它能不能讓觀眾“入局”。
深夜，有著圓形天井的詭異筒子樓中，307房間熱鬧非凡。
首先出場的是全副武裝的老李（範偉 飾），他在門外畫了個叉叉，然後撬鎖進屋。見多識廣的朋友應該能猜出來這是小偷來踩點了。
老李的身份也不言自明。
眼看著還沒找到值錢的東西，另一對男女又進來了，老李慌忙躲避。
穿著皮衣皮鞋的人叫閻正（張頌文 飾），他手裡拿著槍，看上去很不好惹。
而美女莉莉（朱珠 飾）媚眼如絲，搖曳生姿，但她一面嬌俏勾人，另一面又心事重重，眼神慌張。
俊男靚女深夜造訪偏僻髒朽的老房子，是為了做什麼見不得人的事情？
原本以為要見證一番翻雲覆雨，結果在床底睡著了的老李醒來卻看見莉莉雙眼渾圓，死在了床前。
影片進行到這裡，已經很吸引人了，結果一轉眼又出現了一個人物——外賣員馬明亮。這位外賣小哥看上去單純又無辜。
閻正和老李互相爭搶，都想把他拉到自己的陣營。
最後，外賣小哥選擇了和老李站到了一起，畢竟小偷沒殺人犯可怕。
但看似最不可能的人往往是最危險的那個，相信這個道理很多懸疑片愛好者都明白。
就在我們以為事情已經水落石出時，又一個意外的發生讓局面陷入混亂。
餘下的兩人怎麼說都說不清，老李陷入了崩潰。
但一波未平一波又起。
原本被閻正綁著藏在櫃子裡的白毛富商尤大成（梁超 飾）此時從沒關好的櫃子裡掙扎著出來了。
原本只是一樁簡單的情殺案，現在抽絲剝繭般又牽扯出了更多的東西。
在對白毛富商的審問中，老李和小馬問出了一些東西，但又沒有完全問出。
比如富商今晚的十一點整要和別人進行交易，而且為了這次交易，他已經在冰櫃裡放了整整一百萬。
但和誰交易，交易什麼，富商沒來得及說，門口就傳來了敲門聲。
兩個人站在門口，一個西裝領帶油頭，一絲不苟，個子不高；一個印花T恤大粗金鍊叼著煙油頭，就差幾頓小燒烤。
兩人的外表看起來很好笑，但他們實際上是人販子。尤大成今晚的交易內容是人。
一個房間，兩起命案，一個殘忍的交易。究竟是情殺還是另有隱情？這些人中到底誰是無辜的，誰又在說謊？
《不速來客》就像是一場波雲詭譎設計精妙的迷局，觀眾都是迷局中的參與者。
每當我們以為案件要水落石出之時，影片就會在此刻給我們一個下馬威，開始極限反轉，並強迫觀眾重新整理思路理清線索。
最後，不用視角的交集將會勾勒出一個完美而封閉的圓環。
由於電影是嚴格的單場景多線敘事模式，這代表著鏡頭畫面裡的空間層次不會有多少變化，甚至還會顯得單調，很難吸引觀眾。
在這背景下，演員的表演就顯得非常重要了。
範偉老師不必說，自帶喜劇氣場，一舉一動都牽引觀眾的目光。
嘴上說著“我是練武術的”，手上來了個熟練的掏兜動作。一個小賊的心虛和自尊，躍然銀幕。
竇驍給人驚喜最大。他是在用全身和眼神去詮釋馬明亮這個又慫又恨的角色。
一方面，作為長期處在社會底層的服務人員，身上有一種慫氣，看上去過於老實了。同時，由於長期的壓抑情緒，這個人物身上又有一種不顧一切地暴戾。
這種複雜性被竇驍演繹得簡直淋漓盡致。
其他角色戲份雖不多但演技稱得上游刃有餘。
比如飾演人販子的胡明和高尚，一出場就拿捏住人物特質。這兩人一方面是心狠手辣的人販子，另一方面又是唯唯諾諾生怕拿不到錢的乙方。
面對老李假扮的奇葩“甲方”時，困惑不耐煩也只好忍耐，強烈的衝突對比之下笑料十足。
導演劉翔對這些明顯資歷比他深得多的演員們可是一點都不手軟。
片中幾乎所有人都掛著彩吃盡了苦頭，人性都被逼到了極限。這種演員越慘觀眾越買賬的手法，在今天依舊管用。
值得一提的是，《不速來客》還用一個小道具吸引著觀眾刺激著敘事——手槍。
影片的前半段，每次鏡頭裡出現槍，觀眾難免緊張會一下，生怕擦槍走火。
而當閃回片段表明這只是一把做成手槍形狀的打火機時，我們就會鬆懈下來，同時又在期待一個高潮，即片中人物什麼時候會發現真相。
所以，當蝦毛那根一直叼在嘴巴里的煙，終於被從手槍裡冒出的火點燃，觀眾的情緒就會升至頂點。
這種打火機-手槍的錯位，實際上是懸疑片大師希區柯克的經典手法——麥格芬，即藉助一個根本不存在的東西（這裡是手槍）來推動敘事，調動觀眾的情緒。
（電影《火車怪客》中的打火機）
讓觀眾提前知道主角不知道的事情，也是希區柯克的拿手好戲。當我們在片外已經知道手槍是假的時，片中人物卻把它當成真的，這種資訊差會讓我們提心吊膽。
客觀來說，《不速來客》在懸疑敘事、懸疑技巧和演員演技等方面都完成得不錯。其實只要把這些東西做到極致，就能成為一部有新意的水準以上的商業片。
但主創們野心很大，想用羅生門式的劇本殺涉及去觸及一些社會問題，比如拐賣兒童，因病致貧等。
然而在形式感十足的電影編排下，能留給觀眾深思的空間太小。可以說，《不速來客》的看點和缺點，都集中在“劇本殺”這一新形式上。
過多的人物設定會干擾觀眾——這場“劇本殺”中唯一的玩家進入劇情中。
因為全片的揭秘都始終建立在一個基點上，即編劇和觀眾的資訊差。但觀眾其實很難在極短的時間內理清大多數資訊線索，註定只能被電影牽著走。
對於《不速來客》這樣的電影來說，完全可以把一些累贅的背景去掉。
老李就是一個小偷，他不需要去給兒子湊手術費；閻正就是一個警察，自己沒因病退休，閨女也沒被拐賣；小馬沒有什麼悽慘的過去，什麼因為家貧女友嫁給了別人，就是想撈點錢……
貪多嚼不爛使得本片只能處在一個“有意思”的水平上，主創既沒能把形式玩到極致，也沒講好底層小人物的慘淡處境。
這其實也是很多國產影視作品的通病，什麼都想講，結果什麼都沒講好。
並非所有的電影都需要有一個現實主義落腳點，安安心心地玩好一種電影形式就足夠了。
