元豐三年，蘇軾因烏臺詩案被貶黃州，在這裡，蘇軾度過了人生中非常艱苦的四年，剛到黃州時，其心境更是低沉到了極致，但蘇軾本就有一派樂觀主義的灑脫，所以很快他便適應了這裡的生活，也交到了一些志同道合的朋友。
元豐六年三月，張懷民（字夢得，又字偓佺）也因事被貶黃州，蘇軾與之相識，相同的心境，讓兩人成為了好友，經常往來。這年十月十二日，蘇軾看到月色甚佳，於是來到張懷民暫住的承天寺中，一起步行於月色之下，蘇軾寫下了千古著名的《記承天寺夜遊》一文。這年十一月，張懷民新居落成，在其家西南又修建了一座用來觀賞長江景色的亭子，蘇軾欽佩張懷民的氣度，於是為該亭取名“快哉亭”，並寫下了一首非常著名的《水調歌頭》，便是下面這首“黃州快哉亭贈張偓佺”。
蘇軾的弟弟蘇轍還因此寫了一篇《黃州快哉亭記》，其中寫道：“清河張君夢得，謫居齊安，即其廬之西南為亭，以覽觀江流之勝，而餘兄子瞻名之曰‘快哉’。”可見當時之風流儒雅，令人神往。
這首《水調歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》是蘇軾豪放詞中的代表作之一，全詞以景帶情，描繪了快哉亭周邊的好山好水，同時也將詞人那種曠達豪邁、瀟灑凜然的處世態度表現了出來。
水調歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺
蘇軾
落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶溼青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。認得醉翁語，山色有無中。
一千頃，都鏡淨，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風。
開頭兩句，以大氣的實筆描繪了快哉亭周邊廣闊的景象，“落日繡簾卷，亭下水連空”，從亭中放眼望去，江水與碧空相接，遠處夕陽與亭臺相映成趣，天地之間顯得開闊蒼茫，引發無盡幽思。
接著兩句，交代快哉亭新創之事，“知君為我新作，窗戶溼青紅”，這亭子本是好友建造用來觀賞景色的，但現在蘇軾竟然反客為主，詼諧幽默地表示，張偓佺的快哉亭是為自己而建，連窗臺上青紅兩色的油漆還是“溼”的呢，言下之意是，油漆未乾，朋友便邀自己前來觀賞，可見兩人關係的親厚。
接著“長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻”，是以實帶虛，陷入到了回憶和想象之中。蘇軾曾經在揚州平山堂，領略過江南煙雨的秀麗，那種若有若無、空濛高遠的美麗景象，今日又在快哉亭上看到了。蘇軾將快哉亭與平山堂融為一體，無疑是因為兩者都是絕美意境的代名詞。
“認得醉翁語，山色有無中”，“山色有無中”本是王維的佳句，王維在《漢江臨眺》一詩中寫道“江流天地外，山色有無中”，後來歐陽修將其寫入詞中，說“平山闌檻倚晴空，山色有無中”，突出了平山堂景色的美好，此處蘇軾提起平山堂，不禁憶起了老師的詞句。蘇軾這種以憶景寫景的手法，含蓄蘊藉，給詞境增加了幾分空靈和生動，當真是新穎別緻，引人入勝，可想而知，當日蘇軾在快哉亭上，心情是多麼愉悅！
下片開頭幾句，詞人繼續以高超的藝術手法描寫了快哉亭放眼望去的美麗景象，將鏡頭聚焦在了江面上，“一千頃，都鏡淨，倒碧峰；忽然浪起，掀舞一葉白頭翁”，廣闊的江面猶如明鏡一般，清澈見底的江水映襯著碧綠的青山，形成了一幅水墨畫卷，可突然一陣大風吹過，江面倏忽變化，波濤洶湧、風雲開闔，一個漁翁駕著一葉扁舟在巨浪中翻舞，靜態的江面突然變成了動態的景象，於是眾人的焦點也聚在了這位迎風破浪的漁翁身上。
藉著這迎擊風浪的老翁，蘇軾自然而然想到了戰國時宋玉所寫的《風賦》，在蘇軾看來，宋玉強行將風分為“大王之雄風”和“庶人之雌風”是非常可笑的，不信就看這駕船的老翁，在波浪中泰然處之。宋玉的可笑也反襯了莊子的高明，於是蘇軾引出“一點浩然氣，千里快哉風”的結論，告訴世人一個曠達豪邁的道理：一個人只要具備了至剛至大的浩然之氣，就能夠超凡脫俗、榮辱不驚，在任何順境或逆境中，都能夠泰然處之，享受到那無窮快意的千里涼風！
蘇軾這種在逆境中仍然能保持坦蕩的人生態度，無疑是值得人們借鑑和追捧的，“一點浩然氣，千里快哉風”更是成為了流傳千古的名句，明朝大才子楊慎甚至表示“結句雄奇，無人敢道”，劉熙載也評價說“其精微超曠，真足以開拓心胸，推倒豪傑”，無疑都道出了對這兩句詞的喜愛。
蘇軾這首詞，波浪起伏，跌宕多姿，寫景、言情、議論融於一體，用字用句酣暢淋漓，具有極強的震撼力，全詞在表現快哉亭千里美景的同時，也將詞人自己曠達開闊的感情表現了出來，身處逆境而不改浩然之氣，堪稱榜樣！
